小说大纲范例15则

小说大纲范例15则

小说大纲范例（一）： 1.题材 明确自我要写的是一本什么题材的书，以免到后面写偏。大家经常能看到有些书，前面是都市，某个渠道成绩比较好之后，无限延长，最终故事没得写，就变成玄幻继续水…… 2.小说特色、卖点 能说出自我小说的卖点在哪里，凭什么让读者付费，吸引读者阅读的点在哪里，有什么特色？是新奇的世界观设定？是主角逆袭走向人生巅峰的爽感？还是主角间爱恨情仇等，这都是需要提前研究清楚的。 3.定位、读者群 明确自我的作品主要是写给哪一类读者看的，研究怎样写会更好地迎合目标读者群。 4.相关设定 包括环境设定、等级设定、人物设定、金手指。 环境设定：故事发生的环境背景，这是任何一类小说都需要设定的，就算只是个简单的学校言情，也要设定好学校环境。 等级设定：这也是任何一类小说都要有的，只可是每一类小说的等级是不一样的。主角要成长，必然是要有一个等级的上升。 玄幻如斗破里面斗之气的分段 一至九段斗之气，斗者，斗师，大斗师，斗灵，斗王，斗皇，斗宗，斗尊，斗圣，斗帝 武侠如《龙蛇演义》里的内家拳修炼等级 明劲，暗劲，化劲，丹劲，罡劲，打破虚空。 相对而言，都市小说等级不那么明显，但必须是有的，比如金钱地位都属于等级。 人物设定：作品中经常会出现的人物都要设定好。主角、配角、主角与配角的关系，主角配角的性格特征，身世背景。各主角之间的纠葛根据主角关系走，人物的行动根据性格走，才不至于跑偏。 金手指：先天或者后天赋予。 5.故事主线 故事的主线换句话说就是故事的一个简述，一个标准的长篇网络小说主线应包括开局→矛盾发展→转折→高潮→结束→新地图的开局→矛盾...（如果要换地图的话） 6.分卷大纲 这个部分因人而异，如果要写的话，能够设置字数、一卷里主角在哪里跟什么人物发生什么，成长到哪个地步，用一两百字概述即可。 之所以说是因人而异，是因为有些人往往是写到某个情节的时候才明白下一步应当发生什么，如果是这样的话就没办法做分卷大纲，而有些人是必须把每一步都设置好才明白怎样写。 小说大纲范例（二）： 书名：《XXX》 第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY 第二、主题：主要情节资料，说明什么？内涵 第三、资料简介： 第四、预计字数：XX万 第五：环境设定 环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。 中央： 东面： 西面： 南面： 北面： 第六、主角设定(正面主角、反面主角、中间主角和闲杂职业) 1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 第七、技能设定： 1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 第七、道具设定 1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。 第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节) 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第九、情节结构 主角出世： 生活环境： 引发情节： 主角入世： 学习情节名： 受挫情节名： 组队情节名： 敌对情节名： 战斗情节名： 进化情节名： 再学习情节名： 大势力情节名： 书末战斗情节名： 末尾结文情节名： 敌对情节： 介绍情节名： 结仇情节名： 内部对话情节名： 分裂或发展情节名： 盟友情节： 介绍情节名： 结盟情节名： 帮忙情节名： 第十、章节情节简述(200-500字说明全节资料) 第一节： 第二节： 第三节： ...... 大结局： 第十一、他人润色拼接说明： 1.组队拼写流程：主题提出-》情节规划-》初建提纲-》创意补充-》情节补充-》确立提纲-》包干分配-》回稿审核-》章节修改-》思路调整-》回稿修正-》拼接润色-》漏洞群修-》发布计划； 2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成； 3.如需要他人续稿填坑，需供给需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记； 4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写； 5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。 6.留个人标记：作者：XX续貂(续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。) 小说大纲范例（三）： 1、人物概述： 公子羽，古龙武侠小说《天涯明月刀》中的反派神秘人物，公子羽这三个字本身就仿佛有种令人慑服的力量，今日之江湖是公子羽的天下，他写出江湖名人榜，他建立的组织里，几乎已将江湖中所有的刺客和凶手全部网罗，普天之下，仅有一个人有这种力量。 他不可是天皇贵胄，又是「天下第一名侠」沈浪的惟一传人；不可是文采风流的名公子，又是武功高绝的大侠客！可是同时他也有罪恶和暴力，但他不喜欢杀人，他的一生中，从未亲手杀过人！ 他的武功不但已无坚不摧，并且已无懈可击。 任何不重视他的人，保证都会得到适当的惩罚。