诗词发展史

诗、词发展史

一、体裁常识

1．古典诗歌

古典诗歌有古体诗（又名古诗、古风）、近体诗（又名今体诗、格律诗）、词（又名诗余、长短句、曲词、曲子词）、曲等几种不同形式。

2．古体诗

古体诗是古代的自由诗，形式自由，篇幅不限，每句字数不定（指杂言），不讲对仗，押韵自由等。它有四言古诗（最早出现于《诗经》）、五言古诗（成熟于汉，如《古诗十九首》）、七言古诗（成熟于唐代，如《长恨歌》）、乐府诗（标题有的加上“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等名称，如《琵琶行》）等形式。

歌、行、引，古代诗歌体裁，三者无严格区别。音节、格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言，如《茅屋为秋风所破歌》《琵琶行》《李凭箜篌引》。

3．近体诗

近体诗鼎盛于唐代，包括律诗（含排律）和绝句。除排律外，篇有定句，句有定字，字有定声，韵有定位。它有绝句和律诗两种类型，绝句分五言绝句（五绝）、七言绝句（七绝）两种，律诗分五言律诗（五律）、七言律诗（七律）、排律三种。五律、七律全诗共四联,头两句叫首联，三、四句叫颔联,五、六句叫颈联,七、八句叫尾联。中间两联要求对仗。

4．乐府、新乐府 

乐府，本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后来成为诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府

官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。新乐府创于初唐。初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六

朝乐府旧题外，有少数诗人另立新题，已与原声韵不同，故称新乐府，到白居易确定了新乐

府的名称。

5．词

词鼎盛于宋代，按字数多少，分为小令（58字内）、中调（59—90字内）和长调（91字以上）三种形式。词调有定格，句有定数，字有定声，韵有定位。

6．题目、词牌

题目和词牌的区别：词的标题是词的内容的体现，词牌是一首词的曲调名称。如《念奴娇﹒赤壁怀古》中，“念奴娇”是词牌，“赤壁怀古”是题目，揭示该词是一首抒怀词，地点是“赤壁”。词必须有词牌，但不一定有题目。分成两段的词上段称为“上阙”（或“上片”），下段称为“下阙”（或“下片”）（“阙”是乐曲终了的意思）。

7．曲

曲，又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。

二、古代诗歌的发展历史

1．中国古典诗歌最早起源于民歌，劳动创造了诗歌。《诗经》是我国的第一部诗歌总集。它收录了西周初年至春秋中叶约五百年间的诗歌作品305篇，也被称为“诗三百”。《诗经》按内容分为风、雅、颂，其中“风”为民歌，是其中的精华部分。《诗经》的主要表现手法是赋、比、兴。有人将“风、雅、颂、赋、比、兴”归纳为《诗经》六义。《诗经》是我国现实主义文学的光辉起点。

2．《楚辞》，《诗经》之后又一部古代诗歌总集，也是我国第一部浪漫主义诗歌总集。诗歌在楚国民歌的基础上加工而成，篇中大量引用楚地的风土物产和方言词汇，具有浓厚的地方色彩，所以叫楚辞。楚辞的特点：句子长短不一，形式灵活，多用“兮”字。西汉末年刘向辑录成集，东汉王逸作注。全书以屈原作品为主（收有《离骚》《九歌》《天问》《九章》等），其他各篇也都是承袭屈赋的形式（如宋玉、贾谊、东方朔等人的作品）。与《诗经》成为中国古典诗歌的两大源头。

因楚辞的代表作是《离骚》，故楚辞也被称为骚体诗。“骚”还常与《诗经》中的“风”并称为“风骚”，常用来代称文学作品，或代表现实主义和浪漫主义的创作传统。

3．代表两汉诗歌的最高成就为乐府诗。乐府，最先是指汉朝的音乐机关，主要任务是搜集歌辞，训练乐工。魏晋六朝将乐府所唱的诗叫“乐府”，于是乐府由官府名称演变成一种带音乐性诗体的名称。汉乐府最基本的艺术特色是叙事性。代表作《孔雀东南飞》。

《孔雀东南飞》是现存古代最早最长的一首叙事诗，是汉乐府民歌发展的最高峰。它与北朝的民歌《木兰辞》并称为“乐府双璧”。《孔雀东南飞》选自南朝徐陵所编的《玉台新咏》，《木兰辞》选自宋郭茂倩编辑的《乐府诗集》。

