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红灯记-

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观《红灯记》有感

最近有幸观看了我国著名优秀剧目《红灯记》，感触颇深！不愧是优秀剧目啊！早就听说这个剧，妈妈这个年代的人，对这个剧很了解，有很多人都能够哼唱出来，一直想看个究竟，终于看到了，呵呵！果然是名不虚传
京剧，中国的“国粹”、国剧，已有200年历史，享誉海内外。又称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代。现在它仍是具有世界级影响的大剧种京剧确实“角儿”的艺术，确实是独有灵秀之气的艺术，一个人唱念做舞，美视美听作用于人之心灵的舞台表演艺术。从谭鑫培到杨小楼余叔岩、梅兰芳从“四大名旦|”四大须生“到马、谭、张、裘、李、袁、叶、杜都是凭着过人才华和技艺，给人以美感享受的表演艺术家。从孙岳、张学津、孙毓敏、刘长瑜到后来的李维康、杨淑蕊、王蓉蓉，直至今日李魁智、李胜素、韩胜存、康静、张馨月。别小看这门艺术的代代传承，这可不仅仅是某种流派后继有人，而是我们这个民族传统文化精神的血脉延续。是忠孝节义、礼义廉耻的延续，咱们几千年的文化之根从未断绝，源远流长的文化之河没有断流啊。为什么说京剧是作用于人之心灵的舞台表演艺术，因为京剧不是杂技、武术、“二人转”，“惊险”有“哏儿”，娱人耳目感官刺激。那叫通俗娱乐。京剧堪称高雅艺术，国之瑰宝，京剧是唯美的、浪漫的、完美的、写意的，京剧的美学品质和同样可称之为古典诗词、书法、绘画、古董一样，是启迪心智、陶冶情操、养性怡神、净化心灵的艺术。用今天的话说，京剧更是联络天下华人的精神纽带，是凝聚民族精神，熔铸民族魂魄的文化瑰宝。京剧艺术是超现实、超时空、超政治、超国界的艺术。以梅兰芳为代表的京剧文化，1919年征服了日本观众，1930年又迷倒了美国朋友，1935年更启发了苏联的同志们，当年聪明绝顶的布莱希特更因欣赏京剧艺术而开窍，创立了影响深远的演剧学派。当年的“国军”与“共军”，今日的海峡两岸都在传承京剧艺术。确是因为京剧艺术博大精深，知音、知友遍于四海，所谓京剧文化就是中国传统文化的结晶啊。革命现代京剧《红灯记》更是深受人们的喜爱。该故事取材于电影《自有后来人》，它的原创作者是黄泳江。《自有后来人》是一部以东北抗日联军为背景、反映东北人民抗日
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斗争的电影，故事大致为抗日战争时期，东勇北礁沦卜陷州区浸内，踞铁邪路扳道咬工人灸、我伐地邪下党晤员李匿玉和与邑六十笨多岁的母亲俏、燃十顾七岁氧的私女覆儿李铁肆梅痔，祖孙三蚂人悼在蝴一袱起云生毗活蝉。他们担是 “国二裂七糟”大谨罢工中组成一诞个革泽命喘的堑家世庭，革彦命先叭烈传凄给他们学一盏红朝灯柱，这榨是他巨们的传家垦宝茂，花是浦战婿斗祈的蕊信刑号。绪一次蚤，李揖玉中和接到秧上级堪党组织派人送来的一份恭密电镐码，要颤他通过筒组织转交给柏麦山菠游丛击省队。呈由于叛徒噪的出卖，夺李竹玉邮和就被婉捕了。迂李玉膝和壤在敌独人的酒席贵宴匙上、在牢房墟里、札在刑场上，英勇诣顽忿强沾，拎坚搓贞擂不屈戌。李奶轴奶谍向铁梅理痛说炙革命家史支，鼓踏励她经受考硕验，迎接斗宣争腑。像残暴的威敌人无郁计犯可施谚，徘最后驼杀蜒害穆了李弛玉和侄、李谷奶奶。贡铁梅母继呀承父亲指、奶奶的烷遗错志件，在党贝组织殷和群众的帮助下坝，党机智地摆瘴脱了穴敌人燥的棺追踩捕戌，胜利薯地拣完铸成了沾党萎交给及的娱任茵务，晃把密电码将送上菱柏山择，游击毗队啡全帮歼棱了追赶魂铁汝梅的鸠辽山涕等艰日嘱伪军爸。
《红灯记》的剧情非常感人，他讲的是抗日战争时期我党地下交通员李玉和一家三代为保护“密电码”与敌人英勇、顽强，斗智、斗勇的故事。在三代人携手迈向刑场时，居然有头皮发麻、全身一凉、喉头发紧的感觉。京剧在视觉传达上，功夫做的十足！每一个动作都美感十足！这也是为什么它能在小小舞团，展现出故事情节所在！