他从来不轻视敌人，他的分析和确定永远正确。他对敌人的解，也许比那个人自我更深刻。所以他成功，他的成功绝不是因为幸运。 2、人物设定： 江湖以十年划分，第一个十年是沈浪的时代，第二个十年李寻欢纵横天下，第三个十年属于叶开，而最近十年是公子羽的天下。 他不可是天潢贵胄，又是沈浪的唯一传人，不可是文采风流的名公子，又是武功高绝的大侠客，在江湖中占有着巨大财富和无上权威。 公子羽的武功不但已无坚不摧，并且己无懈可击。传闻普天之下，也许已仅有两样东西能对付他，一样是天下第一暗器「孔雀翎」，还有一样是《天地交征阴阳大悲赋》。 除历史悠久的「七大剑派」和「丐帮」外，江湖中其他三十九个势力最庞大的组织，至少有半和公子羽有极密切的关系，其中至少有八九个是由公子羽暗中统辖的。 江湖中的一流高手，被他收买的更不知有多少，他贴身的护卫中，有五大高手，就是以琴棋书画剑为名的，俞琴、顾棋、唐诗、吴画、萧剑，武功深不可测。 公子羽的容貌看上去却是老人，据说是因为欲望太多而老的得快，有一统武林的野心。 因自我外貌衰老，以名利财富诱惑燕南飞做自我的替身，并派遣他和妻子明月心前去刺杀「天涯刀客」傅红雪。 公子羽还制造出关于天下第一暗器「孔雀翎」的传说，江湖人士受诱惑为争夺这件武器而纷纷丧生。 他派自我的手下卓玉贞当「孔雀山庄」主人秋水清的情妇，继而血洗「孔雀山庄」。 不明真相的秋水清临死前将卓玉贞托付给傅红雪，但傅红雪从卓玉贞的行径中认识到她的真相。 傅红雪怀着坚忍不拔的毅力，杀死公子羽派来的一个个杀手，最之后到公子羽的住处，在决斗中杀死替代公子羽出战的燕南飞。 当傅红雪拒绝他的要求，不肯当他的替身时，他谎言得到大悲赋全本和暗器之王孔雀翎想动摇傅红雪心神，却忽略傅红雪此刻内心的澎湃。最终在想要杀傅红雪时，却发现自我终究提不起动力和傅红雪决斗，因为内心没有生趣。 公子羽由此明白自我早已经厌倦争权夺势，而公子羽也终於解到在这样假扮下去是不行的，於是假装发讣闻，带着明月心一齐退出江湖，到深山中，隐居去。 当然，能够不用像上头写得那么繁琐，你能够简要的概括，可是要精致到所有你能够想到的点，下头只是粗糙地举个例子： 中文名：公子羽 年龄：37岁 性别：男 师承：沈浪 妻子：明月心 结局：与明月心归隐 特点：喜换戴着青铜面具 3、人物重大人生经历（PS：写这个像写梗概那样简洁就能够） 5岁，保护母亲，与荒野群狼战斗，浴血不倒，爷爷沈浪与外公王怜花及时赶来救之，之后沈浪为安抚孙儿，亲手雕刻一只木鹰送给少年公子羽。 7岁，母亲王琳琅病故。王怜花失去爱女，无比悲痛。因朱七七已亡，沈浪决定与王怜花结伴前往东海极境，一去不返。沈沧海告知儿子：从此之后，只剩下我们父子。 9岁，随父亲一同前往救援大宋忠孝王呼延显，结识呼延显的两个儿子。 三名少年随沈沧海千里逃亡，精疲力竭，暂时存身于小小客栈之中。是年公子羽刚满九岁，呼延鸿长其旬月，呼延泰则不满六岁。 公子羽少年心性，在沈沧海出门之时，便与呼延鸿玩闹――两人相约比试：一炷香内，谁能以弹弓击杀更多天井中之雀鸟，谁便叫谁大哥。 炷香将尽。沈孤雁就要赢下此局时，弹弓击鸟之举，却引来朝廷十三高手。 那一日是沈孤雁头一次杀人。 那一日呼延泰于乱中走失。 那一日沈沧海将呼延鸿收为义子。因其年长，要公子羽以兄称之。 公子羽断然拒绝。 沈沧海罚其在篝火前长跪，夜色将曙时，沈孤鸿拿水过来。他一字一句道，“我不怪你。”公子羽抬手将水打翻，道，“我会替你把弟弟找回来。” 10岁，沈沧海发出“尊字令”，青龙会白玉京率众来援，却在紧要关头背信弃义，与沈沧海对决。沈沧海受重伤，携众退往伏龙谷。少年公子羽沉默寡言，苦练武功。每到深夜常独自把玩沈浪所雕刻的木鹰。 12岁，伏龙谷中，岁月悠长。沈孤鸿一向试图与公子羽交好，某日误入他的房间，见到被枕边的木鹰，随手把玩。公子羽却于瞬息间出手，剑无声无息便已出鞘，压在沈孤鸿之咽喉。 “若不是父亲赶来，我能震断你的剑。” 被双双罚跪在溪水旁，沈孤鸿长夜无聊，忍不住想同公子羽说说话。 “在你震断我剑身的时候，剑尖定已刺入你咽喉。” “你会这么做么？” “什么？” “真的刺死我。” “不会。”公子羽认真看他，“等我击败白玉京，帮你找回弟弟，然后我们就痛痛快快打一架。” “若我赢，你会痛痛快快叫我大哥？” 公子羽冷哼一声。 心结已在，岁月难解。他公子羽想要做到之事，穷尽一生，亦必须要做到。绝对不会，半途而废。 14岁，公子羽练成沈浪晚年之大成：沧海六合。 有些人，就算一生一世将他绑在幽谷之中，他的心，亦永远向着江湖。 有些人，即便时时刻刻身处江湖漩涡之中，他的心，却永远渴望着宁静。 沈沧海内伤沉重，已无法维持。江湖生生死死，浪子本不放在心上。但如今追随者众，必要有个交代。 临终之前，沈沧海将伏龙谷交托给沈孤鸿，更要沈孤鸿照拂公子羽，若有可能，尽量助其化解心中执着，释然于江湖之中。沈孤鸿知晓义父心意，对沈沧海发誓：无论发生任何事，他都会保护公子羽。 15岁，沈沧海不治，公子羽在父亲葬礼上提出与沈孤鸿比武决定谷主之位，沈孤鸿拒绝，并道自我受沈家深恩，公子羽要的东西他绝不相争，他亦向沈沧海发誓要保护公子羽，故而，绝不会与公子羽动手。公子羽最终爆发，更于激愤之下错手击碎父亲棺木。 虽为错手，但毕竟是大逆不道之事。公子羽无颜留在伏龙谷，深夜出走。 他生在东海，见惯百舸争流、百川归海的景象。他要去江湖，去那海阔天高的天地之中，去成就他自我，去完成一番事业，去实现他的誓言。 17岁，公子羽前往唐门盗取傀儡术书时，偶遇唐蓝。 