4．魏晋时期，文人五言诗开始兴盛。其代表是以三曹为代表的建安诗人及晋朝的陶渊明。陶渊明，自号五柳先生，谥号靖节先生，被诗论家称为“田园诗人”或“隐逸诗人”。《古诗十九首》是文人五言诗的代表，标志着五言诗由产生发展到最终的成熟，它以怨而不怒的态度、形象的语言、比兴手法形成独特的含蓄的风格，对后世的抒情诗有直接的影响。

5．五律定型是由宋之问（《渡汉江》：岭外音书断，经冬复历春，近乡情更怯，不敢问来人。）和沈佺期完成的。唐诗是我国古代诗歌的最高峰。李白、杜甫分别代表了我国古典诗歌中浪漫主义和现实主义的最高成就，被誉为唐诗的“双子星座”。李白有“诗仙”美称，其诗清新飘逸。杜甫有“诗圣”之称，其诗沉郁顿挫，有“诗史”之称，如“三吏”（《石壕吏》《新安吏》《潼关吏》）、“三别”（《新婚别》《无家别》《垂老别》）。白居易是唐朝的又一著名诗人，号香山居士，其文学主张为“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。他是新乐府运动的倡导者。

唐代的著名诗派有山水田园诗派和边塞诗派。山水田园诗派以标举隐逸，寄情山水，歌咏田园生活为其特征。代表作家有王（维）孟（浩然）。边塞诗派其作品多描写塞外奇异风光，抒写将士乐观豪迈精神及在征戎生活中的复杂矛盾情感。诗风奔放昂扬。代表作家高（适）岑（参）。

6．词产生于晚唐，兴盛于宋。又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。宋代的词从风格上看，豪放派最杰出的代表是辛（弃疾）苏（轼）；婉约派的代表是姜（夔）柳（永）、李清照。

三、中国古代诗词流派、文学运动、风格

诗人词家虽多，但如果从创作方法上来划分，大致有现实主义和反现实主义、浪漫主义和消极浪漫主义，以及形式主义等几个流派。其中，占主导地位的是现实主义和浪漫主义两大流派。

现实主义流派的成员，最早可以追溯到《诗经》中那些现实主义诗篇的无名作者。之后，就是创作汉、魏乐府中现实主义作品的无名作者。而南北朝的陶渊明，唐代的杜甫、白居易，宋代的陆游，则可视为不同历史时期的领袖人物。此外，中唐的元稹、柳宗元、张籍、王建、李绅，晚唐的皮日休、聂夷中，北宋的梅尧臣、王安石，南宋的范成大、杨万里，金代的元好问，元代的王冕，明代的高启、于谦，清代的顾炎武等，都是有一定代表性的现实主义诗人。这一流派的共同特点是：能够真实而形象地、广泛而深刻地反映社会生活；塑造了典型环境中的典型性格；有着具体生动的细节描写；有着在深刻认识基础上的高度概括；较多地运用朴实的语言和白描的手法。

浪漫主义流派的成员，最早也可以追溯到《诗经》中那些浪漫主义诗篇的无名作者。之后，便是我国的第一个大诗人屈原，他早在战国时代就把浪漫主义诗歌创作推上了一个高峰。在魏晋南北朝，先后出现了曹植、左思、鲍照等浪漫主义诗人。唐代的李白，可称浪漫主义大师，他继屈原之后，又掀起了一个浪漫主义诗歌创作的高峰。除他之外，唐代还有王之涣、王昌龄、岑参、李贺等优秀的浪漫主义诗人。宋代词坛上的苏轼和辛弃疾，是浪漫主义词家的杰出代表。清代的龚自珍，是古代最后一个有一定影响的浪漫主义诗人。

具体的流派还有：

1．建安风骨

建安风骨，指汉魏之际曹氏父子、建安七子等人诗文的俊爽刚健风格。 汉末建安时期文坛巨匠“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）继承了汉乐府民歌的现实主义传统，普遍采用五言形式，以风骨遒劲而著称，并具有慷慨悲凉的阳刚之气，形成了文学史上“建安风骨”的独特风格，被后人尊为典范。无论是“曹氏父子”还是“建安七子”，都长期生活在河洛大地，这种俊爽刚健的风格是同河洛文化密切相关的。 “风骨”是中国文学批评史上的一个重要的概念，自南朝至唐，它一直是文学品评的主要标准。