《红灯记》中的红灯，即号志灯。以红灯记做为标题，是因为贯彻其中人物的特征是铁路工人。是铁路工人的装备品，也是红灯记整个作品的明线。不能交给敌人密电码则是其中的暗线。明线，贯彻和打通整个故事的脉络，暗线，使得故事具备了更强的可读性和紧张感。作品充分体现了阶级的对立性，表达了作者想表达的中心思想。每场后的革命人物的高举红灯的亮相，使得红灯延续不断，革命自有后来人的主题得到了强化，红灯记中，以第五场的痛说革命家史，最为感人。“好比说：爹爹挑担有千斤重，铁梅你应该挑上八百斤。”将铁梅的形象得到了充分的展现。
《红灯记》是革命现代京剧之一，八个样板戏之一;上世纪60年代，电影在全国上映，不久，该剧便由上海沪剧团改编为沪剧，接着由哈尔滨京剧院率先搬上京剧舞台，当时名叫《革命自有后来人》。《红灯记》此剧是中国京剧院的优秀保留剧目，六十年代至今，众多艺术家李少春、袁世海、杜近芳、高玉倩、钱浩梁、刘长瑜、李维康、冯志孝、孙岳、
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王晶华、杜富珍、张岚等都曾先后参加演出。近几年来，青年团排演此剧，得到老艺术家们的指导，演出取得成功。
《红灯记》令我感触最深的就是剧中的台词，很多运用了比喻，对比，语言十分犀利，而且极其的鼓舞人心，即便没经历过那个年代，也能体会得到当时人们生活在水深火热的情景，一股不屈服，奋起反抗的力量直逼心头，中国人脊梁骨就是硬气！真是觉得很多的语言都很经典，真不怪老一代人不是还熟记着、哼唱着，还有就是情节的设计，有很多地方表现出当时的人们心思缜密，而且随机应变、有勇有谋！挺让人佩服的！
在《红灯记》中，其表现技法令人着迷。特别是李铁梅的“我家的表叔数不清，没有大事不登门、、、、、、。”其形态、声调特别令人难忘。松弛而又流畅自然。吐字清晰又行腔俏丽，力度而又节奏把握的恰到好处，增一分则长减一分则短！李奶奶一句“打渔的人何惧那狂风巨浪” 把我深深的震住了，那洪亮高亢的歌喉、从容淡定的气度、荡气回肠的声腔令我感叹不已！
再有就是《红灯记》的魅力真是不小，演员的动作有着一股阳刚劲，还有就是卡的那个点，更是到位！看得赶劲！还有就是舞台上，每个人的一举一动，以及人物的姿势及不同角色所表现的造型的安排上，仔细端详，每一个细节都很是恰到好处，如果能够定格的话，会呈现出很多让人难以忘怀的情景，例如说奶奶在与铁梅说过去家事的情景，那是一幅很祥和的画面，还有李玉和与铁梅掺着奶奶大无畏的走向刑场的情景，那是一幅可歌可泣的画面！是中国人民的坚韧不拔精神的真实写照！试想想，我们这一代的的确确是幸福的一代啊！
《红灯记》会传演下去的，因为它凝聚着民族精神魂魄，更已经融入了传统，它集中体现了中华儿女的品格操守，贫贱不移、威武不屈的人格力量仍会震撼子孙后代的心灵。当今经济社会发展日新月异，但与革命战争时期相比，人们在经济社会生活中总觉得世界观、价值观已经发生了很大变化。京剧《红灯记》全剧充分体现了共产党人“不怕抓，不怕放，不怕皮鞭打，不怕监牢押！”的坚强意志和“打不尽豺狼决不下战场”的前赴后继的革命精神。革命前辈为什么能够做到这一点，就是靠坚定的共产主义理想信念。靠的是为“救穷人，得解放”的奋斗目标。革命前辈的生命和鲜血换来了新中国的诞生，中国人民站起来了。但是今天的目标是要使中国人民都富起来，使新的穷人脱贫致富，任务还很艰巨。
现在虽然是共产党的天下，干革命没有性命之忧，但也需要发扬革命战争时期共产党员的光荣传统和革命精神，因为我们的目标还没有实现！

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