唐门试图与各大派联姻，欲将唐蓝嫁予神威韩学信。唐蓝拒嫁，与公子羽约定，如公子羽能带她离开唐门，就替公子羽盗出傀儡术书。 唐门高手如云，两人终双双被擒。唐蓝为救公子羽，甘愿被逐出唐门。 公子羽满身伤痕与唐蓝离开唐门，在夕阳下立誓，今日她所失去的一切，他日必会全部取回。 两人终踏出唐门地界时夕阳已落，唐蓝仰头望住夜空。 “从今以后，我就叫明月心。” “沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。好名字。”白衣少年侧首看她，轮廓被月色勾勒，“给我也取一个吧。” “……鸿雁其飞，肃肃其羽。你叫沈羽吧。” “公子羽。” “什么？” “我要叫公子羽。” “为什么？哪有人姓公的？” 公子羽微笑道，“这样就能常常听你叫我公子，多甜。” 明月心瞪大眼睛看他。 ――唐蓝自此刻，爱上公子羽。 20岁，公子羽横空出世，剑挑青龙会方龙香，结束武林中长达十年的动荡。 四大盟主以仅次于“尊字令”的“望字令”相赠。公子羽接令，无声而笑，反手将铁牌掷入深渊之中。 当年铁牌背后，是白玉京背信弃义的一战。 今日铁牌又现，仿佛一个讽刺，提醒公子羽江湖中人的虚伪。 公子羽拒绝武林中人梦寐以求的望字令，更以绝顶轻功离开青龙之巅，在江湖上传为佳话，更得享“武林第一人”之名号。 但四大盟主之一、天下第一智者百晓生，却自公子羽之身手中看出其来历。 不久之后，在百晓生刻意安排之下，公子羽和明月心与其结交，并定下青龙重生之约。在百晓生的帮忙下，公子羽暗中戴上青龙面具，本被公子羽剿灭的强大组织，如今却被取而代之，纳入公子羽的掌控之中。 23岁，公子羽出手解决天风流再度入侵中原之困。 同年，天香白云轩出师，下山行走时偶为公子羽所救，从此一片倾心，成为公子羽之红颜知己。明月心所以出走，醉后遇秋水清，与其共度一夜，随后却又销声匿迹。之后秋水清对伊人念念不忘，却不知其究竟是何身份。 因明月心当时曾随口自称姓卓，故而之后秋水清遇到烟花女子卓玉贞时，以其作为明月心之替代品，纳为外室，生下独子秋小清。 25岁，公子羽斩断与白云轩之情愫。白云轩慕其君子情怀，表示永仰公子风采，如需驱策，尽管吩咐。其后更自愿投身新月山庄，成为公子羽的重要助力。公子羽设计小小伎俩，讨得明月心欢心，最终与明月心重归于好。两人重回当年唐门后山荒郊上看夕阳。公子羽言，兑现诺言的时辰已到。 26岁，公子羽与明月心设计唐门内斗，尔后围攻，试图助唐蓝回归唐门，接掌门主。真正的唐门子弟从不用毒，但危急时刻，唐蓝之兄唐太岳违背祖训，对两人使用唐门禁药：冥河水之毒。公子羽以全数功力助唐蓝逼出毒素，自我却因逼毒不及，一头青丝化为白发。 而唐太岳因违背祖训，愧悔之下，自我放逐。唐蓝与唐太岳之母王郅君被逼无奈，只好出面打理唐门事务。 28岁，明月心为助公子羽取得白发返黑之药，在天山大开杀戒，惹恼魔教之人，被围攻至重伤。公子羽援救她的途中，路遇少年侠客燕南飞，一个计划在他心中成型：青龙会之龙首，历来都佩戴青铜面具。只要戴上头具，谁都能够是龙首，谁都能够是“公子羽”。而武林真正的掌控之人，却不会改变。 30岁，燕南飞逐渐接掌青龙会之事。明月心提议陪伴公子羽一同回伏龙谷散心，公子羽拒绝，告知明月心：自我要先为沈孤鸿找回弟弟，两不相欠之后再堂堂正正与沈孤鸿比武，杀沈孤鸿，拿回家业。 33岁，白云轩告知公子羽，白玉京之神仙眷侣袁紫霞重现江湖，白玉京应当尚在人间。 公子羽翻阅青龙卷，得出结论：白玉京看似风趣豁达，实际上却是崇尚天道的冷淡之人，对名、利、义、誉都无执念。但观其一生，唯独对于江湖传闻中的宝藏、秘笈、文物、奇珍有着超乎常人的兴趣。 明月心私下询问百晓生，天下间何者奇珍秘笈最有可能吸引白玉京？百晓生给到两样：孔雀翎与大悲赋。 34岁，公子羽前往父亲生前好友丁家作客，得知丁家大小姐丁灵琳追随李寻欢之徒叶开闯荡江湖。公子羽调查叶开傅红雪两人背景，赫然发现，傅红雪与百晓生所提及的两样物品均有关联，即将成为他整个计划中的关键人物。 4、关联人物关系图 关于这点的方法，上头已经提到过，直接看图。 5、细致的人物性格分析 公子羽的主要性格特点：极具野心、有正义感、阴险狠毒、孤傲、多疑 公子羽性格变化原因主要有以下几点，沈浪带着他的爱人朱七七和王怜花归隐山林，沈浪是王怜花一生最敬佩的人，也是最想打败的人。 可能也是一种惺惺相惜，沈浪期望尽心尽力的培养公子羽的武功和品格，可是王怜花的个性给她许多负面的影响，让他产生极端的性格，在这样的环境下成长，早就两种极端的性格，沈浪代表着正面进取的性格，而王怜花代表着阴险狠毒的性格，所以在这两位师傅的教育下，他成武林中的心狠手辣的盖世英雄。 公子羽性格变化的原因就是因为跟随两位武功绝世却性格极端相反的人，王怜花的阴险，狡诈攻于心计带给他不可磨灭的影响。 另外，小时候的经历也是造就他性格变化的原因，自幼经历父亲对母亲的背叛，让他无比介意背叛，立足于江湖的雄心也让他看重权势，不惜一切去抗争，容貌被毁而心生自卑等原因都塑造他孤傲，坚韧，多疑、狠心的性格。 最终需要提醒几点： 首先，提纲只是辅助你创作你的一个工具，而不是根本，不要犯“见树不见林”迷失在细节里面的毛病。把故事讲好才是写好一本书的根本，就算你的文笔再烂，你的人物塑造得再垃圾，把故事讲好，讲得让读者动容弹泪，读者就会包容你的瑕疵，而你就是一个成功的作者。 其次，千里之行始于足下，一个真正的作者，不在于他把提纲写得有多好，而在于他真正地动笔去写这个故事，并且把这个坚持写下去直到写完。 