关于京剧音乐

关于京剧音乐

西皮弦为6—3，（定弦的准是建立的演员的嗓音音高的基上）西皮腔有很多种板式“西皮原版”、“西慢板”、“西皮快三眼、“西皮二六”、“西皮板”、“西皮回龙”、“西皮水”、“西皮快板”等等。西的曲调活泼跳跃，节奏凑，例如：现代京剧《沙浜》中郭建光唱段“朝霞映在阳澄上”，还有《龙江颂》中水英唱段“一轮红日照胸”。而有的西皮腔旋律是劲有力的，例如：现代剧《红灯记》李玉和段“屈膝投降是劣种”；现代剧《沙家浜》郭建唱段“要学那泰山顶一青松”等都充分证明以上的观。西皮原板的主要特点就是：起板落，即上句眼起，下句落。（民族音乐称为弱拍，强拍落）而西皮慢板，西快三眼上句是在中眼起（族音乐称为次强拍起）下板落。例如：传统京剧《空计》诸葛亮唱段“我本是龙岗散淡的人”；等以说明以上观点。

西皮腔分生腔，腔，西皮生腔的落音，句一般落为6、2、3音，下句多1音。旦腔的落音，上句般落低音6、3、1。下句多落5。生旦腔所用的过门也基本同，但两者唱腔的旋律，句子落音以及音区，音域都有不同。在调高相同的情况，生腔与旦腔是同调异腔的关系可以组成对唱的唱段，如《四郎探母》中铁公主与杨延辉在“坐宫”中彩的对唱。反西皮是由西变化而来，单板式不够完整，传戏和现代戏都不常见。

京二黄分二黄腔、反二黄腔，外还有四平调和唢呐二，唢呐二黄与二黄腔的区别只是在伴奏的乐器不同，唢呐二黄的伴是以唢呐伴奏为主，其他乐为辅，不用胡琴，是在唱腔旋律上基本上是相同，四平调也属于二黄类，律非常优美，委婉动。

二黄、反二黄也分生腔、旦腔两类，这两种板式的生腔，在黄戏中占着很大的比重。具重要的位置，无论是传统戏还是现代戏，在京剧乐的创作上，总是综合二黄、反二的大部分板式。写成中心唱段来反剧中人物的内心世，二黄生腔与二黄旦腔奏乐器定弦也是相同的，都是5、2弦。

正、反黄伴奏的胡琴与汉剧，徽剧的伴胡琴基本一样，都用的大筒子胡琴，奏二黄与反二黄的琴弦略粗一。上面说过二黄的定弦为5、2，反二黄的定弦是1、5但这也是根据演唱者自的嗓音条件以及音区和旋律的音而定的。二黄腔、反二黄，通常老生腔比青衣腔高出一个两个调。

正、反二黄生腔与、反二黄旦腔虽然胡琴定弦相同但是两者唱腔的旋律，句子的音、调式以及音域都有所异。二黄生腔上句多落1音，下句多落2或5音，从上下句的落音已经旋律的行时，其他音也多围绕它进行。旦腔的上句多落1音，或者6音，下句多落5音，在戏中心唱段大部分多落2音。

二黄、反二黄板式均很丰富，有黄原版、反二黄原版、二黄板、反二黄慢板、黄快三眼、反二黄快眼、二黄二六、二垛板、反二黄垛板、二黄导等等。二黄、反二与西皮腔的不同之在于板起、板落。如现代京《红灯记》中李铁梅段“打不尽豺狼绝不下战场”的二黄腔，现代京剧《龙颂》中江水英和李志田唱“百花盛开春满”的二黄腔。以上二黄腔反二黄腔的例子仅是证明与皮腔版式上不同的特点，二黄与反二黄腔不同的是下句的落音旋律的进行及调式上的不同。黄的旋律稳重大方、平和，反二黄的旋律则深沉、悲郁。现代京剧《杜鹃山柯湘唱段“血的教训等都能生动的体现反二黄在旋上那种厚与沉稳而又有感染力的力。

京剧音乐是由多种方戏曲的音乐成分构成的，这也戏曲音乐几百年来的继承、积淀关。外地戏曲生腔的入，是京剧音乐的

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