2．山水田园诗派

以描写恬静悠然的自然风光为主，通过对自然景物的歌咏，或流露不愿同流合污的情绪，或表现隐逸避世的消极思想。其代表作家有晋代的陶渊明、谢灵运和唐代的王维、孟浩然等。

3．边塞诗派

以边塞生活、战争为题材。代表作家有唐代高适、岑参，还有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢等。

4．新乐府运动

由白居易、元稹倡导，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，虽称为乐府，但不拘于声律，故称新乐府。白居易所作五十首，颇多反映社会矛盾之作，在当时较有现实意义，其形式采用乐府歌行体，多以三言、七言错杂运用。

5．花间派

五代时后蜀赵崇祚选录了温庭筠、皇甫松、韦庄等十八家的词为《花间集》，其中除温庭筠、皇甫松、孙光宪外，都是集中在西蜀的文人。他们在词风上大体一致，后世因称为花间词人。他们奉温庭筠为鼻祖，绝大多数作品堆砌华艳的词藻来形容妇女的服饰和体态，题材比温词更狭窄，内容也更空虚。在艺术上他们片面发展了温词雕琢字句的一面，而缺乏意境的创造。

6．江西诗派

北宋后期，黄庭坚在诗坛上影响很大，追随和效法黄庭坚的诗人颇多，逐渐形成以黄庭坚为中心的诗歌流派，其成员多为江西人，故称。江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。

7．豪放派

宋代词坛的一大流派，其作品气势豪放，意境雄浑，词中充满豪情壮志，给人一种积极向上的力量。代表词人以苏轼、辛弃疾为主，代表作品为苏轼《念奴娇·赤壁怀古》和辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》。

8．婉约派

宋代词坛上的一大流派，其作品语言清丽、含蓄，词中抒发的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或深沉幽怨，题材较狭窄，往往多是写个人遭遇、男女恋情，也有写山水，融情于景的。代表词人有周邦彦、柳永、秦观、李清照、姜夔等。

四、诗人作品

（一）春秋时代

l．《诗经》我国第一部诗歌总集。原称《诗》或《诗三百》，汉代奉为儒家经典，始称《诗经》。收录周初至春秋中期诗歌305篇，分风、雅、颂三部分。风又叫“国风”，大都是各地民间歌谣，这是《诗经》的精华部分。雅分“大雅”“小雅”，多系西周王室贵族文人的作品，也有少数民谣，内容大都是记述周朝历史、歌功颂德的。颂分“周颂”“商颂”“鲁颂”，多为贵族统治者祭祀用的乐歌舞曲。《诗经》以四言为主，多用赋、比、兴手法。是我国现实主义优良传统的源头，对我国文学影响深远，列为“五经”之一。 著名篇目《关雌》《氓》《伐植》《硕鼠》《七月》。

2．屈原，名平，字原，号灵均，战国末期楚国人。主要作品为《离骚》《九歌》包括《山鬼》《国殇》等11篇)《天问》《九章》包括 《涉江》《哀郢》《橘颂》等9篇。西汉刘向编成《楚辞》一书，以屈作为主。因具有浓厚的楚国地方色彩，故称“楚辞”，后世因称这种诗体为“楚辞体”、“骚体”。他开创了我国诗歌浪漫主义传统，《离骚》和《诗经》中的国风并称“风骚”，成为“文学”的代名词。他开创了诗歌从集体歌唱转变为个人独立创作的新纪元，是我国积极浪漫主义诗歌传统的奠基人，我国第一位伟大的爱国诗人。他用楚辞形式写了我国第一首长篇政治抒情诗《离骚》（即遭遇忧愁，“离”通“罹”）。

(二)两汉 

3．乐府，主要作品为《陌上桑》《长歌行》《上邪》《十五从军征》《孔雀东南飞》。前四者见宋代郭茂情编的《乐府诗集》，后者见南朝徐陵编的《玉台新咏》，其中《孔雀东南飞》是我国古代最长的叙事诗，与《木兰诗》合称“乐府双璧”。 

4．《古诗十九首》，一般认为是东汉末年无名氏作。是乐府古诗文人化的显著标志。为南朝梁太子萧统从传世无名氏《古诗》中选录十九首编入《昭明文选》而成。

5．蔡琰，字文姬，东汉末年著名女诗人。其五言《悲愤诗》是我国古代优秀叙事诗之一，相传《胡笳十八拍》也是她的作品。

(三)三国两晋南北朝 

6．曹操，小名阿瞒，字孟德， “三曹”之首，“建安文学”的开创者。主要作品为《魏武帝集》。代表作有《苦寒行》《龟虽寿》《短歌行》《观沧海》等。属乐府歌辞。开创“建安风骨”新风。鲁迅称他是“一个改造文章的祖师”。