最终，跟大家分享一些写提纲的小习惯： 我强烈提议提纲用手写版的，别用电子版，因为创作的时候不方便翻阅的，要用两个本子，A5纸大小的，有你小拇指长度的五分之一厚的那种就能够。 一本用来写人物大纲，从正面写主要主角，按照上头的步骤依次写，从背面开始写龙套，龙套那些稍微有个简要的梗概就能够。 另一本用来写其他的，从正面开始依次写剧情、主线、地图、世界局势，从背面开始写分卷人物关系大纲，然后章节大纲以每一个分卷为尺度，一卷一卷地去写，你写有三卷大概就能够开始创作，然后在创作的过程中不断地完善补充和修正你的提纲，再用来供给指导和纠正你的写作方向。 小说大纲范例（四）： 1、剧情大纲【最基本的】 2、主线大纲 3、地图大纲 4、世界局势（背景）大纲 5、分卷出现的主角关系大纲 6、情节（章节）大纲 7、主要人物大纲【最重要的】 下头小编会依次对这七个模块进行全方面的介绍。 一、剧情大纲： 大致的描述一下你要讲述的是一个怎样的故事，应包含四要素：起因，经过，高潮，结果。 举《西游记》为例子： 东胜神州傲来国花果山有一只顽皮的猴子，拜须菩提为师习得七十二变后占山为王，自称齐天大圣。 玉帝派太上老君收服大圣，没料到猴子不愿受束缚，大闹天空，囚于炼丹炉四十九天练成火眼金睛，踢翻丹炉一发不可收拾，被如来镇压在五指山下。 五百年过去，从东土大唐来个和尚，原是金蝉子转世，观世音选他去西天取经普度众生，途径五指山解救猴子，沿途又收八戒、白龙马与沙僧，师徒四人降妖伏魔，踏上漫长的取经之路。 师徒四人历经九九八十一劫，最终在西天面见如来佛祖，取得真经满道归根。 二、主线大纲： 以一部升级流玄幻小说为例，升级就是主线，所有的剧情都要围绕着升级这条主线去设计，例如： 受辱→立誓→修炼→变故→谷底→崛起→复仇→开启新地图 需要注意的是，主线大纲不用写得太详细，有一个大致的轮廓就好，以升级流玄幻小说为例，每一个大等级为主线的其中一节，单独挑出来能够另外当一条主线，突破等级之后开启新地图，就变成另一条主线。 三、地图大纲： 以主线大纲为版图勾勒出主角大致的活动路径。 举个例子，比如说你要写一个西域商人，那么其中牵涉到的“丝绸之路”就是你作品里面的地图大纲。 书写方式为用箭头指出相应的地名即可：北京→江西→新疆…… 每个大的地点还要涉及到许多细分的地点，沿着上头的主干画出树状图即可，这个能够在你正式开始创作之后再慢慢补充。 四、世界局势（背景）大纲： 如图，参照“三体编年史”，先参考主线写一个世界局势变动的大致梗概，能够等你写后面提及的情节大纲之后再慢慢去补充细节。 五、分卷出现的主角关系大纲： 以思维导图的模式呈现，一个分卷画一次，如图，以主角公子羽为核心画辐射的关系图，简要概括主角与主角间的关系以及所属势力、背景或设定。 六、情节（章节）大纲： 情节大纲是主线大纲的补充，细致到每一个章节的布局，包括“梗概”和“细节补充”两个部分，但要注意，梗概还是不要写得太详细，不然会在你创作的时候框住你的思路，尽量压缩在15―30字内把你要讲的一个情节的大致地陈述清楚就能够。 以《小丽小张》故事为例（图片是故事），举例写两段： 括号内的为细节补充部分 情节一： 补充区：（小张形象：脸圆，知书达理，尊重老人，对我爱搭不理） 梗概区：家里安排相亲初见小张，没有任何feel 补充区：（开始思考未来，比较之下，想起小丽） 情节二： 补充区：（散伙饭后）（假名字）（小丽形象：重点塑造性感身材） 梗概区：第一次去嫖，邂逅小丽，意犹未尽（猪八戒吃人参果） 补充区：（嫌脏，铺塑料袋，突出，失足少女）（调情，姐弟相称） 七、主要人物大纲：【这是小说能不能写好的关键】 这个应当是当你想要创作一部小说时有一个大致的故事轮廓后，首先需要思考和写的东西，也是最为重要的大纲。 记住一点，小说不是由情节塑造人物，而是以人物为中心去设计情节。 如果反过来，你创作的人物将会缺乏真实感，从而导致你的小说缺乏代入感，以至于你的故事吸引不读者。 千万记住以下这点： 主角即是小说的灵魂，没有灵魂的小说，不是一本成功的小说。 主要人物大纲应包含的资料有： 1、人物概述（你最初脑海里对这个人物的一个朦胧的轮廓） 2、人物设定（身世背景等） 3、人物重大的人生经历（像上头写情节大纲的梗概一样，把人物重大的人生经历罗列一遍，注意，这个不必须要放在作品中呈现，可是其对人物的塑造不可或缺，有这个，你还能够去写番外篇，可作为一个圈粉互动的手段。） 4、关联人物关系图（如上头提到过的公子羽的关系网） 5、细致的人物性格分析（主要由人物性格的矛盾上分析他的性格，给他划分大致的阶段，比如幼年，少年，青年，中年，老年。） 下头会以古龙小说中的人物“公子羽”为模版，逐一讲解以上这五点。 5、细致的人物性格分析 公子羽的主要性格特点：极具野心、有正义感、阴险狠毒、孤傲、多疑 公子羽性格变化原因主要有以下几点，沈浪带着他的爱人朱七七和王怜花归隐山林，沈浪是王怜花一生最敬佩的人，也是最想打败的人。 可能也是一种惺惺相惜，沈浪期望尽心尽力的培养公子羽的武功和品格，可是王怜花的个性给她许多负面的影响，让他产生极端的性格，在这样的环境下成长，早就两种极端的性格，沈浪代表着正面进取的性格，而王怜花代表着阴险狠毒的性格，所以在这两位师傅的教育下，他成武林中的心狠手辣的盖世英雄。 公子羽性格变化的原因就是因为跟随两位武功绝世却性格极端相反的人，王怜花的阴险，狡诈攻于心计带给他不可磨灭的影响。 