华丽形式与极简风格 - 从《梅兰霓裳》与《魔笛》看当今中西戏剧走向

发布时间：2020-08-03 21:05:21 来源：文档文库

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华丽形式与极简风格 ——从《梅兰霓裳》与《魔笛》看当今中西戏剧走向

■傅秋敏王继莹

【摘要】内容摘要:《梅兰霓裳》与《魔笛》两剧的演出，前者追求华丽与新奇，有西方歌剧的影子;后者寻求极简与古朴，有中国戏曲的影子。本文从观众角度，通过导演处理、演出与观众等方面的对比，来研究布鲁克的戏剧观，分析当今中西戏剧的一些走向，探讨中国戏曲的发展前景。把巨资耗费于舞台、布景、服装和道具，对华丽形式的外在追求，代表着目前中国演剧艺术的潮流。布鲁克极简的导演处理，则代表着西方戏剧实验的最新动向。背道而驰的两种风格，哪种更宜于舞台演出?事实证明外在华丽不适合传统戏曲的表演，更不能成为中国戏剧发展的主流。而布鲁克的极简处理，却处处闪烁着戏曲的原始风貌。返朴归真才是中国戏剧家应努力的方向。

【期刊名称】戏剧艺术

【年(卷),期】2015(000)002

【总页数】7

【关键词】关键词:华丽形式极简风格中国戏曲布鲁克戏剧走向

蛇年，有幸与梅兰芳和彼得·布鲁克这两位戏剧大师结下不解之缘。我们在北京看了由周龙导演、梅葆玖任艺术指导的《梅兰霓裳》(以下简称《梅》剧)，回到巴黎看了由布鲁克执导的《魔笛》(以下简称《魔》剧)。《梅》剧脱胎于京剧大师梅兰芳的经典名剧《太真外传》，《魔》剧改编于维兰德《璐璐的魔笛》，是莫扎特在1791年创作的经典歌剧。这两出戏似乎风马牛不相及，可在观剧过程中，却发现一个有趣的现象:《梅》剧的演出有西方歌剧的影子，《魔》剧的演出却有中国戏曲的影子，一个追求华丽与新奇，一个寻求极简与古朴。因此，本文便从观众的角度，分析对比这两出戏的某些相异之处，同时探研当今中西戏剧的一些走向。

一、华丽新奇与极简古朴

观《梅》剧，周龙的导演处理可用“华丽新奇”来形容。华丽:豪华富丽之意，常用于形容服饰和外表的装饰。新奇:新颖奇特之意，南朝梁刘勰的《文心雕龙·体性》曰:“新奇者，摈古竞今，危侧趣诡者也。”这种导演追求，呈现于演出的各个层面。