7．曹丕，字子桓，曹操次子，魏文帝，三国文学家，代表作《燕歌行》。他的《典论·论文》是我国第一部文学批评专著。曹丕的《燕歌行》是中国现存最早的文人七言诗，他的五言和乐府清绮动人。

8．曹植，字子建，封陈王，谥思，后称陈思王，“三曹”之一。主要作品为《曹子建集》。代表作有《野田黄雀行》《七步诗》《白马篇》《洛神赋》。文学史上五言诗的奠基人。南朝宋文学家谢灵运有“天下才有一石，曹子建独占八斗”的评价。

9．陶渊明，一名潜，字元亮，自号五柳先生，谥号“靖节先生”，我国第一位杰出的田园诗人，被称为“隐逸诗人之宗”。 他的创作开创了田园诗一体，为我国古典诗歌开创了一个新的境界。田园生活是陶渊明诗文的主要题材，有《饮酒》《归园田居》《桃花源记》《五柳先生传》《归去来兮辞》《桃花源诗》等。著有《陶渊明集》。

10．北朝乐府主要作品有《木兰诗》《敕勒歌》《折扬柳歌辞》，都被收入《乐府诗集》。

《玉台新咏》，南朝陈代徐陵编，是继《诗经》《楚辞》之后又一部很有影响的诗歌总集，选录汉魏至梁代诗歌769篇，《孔雀东南飞》《陌上桑》等名篇出其中。《孔雀东南飞》又名《古诗为焦仲卿妻作》，建安末年民歌，是现存古乐府民歌中最长的叙事诗，代表了汉乐府叙事诗发展的高峰，与北朝《木兰诗》并称“乐府双璧”。描写焦仲卿、刘兰芝受封建礼教迫害而双双致死的爱情悲剧。

(四)唐 

11．王勃，字子安，“初唐四杰”之一(另三位是骆宾王、卢照邻、杨炯)。主要作品为《王子安集》，其中《送杜少府之任蜀州》《滕王阁序》最有名。他在“四杰”中成就最高。 

12．杨炯，官至盈川令，有《盈川集》。所著《从军行》为乐府旧题，内容多反映军旅战争生活。

13．陈子昂，字伯玉，官终右拾遗，世称陈拾遗，有《伯玉集》。

14．张若虚，扬州人，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。此诗共三十六句，每四句一换韵，以富有生活气息的清丽之笔，创造性地再现了江南春夜的景色，如同月光照耀下的万里长江画卷，同时寄寓着游子思归的离别相思之苦。诗篇意境空明，缠绵悱恻，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，词清语丽，韵调优美，脍炙人口，乃千古绝唱，有“以孤篇压倒全唐”之誉，闻一多称之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。

15．张九龄，一名博物，字子寿，韶州曲江人，有《曲江集》。

16．贺知章，字季真，自号四明狂客，唐代诗人、书法家。诗文以绝句见长，著名的《咏柳》《回乡偶书》两首脍炙人口，千古传诵。 

17．王之涣，字季陵，盛唐诗人，属边塞诗派。善写边塞诗，意境雄浑，主要作品为《凉州词》《登鹳雀楼》。绝句《凉州词》被誉为“唐代绝句压卷之作”。

18．孟浩然，襄州襄阳（今湖北襄樊）人，世称“孟襄阳”；因未曾入仕，又称之为“孟山人”。唐代第一个大量写山水诗的人，与王维齐名，世称“王孟”。主要作品为《过故人庄》《春晓》等，结为《孟襄阳集》 。

19．王昌龄，字少伯，江宁人，盛唐时期著名边塞诗人。曾任龙标尉，世称王龙标。其诗气势雄浑、格调高昂，擅长七绝，有“七绝圣手”“诗家天子”之称。，七绝圣手。主要作品为《出塞》《芙蓉楼送辛渐》《从军行》，后人辑有《王昌龄集》，善边塞诗、宫怨诗。

20．王维，字摩洁，官至尚书右丞，故称王右丞。诗人兼画家。与孟浩然同为盛唐田园山水派代表。主要作品为《送元二使安西》（又名《阳关曲门飞鸟鸣涧》）《相思》《观猎》《辋川闲居赠裴秀才迪》，结为《王右丞集》，苏轼赞为“诗中有画”“画中有诗”。 