另外，小时候的经历也是造就他性格变化的原因，自幼经历父亲对母亲的背叛，让他无比介意背叛，立足于江湖的雄心也让他看重权势，不惜一切去抗争，容貌被毁而心生自卑等原因都塑造他孤傲，坚韧，多疑、狠心的性格。 最终需要提醒几点： 首先，提纲只是辅助你创作你的一个工具，而不是根本，不要犯“见树不见林”迷失在细节里面的毛病。把故事讲好才是写好一本书的根本，就算你的文笔再烂，你的人物塑造得再垃圾，把故事讲好，讲得让读者动容弹泪，读者就会包容你的瑕疵，而你就是一个成功的作者。 其次，千里之行始于足下，一个真正的作者，不在于他把提纲写得有多好，而在于他真正地动笔去写这个故事，并且把这个坚持写下去直到写完。 最终，跟大家分享一些写提纲的小习惯： 我强烈提议提纲用手写版的，别用电子版，因为创作的时候不方便翻阅的，要用两个本子，A5纸大小的，有你小拇指长度的五分之一厚的那种就能够。 一本用来写人物大纲，从正面写主要主角，按照上头的步骤依次写，从背面开始写龙套，龙套那些稍微有个简要的梗概就能够。 另一本用来写其他的，从正面开始依次写剧情、主线、地图、世界局势，从背面开始写分卷人物关系大纲，然后章节大纲以每一个分卷为尺度，一卷一卷地去写，你写有三卷大概就能够开始创作，然后在创作的过程中不断地完善补充和修正你的提纲，再用来供给指导和纠正你的写作方向。 在你每次码字（创作）之前，先把提纲过一轮，然后斟酌至少半个钟的章节布局，再开始去码字。 小说大纲范例（五）： 一、作品设定 1、人物设置: 这儿的人物设置，包含主角，以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。 在设定主要人物时，应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外，最好再设置出人物简历。 在人物设置中，不论何种作品，其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物，写出来像看木偶一样，一点也没有活性，就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。 要想让自我作品中的人物充满活性，每一个人都是活生生的，就要仔细设定其性格特点，然后在行文中时刻注意，看自我对人物的塑造是否贴合该人物的性格设定。 2、世界设置: 世界设置，奇幻玄幻类作品极为需要，这个设置，即对故事所发生的世界进行一个框架的描述，以免自我在行文中，会让自我架构的世界变形。 世界设定，应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。 这就如同网游中的设定:地图、怪物分布、主角职业、主角技能等。 仔细架构作品所发生的世界，对于完善故事具有极大的作用。 二、故事主线 故事主线，即作品故事发展的主要脉络。 是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼，还是讲两男三女之间的感情纠葛，又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史，这就是故事的主线。 此外，在故事主线设定时，最好能再思考一下，自我这个作品，究竟想用什么来吸引读者，想想究竟能不能吸引读者。 三、分集大纲 分集大纲，应当包括两个部分。即本集出场人物和本集故事详纲。 1、本集出场人物，应当将本集中所有参演人员通通列出来，如果参演人员中有在“相关设置”中没有设定的非主演，也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格。 2、本集故事详纲，是本集故事发展的一个详细介绍，需要人物、地点和事件三个要素。即某人在某地怎样样，然后又怎样样。 分集故事详纲，如果能在一开始便将整个作品所有分集设定出来，当然是最好的。如果不能设定出来，也至少需要设定出今后10万字左右的故事。 在设定分集故事详纲的时候，要仔细思考，自我所设定的这一集故事中的情节，是否是在围绕着主线故事进行，是否是在推动着故事的发展。 小说大纲范例（六）： 长篇小说一般会有如下过程：初稿--修订稿--定稿 写长篇需要注意以下几点： 1、意向，此时的想法是你最初的形式，后续是个粗糙的轮廓， 2、收集资料，这是个关键的阶段，直接决定你小说的资料 3、拟提纲，给故事画出两道线，一道是明线，一道是暗线。 明线：故事发展的过程，每一个细节都要理出来 暗线：你所要表达的故事中心思想。你写这本书的目的，在哪部分着重，哪部分点水，哪部分补充，哪部分暗示，都要理出来，起码要在头脑里有一个轮廓才行。 4、着手开篇，俗话说，万事开头难，一部小说是否成功，就看它的开头，开头不好，即使后面的写得再好，可能读者根本就读不到，因为开头令她他失望，所以之后的就没有读，这样就是个遗憾。但也不是说要写得很眼球，那样一看就落入俗套，所以，开头是很重要的，最好是在你最开始的时候显现出你的风格来 5、安排情节。前面说是拟出提纲，但并不意味着说提纲就是个死东西，提纲要经常改，改活，改好，才能出现完美的故事。 补充一点，在最开始，作品意向产生的时候，就要定出作品是杯具还是喜剧，是哪一中方式，最重要是新 6、故事结尾，结尾是很重要的，因为结尾就是压轴，压轴压得不好，直接导致你的作品的失败。通常有几中可能，一种是大圆满，这个是喜剧的特色 另一种是杯具，杯具又分几种结尾。一种是’全光’什么叫’全光’，就是故事里的血肉最终都不存在，人物全部处于悲离痛苦之中，简单说就是个不好的结局，是十分不好的 一种是’悬念’型，就是在文后留下一个不完全的结局，隐去该说的，留给读者直接接下去的空间 还有一种就是半完美型，什么是半完美型，简单的说是介与杯具和喜剧之间的 故事结局呈圆满，但却有一两处致命的残缺，这就是半完美型 初稿写出来，需要修改，此时很重要，不要立即投入修改，所以此刻你没有冷静，故事里的人物，结构，情节，都还在你头脑中活着，你务必让它死掉。一般状况下，要等上1个月之后再改，当成一本书来看，专挑刺，然后就会发现许多新的问题，然后再等一段时间，这个时间是递减的，再修改，直到自我满意为止 定稿之后不要着急。先把自我放在读者的位置，给自我的作品打个分（那里不谈快餐文化，不谈眼球文字）如果你能给自我达上6分，就算不错，作品就应是不错的。 作品完结之后就是投稿。当然，一个作品，一个人对它的感知是不一样的，所以认识也不一样，所以很可能你打6分的，别人只个4分，所以会遭遇退稿（10制），不要紧，满天飞能够解决这个问题（注意剽窃哦，恩提防！！！）这个时期我们把它称为’求砖期’ 作品好不好是次要，关键是’砖头’的多少，砖头越多，个性是’烂砖头’越多，那么你的作品就越成功，大家肯定会很奇怪，为什么这么说。说白，如果读者没有认真看过你的小说，他的砖头是飞可是来的。既然有这些砖头，不正说明你的作品倍受关注么 当然，有的砖头不一样，不是对作品说的。比如，有人经常砸’安妮宝贝’的砖，不是说关于作品，而是对此作品中的人的生活砸的’砖头’，这说明引起共鸣。可是，这并不意味着作品的成功。这样的书不是好书吗？不，不尽然。什么时候书，我个人认为是经得起’你’读上十遍百遍还不厌烦的书，每次读都有新的东西出来，这样的书就是好书，引起你在思维上的提高就是好书，这是作品最高的境界。 ‘现象文学’和’经典文学’有着很大的不一样。畅销书里有很这两种文字。可是很少有经典的文字，按比例可能说是1：1000或者更大 举个例子，什么是’现象文学’作品有：安妮宝贝的书，有韩寒的三重门，有木子美的遗情书 什么是’经典文学’，张爱玲的小说，余秋雨的文化苦旅，离骚，诗经等 这个问题是双向的，我个人认为是自我修改，别人提意见，这就是要大家去要’砖头’的原因，其实不是，如果你是真的水平有限，你就很难把你手中的作品要写出来，所以说你的水平已经很高（自卖一下哈）。 字数多少为宜，这以前是个困绕我很久的问题，起初偶也是焦头烂额。我个人比较喜欢写长篇幅的文章。那就发扬自我的优势，写长点，写细点，写生动点， 那么善于写短篇幅的朋友呢，不要紧，你不是写不出，你是吝啬。那么好，苏乔在那里给点推荐，在谋篇的时候，我想，就应定为快节奏，最好去看’古龙’的小说，因为我觉得那里的特色很明显 长篇要注意情节和人物的处理，能完美解决这两个问题的论坛还不多见 善于写短篇的人来写长篇，必须要快，快！要如’傅红雪手里的刀’一般快，要让读者读完，还得被迫停下来换个慢镜头来想一下，回味一下，这样就算成功 另外还要注意人物的语言和个性，尽量以简洁的笔墨表达主人公最突出的个性，不必求大求全 我个人认为在10以上，当然，至少我想也得八万，对吗？不然你一阵风吹过，人家还没咀嚼够，你就没，不够味，对不 那也算长篇，要谋篇布局的话，可能得花很长时间，那么，是不是字数越多越好呢，不是，显然不是。这要结合很多方面的原因来思考。首先是你作品的风格。细腻的能够多点，精悍的能够少点。其次是你作品的要表达的主题。主题越大，越传统，越学典，字数相应的就要越长 恩。我也在思考写篇帖子，我感觉论坛好多小说的毛病其实都是一样的，比如文字不够精简、情节散乱、人物个性不明等等 第三就是清洁安排。有人说，是不是章节越多越好，不，其实我个人认为不是，我看有人写几百回（厉害，五个身体倒在地上），其实，不必要那么多，当然，如果是巨著偶就不说，一般也最多就30章吧，我以为二十章是最适宜的，五千字一章节，很清晰，也不至于让读者因过多翻阅而产生厌烦。三戒：结构坍塌症 1）谜底在哪里？ 为什么小说写一点拼凑一点，写写停停，不成玩意儿，怎样也组织不起来？ 真理不怕重复：有生活，有思想，有技巧，才能出好作品。 2）难寻难找的金丝线 ‘给我一个情节’，这就写小说的一个关键。从艺术结构上说，有丰富的体验，积累许多情景、场面、生活小故事，即是这些都很精彩，也可是是一堆素材，如果没有一个金丝线把它们串联起来，那只可是是一对散乱的原料。 金丝线是贯穿整个作品的情节线。 3）令人头晕又头疼 写短篇相当班长。写长篇却相当将军，指挥千军万马，既不能乱套，也不能自相践踏。长篇如同假造楼房，有很多的门窗，水泥预制件，逐渐成一个完整的、匀称的大厦，靠的是总体设计的本领，也就是靠结构的力量。 情节能看出来，而结构却隐藏在作品内部，就像钢筋藏在水泥里一样。 4）结构坍塌症 有些小说稿，作者想写到那，就写到哪里，把碰见的那些杂事、琐事、小故事、以及一些道听途说的一些嘎达玩意儿，胡乱的堆砌在作品里，塞给读者。这是彻底瘫痪。 情节线，矛盾冲突，再加悬念，--这是相互扣在一齐的三连环。 5）截断的情节线 情节线断裂的越碎，结构也越松散。 6）流浪汉与绝对化 流浪汉小说的结构形式，就是以流浪汉为主人公，采用传记或自述的形式，写下他在各地流浪的一连串故事。此刻还有很轻的生命力。 7）搓麻绳的启示 在小说创作中，有两条情节线铸成的结构，但从形式上来讲，也很像搓麻绳那样，从丰富杂乱的生活素材中，提炼、清理出一条情节主线，一条情节副线。再把它们拧到一齐，交织成一个完整的作品。 