21．高适，字达夫，曾任散骑常侍，世称高常侍；封渤海县侯，世称高渤海。与岑参齐名，并称“高岑”，同为盛唐边塞诗派的代表。主要作品为《燕歌行》《别董大》等，《燕歌行》（行是古代诗歌的一种体裁）是乐府旧题，内容多写燕赵边塞之事。有《高常侍集》 。

22．岑参，官至嘉州刺史，世称岑嘉州，与高适并称“高岑”，有《岑嘉州诗集》。

23．崔颢，中唐诗人，所作边塞诗慷慨豪迈。其《黄鹤楼》一诗，据说让李白赞叹曰：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”

24．李白，字太白，别号青莲居士，有“诗仙”“诗侠”之称。与杜甫并称“李杜”。唐代三大诗人之一。主要作品为《梦游天姥吟留别》《蜀道难》《子夜吴歌》《望天门山》《秋浦歌》 《秋登宣城谢朓北楼》等，结为《李太白集》，属浪漫主义豪放派，古典诗歌艺术的高蜂。韩愈称赞说：“李杜文章在，光焰万丈长。”

25．杜甫，字子美，自称少陵野老，曾任左拾遗、检校工部员外郎，世称杜拾遗、杜工部。与李白齐名，人称“诗圣”。唐代三大诗人之一。主要作品为《兵车行》（《兵车行》是杜甫自创的一个乐府新题）《春望》《茅屋为秋风所破歌》《闻官军收河南河北》、“三吏”（《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》）“三别”（《新婚别》《垂老别》《无家别》）等，结为《杜工部集》。杜甫创造了现实主义诗歌艺术的高峰，其诗歌被称为“诗史”。首创即事名篇的乐府诗（元稹认为是“即事名篇，无复倚傍”），直接推动了后来白居易为首的新乐府运动。 

26．岑参，曾任嘉州刺使，世称岑嘉州。边塞诗派的重要代表。主要作品为《白雪歌送武判官归京》《逢入京使》等，结为《岑嘉州诗集》。 

27．孟郊，字东野，唐代著名苦吟诗人。年近50举进士时，写下“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”的名句。主要作品为《秋怀》《贫女词》《游子吟》等，结为《孟东野诗集》。诗以五言古诗为主，多寒苦之音，《游子吟》深入人心。因作诗刻意苦吟，好奇险，与贾岛齐名，有“郊寒岛瘦”之称。他积极支持韩愈的文学主张，有“孟诗韩笔”之誉。

28．韦应物，曾任苏州等地刺史，世称韦苏州，与柳宗元并称为“韦柳”，有《韦苏州集》。

29.贾岛，字浪仙，一作阆仙。曾任长江主簿，故称贾长江。其诗长于五律，注重词句锤炼，为唐代著名苦吟诗人，自称“二句三年得，一吟双泪流”。“推敲”的典故即由其诗句“僧敲月下门”而来。有《长江集》，《寻隐者不遇》为其名作。

30．刘禹锡，字梦得。曾任太子宾客，世称刘宾客。被白居易赞为“诗豪”。与柳宗元交谊很深，人称“刘柳”；晚年与白居易唱和甚多，并称“刘白”。其诗通俗清新，《竹枝词》《杨柳枝词》等组诗，富有民歌特色；《乌衣巷》《西塞山怀古》等咏史吊古之作，也颇多发人深省之笔。有《刘宾客集》《刘梦得文集》，代表作有《陋室铭》《乌衣巷》等。主要作品为《陋室铭》《乌衣巷》《竹枝词》等，结为《刘梦得文集》。

31．白居易，字乐天，号香山居士。中唐新乐府运动的主要倡导者，与元稹合称“元白”。代表作有《秦中吟》《卖炭翁》《赋得古原草送别》《忆江南》《长恨歌》《琵琶行（并序〉》《钱塘湖春行》等，自编为《白氏长庆集》，后人又编为《白香山诗集》。他是现实主义传统的继承者，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。语言通俗易懂，相传其诗老妪可懂。

32．张志和，唐代著名词人、诗人。自号烟波钓徒、玄真子。他创制了《渔歌子》词牌词调，其中“西塞山前白鹭飞”一首尤为人称道。

33．李贺，字长吉，生于福昌昌谷，世称李长吉、鬼才、诗鬼等，与李白、李商隐三人并称唐代“三李”，浪漫主义诗人。其诗想象丰富奇特，语言新颖诡异。主要作品为《李凭箜篌引》《雁门太守行》《金铜仙人辞汉歌》等，有《李长吉歌诗》《昌谷集》。其作品想象奇特，用词瑰丽，有浪漫主义色彩，风格独特。被称为“诗鬼”。诗句“天若有情天亦老”“黑云压城城欲摧”为后人广为引用。

34．杜牧，字牧之，与李商隐齐名，后世称“小李杜”。晚年居樊川别墅，世称杜樊川。主要作品为《阿房宫赋》《江南春绝句》《清明》《泊秦淮》《秋夕》等。结为《樊川文集》。尤擅七律七绝。赋作的散文化倾向对后世影响较大。

35．元稹，字微之，其创作以诗成就最大，诗作号为“元和体”。是新乐府运动的倡导者和中坚力量，与白居易齐名，世称“元白”。著有传奇《莺莺传》，又名《会真记》，为后来《西厢记》故事所由。著有《元氏长庆集》。

36．李商隐，字义山，号玉溪生，又号樊南生。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗写得缠绵悱恻，“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”、“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”等为人传诵。主要作品为《行次西郊作一百韵》《乐游原》《锦瑟》《无题》等。结为《李义山诗集》，另有《樊南文集》。《行次》是一首长篇政治诗。《无题》诗多以爱情为题材，缠绵秀丽，对后代有很大的影响。

37．赵嘏，字承祐，楚州山阳人，官至南尉。与杜牧友善，杜牧极为赞赏他的“长笛一声人倚楼”，因此人称“赵倚楼”，有《渭南诗集》。

38.温庭筠，本名歧，字飞卿，太原祁(今山西祁县)人，唐代诗人。诗和李商隐齐名，人称“温李”；词与韦庄齐名，人称“温韦”。更多表现个人的沦落，而较少伤时感事之作。他的爱情诗，文采绚烂，带有浓厚的唯美主义倾向。词创作的艺术成就在晚唐其他词人之上，善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物的情思。但题材狭窄，绝大多数是描写妇女的容貌、服饰和情态的。后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。

39．韦庄，字端己，杜陵（今中国陕西省西安市附近）人，诗人韦应物的四代孙，唐朝花间派词人，词风清丽，有《浣花集》。与温庭筠齐名，并称“温韦”。所著的《秦妇吟》反映战乱中妇女的不幸遭遇，在当时颇负盛名，但诗中对黄巢农民起义军颇多诋毁。后人将《孔雀东南飞》、《木兰诗》与韦庄的《秦妇吟》并称为“乐府三绝”。

40．冯延巳，一名延嗣，字正中，五代南唐广陵（今江苏省扬州市）人。在南唐做过宰相，生活过得很优裕、舒适。他的词多写闲情逸致辞，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”，其词集名《阳春集》。

41．李璟字伯玉，原名李景通，徐州人，五代时南唐国主，世称中主。其词今仅存四首，蕴藉含蓄，深沉动人。后人把他及其子李煜的作品，合刻为《南唐二主词》。他的词，感情真挚，风格清新，语言不事雕琢，“小楼吹彻玉笙寒”是流芳千古的名句。

42．李煜，字重光，号钟隐，五代时南唐国主，世称李后主。前期作品风格柔靡，后期作品转为“故国之思”“亡国之痛”。主要作品为《虞美人》（春花秋月何时了）《相见欢》《浪淘沙》（帘外雨潺潺）等，与其父李璟词合刻为《南唐二主词》。王国维说：词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。

(五)宋 

43.《乐府诗集》，宋代郭茂倩编，全书辑录汉魏至唐五代的乐府歌辞，也编人先秦至唐末的歌谣，包括民间歌谣与文人作品，以及乐府原辞与后人仿作，共5000多首，源流分明，资料丰富。

44.林逋，北宋初年著名隐逸诗人。隐居西湖孤山，以赏梅养鹤为乐，有“梅妻鹤子”之称，谥“和靖先生”。诗以七律见长，其《山园小梅》中的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”为千古佳句。

45．范仲淹，字希文，谥文正。主要作品为《岳阳楼记》《渔家傲》等，结为《范文正公集》，兼工诗词散文，属豪放派。 

46．张先，字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。北宋时期著名的词人，今存《张子野词》，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。