8）梳辫子的魔力 三国演义小说，人物多，战争多，矛盾多。作者靠三条情节线串联，一条是：曹操和刘备矛盾主线，另一条刘备和孙权矛盾为情节副线，第三条是曹操和孙权的另一条矛盾副线。 9）辐射与散乱 点--面。 10）主题的凝聚力 只谈论情节线对结构的作用，会滑进形式主义的陷阱。内在联系就是之主题思想上能够联系。 11）结构摊位 小说的结构坍塌，或轻或重的牵连到小说的各个部分，即深且广。人物之间相互关系的安排，看来根结构相去很远，其实，安排好人物关系，让他们有历史瓜葛恩怨，有些属于亲亲等，让人物及凑起来。 小说大纲范例（七）： 1.作品名： 2.作品类别： 3.作者笔名： 4.作者联系QQ： 5.预计完本字数： 6.故事主要人物介绍： 7.故事背景介绍： 8.故事线索： 9.故事大纲： 10.重要高潮： 11.作品亮点： 小说大纲范例（八）： 1)who---谁是你的男女主角？他们是何种个性？内向，外向？ 2)what--他们的感情冲突（心理问题）的基础是什么？什么事情造成他们有心理问题？（心理问题通常是最大的危机。） 这些问题的答案就是设立和发展感情以及情节的必要，所以要从一开始就掌握好，明白他们有什么心理问题，能够给你的主角们深度，让他们像真人一样有各式各样的问题。 3)where---你的小说要从哪里开始？如何开始？ 选取最有效的的开始，越早越好，因为能够为你节省很多浪费的时间，是要从事情发生转变的那一点，还是从头开始？ 4)How---故事中的最大事件如何进展(指的是最大的冲突)，如何和感情的事件融合在一齐？ 例如你故事中最大的冲突就是男主角被发现劈腿，那么你在故事开始时就要埋下伏线，他为什么会劈腿，把前因埋下，让它在时机成熟爆发，那么在爆发之前和之后会有什么样的小冲突发生？这些你都要思考清楚；为避免徒劳无功，你要在点和点之间(故事和故事之间)设计，还要确定你的故事合乎逻辑。 5)when---主角们之间的关系发展在何时影响故事线？而故事线又如何影响他们的关系？ 因为男主角的劈腿事件，突显男主角的心理有病，女主角发现之后她该如何应对，采取何种方式解决？采取这种方式之后，又如何影响他们之间的关系？当然，也要包含他们之间的肉体亲密关系的改变及影响。 当你由上头的思考得到基本概念之后，你就能够清楚掌控主角们的感情问题，也能确定他们的行为是否正确，故事是否合理。谈完做大纲的准备，就让我们正式步入“如何写大纲”，也就是说“如何做情节设计”？ 先说一种简单的方式，把十章分成四个大部份来写： (一)相遇：男女主角相遇，(从第1章到第2.5章) a－惊艳，男女双方冒出火花。 b－种下或泄露未来冲突的种子。 c－介绍次要情节及主角。 （二）亲密：男女主角的第一个吻／情感的亲密成长。（从第2.5章到第5章完） d－男女主角间的冲突增高。 e－次要情节往前发展。 f－主要感情关系发展。 （三）冲突：感情障碍导致两人感情生变。（从第六章始到第7.5章） g－男／或女主角做困难的选取。 h－次要情节到达高潮。 i－感情关系似乎失败。 （四）解决：因为一方的牺牲导致感情危机的消除。（从第7.5章到十章完） j－男／或女主角表现英雄式的行为而选取爱。 k－次要情节解决。 l－冲突解决。 小说大纲范例（九）： 第一步，我们在写做之前，要确定小说中出现的各个人物的性格，每个人物的说话语气和生态，一些常有的动作。 一个人的性格正是在这么几个方面表现出来的。确定的人物的性格之后，那就好办多，因为人物的性格是最难表现的。许多新人在刚开始写作的时候，没有给人物定性，在写的时候随自我的性情而定。这样读者看后往往对主角十分的模糊。虽然多重性格的主角可能更吸引人，但我想很多人并没有把握的潜力。 第二步则是对情节的安排。 在我们最先写大纲时，就要定一个最终的结局，安排整个小说的线索，处理大卷之间的问题。可能各个大卷的线索有的是相同的，有的是不相同。尽量不要将相同线索的大卷连在一齐，要么干脆合成一卷。这个线索就如同最粗一根线，将所有大卷串起来。 确定整体的线索后，接下来就是每一卷中的线索。首先将每一卷中要发生的事情全部在草稿纸上列出来，记住，必须要用手在纸上写出来。这样无形之中加深对每个故事的解，在脑中对这一卷也有个大概印象，这对我们写作是十分有用的。将故事列好后，再则思考用什么将这写故事串联起来，也就是要找到一根线，这根线就我们常说的线索。这根线索能够是一个人，一件物，一个动物，甚至是一个猜测、一个想象。不论是什么，总之得有这根线。这线能够是一根，也能够是几根，只要你不被线绕晕，并且读者也不被绕晕就行。这些线是吸引和引导读者看下去的最重要的东西。同时，这根线要是从全文主线上分下来的枝节，或是主线的一个组成。就如同是无数细麻绳拧成的粗绳，粗绳就的整个小说的主线，而组成粗绳的细线则的每卷的线索将故事安排好后，最终才是处理每个故事与故事之间的关系，思考怎样为下一个故事做伏笔。 将大纲完成后，在写作时，就不会出现大脑空白的状况，并且写作时出现的一些新的想法或是灵感，在对大纲被有很大的影响的状况下能够加入到情节中。最终说一句，情节要有高有低，不能一味的写战斗，也不能长篇的写平静的生活，这个度就需要大家自我去摸索。 起承转合 大纲为整部小说的根基，对编写小说至为重要。很多小说创作人，在刚开始创作小说的时候，都没有编写大纲的习惯，而这个状况，往往会带来很多的问题。 大纲犹如船舵 大纲有如船只的舵，它能为整个航行过程带给正确的方向，让船只在海中航行时不致迷失方向，也不会走远路，平白浪费气力。