47.黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，北宋著名的诗人、书法家，江西诗派的开创者，有《山谷集》。与苏轼齐名，世称“苏黄”。

48．柳永，原名三变，字耆卿，别称柳七，柳屯田。主要作品为《雨霖铃》《八声甘州》等，有《乐章集》传世。大量创制慢词(长调)，扩充了词的体制容量，提高了词的表现能力。 他的词流传较广，时有“凡有井水饮处，即能歌柳词”之说。

49．晏殊，字同叔，谥元献。在文学上以词最为突出，有“宰相词人”之称，存《珠玉词》及清人所辑《曼元献遗文》。他的词，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风。主要作品为《浣溪沙》《蝶恋花》等。尤擅小令，风调闲雅，气象富贵。其“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”（《浣溪沙》）、“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”（《蝶恋花》）、“念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪”（《撼庭秋》）等佳句广为流传。

50．晏幾道，晏殊第七子，字叔原，号小山，宋代著名词人，有《小山词》。性孤傲，晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏幾道为小晏。《雪浪斋日记》云：“晏叔原工小词，不愧六朝宫掖体。”《鹧鸪天》中“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”两句受人赞赏。

51.秦观，字少游，一字太虚，号淮海居士，别号邗（hán）沟居士；“苏门四学士”之一。扬州高邮（今属江苏）人。北宋文学家，北宋词人。主要成就： 北宋后期著名婉约派词人。文字工巧精细，音律谐美情韵兼胜，有《淮海集》《淮海居士长短句》。名句：两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮 。

52．贺铸，北宋词人。字方回，号庆湖遗老。有词集《东山词》、诗集《庆湖遗老集》。

53.宋祁，字子京，北宋文学家、史学家。与欧阳修共修《新唐书》，又擅长诗词，因《玉楼春》（东城渐觉风光好）有“红杏枝头春意闹”句，遂有“红杏尚书”之称。

54．李清照，字易安，号易安居士。我国卓越的女词人，宋代婉约词派大家。其词独具一家风貌，被后人称为“易安体”。主要作品有《武陵春》《如梦令》《声声慢》等。其作品《易安居士文集》《易安词》已散佚，今仅存四印斋本《漱玉词》1卷。另有理论著作《词论》。

55．陆游，字务观，号放翁。人称“小李白”。主要作品为《书愤》《示儿》《钗头凤》等。结为《剑南诗稿》《渭南文集》《老学庵笔记》。中国古代最高产的诗人(有诗9000多首)。 

56．辛弃疾，字幼安，号稼轩，与苏轼并称“苏辛”。人称“词中之龙”。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策，显示其卓越军事才能与爱国热忱。主要作品为《稼轩长短句》，名篇有《摸鱼儿》《永遇乐》《清平乐》等。宋词中成就卓异者，继承并发展了苏轼的豪放词风，开拓了词的表现范围。

57.周邦彦，字美成，自号清真居士，有《清真居士集》（一称《清真集》）。开格律派词风之先河，被誉为“词家之冠”，代表作有《苏幕遮》（燎沉香）等。

58．姜夔，字尧章，号白石道人，南宋著名词人、音乐家，有《白石道人诗集》、词集《白石道人歌曲》等。 

59．文天祥，字宋瑞，又字履善，号文山，南宋杰出的民族英雄和爱国诗人。主要作品为《正气歌》《过零丁洋》《指南录后序》，有《文山先生全集》。爱国情怀激昂动人。

60．杨万里，字廷秀，号诚斋，南宋诗人。有《诚斋集》，代表作有《晓出净慈寺送林子方》《小池》等。

61．诗人雅号：诗杰王勃，诗骨陈子昂（其诗意激昂，风格高峻，大有“汉魏风骨”，被誉为“诗骨”），诗隐诗佛王维（其山水诗为后世所称颂，他通过对田园山水的描绘，宣扬隐士生活和佛教禅理，生前得到“当代诗匠，又精禅理”的赞誉，后被人们称为“诗隐”诗佛”），诗狂贺之章（因其诗豪放旷放），诗仙李白，诗圣杜甫，诗鬼李贺，诗豪刘禹锡，诗奴贾岛，诗魔白居易（其写诗非常刻苦，诗中有“酒狂又引诗魔发，日午悲吟到日西”诗句，后人便以“诗魔”称之），诗囚孟郊贾岛（郊寒岛瘦），诗家天子、七绝圣手王昌龄。

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