如果创作人能够为小说定下一个完善的故事大纲，在编写小说时，便不会有故事发展失控的状况出现，也 不会把故事主干和副线混淆，浪费笔墨於无关宏旨的情节之上。 很多学生或者初次尝试小说创作的人，都对编写大纲感到有困难，原因可能是教师对如何编写大纲没有作出指导，或者是在解说时过於简单。很多同学在编写大纲时，都只是简单的以几句说话来概括。例如第一段是故事开端，第二段是故事高潮，第三段故事结束。这样的陈述，并不是故事大纲。 起、承、转、合基本模式 故事著重「起、承、转、合」；编排事件出现的次序，制造曲折、伏笔与悬念，吸引读者追看。 一个故事，甚至一部百万字的钜著，其实都是以「起、承、转、合」作为故事发展的基本模式；而故事情节的描述，则需要以「时、地、人、事」作为陈述的重心。明白这个根本，便明白小说的大纲是以清楚陈述「起、承、转、合」与「时、地、人、事」为目的。 「起、承、转、合」是指整个故事的发展过程。故事如何开始，开始以后又带来甚麼问题，为解决这些问题，需要加入甚麼新的元素，最终如何把问题解决，这便是最基本的故事发展模式。 为让读者清楚明白故事是如何发展，务必清晰地交代事情发生的时间、在甚麼地点发生、甚麼人牵涉在这事之内，而最重要的当然是发甚甚麼事。这便是所谓的「时、地、人、事」。 时、地、人、事元素 当选定小说主题之后，便能够构思故事，以表达小说的主题。把故事的情节详细地记录下来，便是故事大纲的雏型。例如要写一个有关谋杀的侦探故事，便在要简要地写出时代的背景，案件发生的时间，涉及的人物，与及案件发生的经过，或案件发生后的状况。 有这些「时、地、人、事」的元素后，便能够开始编排整篇小说发展的「起、承、转、合」。把不一样的事件，安排出此刻读者眼前的次序，使读者对小说的情节逐一明白，从而制造故事的曲折、伏笔与悬念，起吸引读者追看的兴趣。 编写大纲的过程，能够让创作人对整部小说的资料，来一次深入而详细的思考。把故事的情节，全部在脑海中排演一次，找出故事中不合理的地方，加入增加读者阅读兴趣的元素，使小说能够更加精炼，更加有说服力，从而成为一部成熟的作品。 当创作人写好故事大纲，其实已经完成小说创作最重要的一个步骤。一个完善的故事大纲，并不是一蹴而就的事，是需要多作阅读、多作思考、多作尝试、多作练习的。 小说大纲范例（十）： 作品名称：贴合小说作品资料，又能吸引读者们眼光。根据自我的实际状况找到最适合自我的书名。 取书名一般能够从以下几个方面入手： 第一、全文贯穿始终的主线索； 第二、小说主角小说小说人物之间主线关系； 第三、小说主角的个性外号，还有性格外貌财富等等一个超前特征 第四、小说作品中多次出现的器物或者历史时代象征性道具、特定动作名； 第五、小说作品中最具代表性的招式或者古代名言； 第六、全文要表达的某种精神或信念； 第七、小说作品中某个吸引眼球受人关注的宠物或怪兽； 第八、小说作品中具有代表性的印象深刻很怕事件名称； 第九、小说作品中最具争议的话题； 第十、小说作品中占有重要戏份比例的配角； 第十一、小说作品中某个神秘的组织或势力； 第十二、小说作品中主要冲突所围绕的冲突中心点； 第十三、小说主角身上作为支线索的一个特殊的饰物。 作品概述 故事背景设定： 故事发生时间：××× 故事发生地点：××× 作品详情 男主角： 女主角 男配角 女配角 取名随作者喜好。但推荐取名不要取一些生僻的字，读者把文看完都不认得那个字念什么就杯具。人物外貌。性格介绍。人物背景。技能特长。（有几个配角写几个，配角是衬托主角的，可详可略写，作者自我心里清楚主角重要性就好。） 作品简介：简介就是说透过几句话来简单介绍小说作品的资料（相当于语文课文的中心思想）。首先就是语言精炼。必须要扼要，简单概括。尽量使简介在吊起读者们胃口的同时，又留下许多疑问，以便引起读者们兴趣，进而对小说作品产生浓厚的兴趣，以增加小说作品的关注度。 按照简介写法的不一样大致能够分为三种形式： 1、压缩小说作品全部主线小说情节类：在写简介时，尽可能简洁地将文中的小说主角以及围绕小说主角所发生的主要事件概要引申提炼出来，将最吸引人的小说情节进行概括，放大。 2、楔子类：此类简介，抽取小说作品最特殊精彩部分，力争务必抓住读者们眼球，举出一 个事件，或者一个东西。拨开一个开头，让读者们看到一个绚烂开局，务必是惊艳无比的，吸引住他们继续点击往下阅读下去。 3、繁举罗列类：这一类听上去很别扭，但经常对于在有些书籍中会常常使用，比如灵异中。需要渲染一些恐怖气氛，就会先引出一些怪诞事件，然后在陈列一件件，一些些稀奇古怪的道具，小说小说人物，超多事情。用来吸引读者们的好奇心，一点点抓住读者们的眼球，可能乍一看并没有太多联系，而需要读者们透过阅读来分析推理得出。这些灵异元素之间的关系。 PS：这类罗列派简介与压缩主线派的区别其实主要在于，罗列类型简介，各个事物之间相对独立。以神秘元素，或者以其他原因吸引读者们，讲究铺叙成一个整体很大的故事。而压缩主线派，前后联系较为紧密。 以上三种简介写作方式，压缩主线小说情节类最为广阔，其他两种方式也能够是说过从其中分出来一个偏类，各自补充都能够成为完成的主线小说情节。 主要卖点：就是吸引别人看这本书的原因。 主要情节线索（详述）：流畅的小说情节永久是畅销小说最有效的武器，开局的矛盾冲突是为尽快吸引读者们，所以除非是灵异惊悚，否则不要轻易随便埋下太多悬疑让读者们去猜，他们没有心思猜来猜去，并且最终可能小说作者功底稍差，自我都有可能被自我安排的伏笔悬疑绕进去，对于伏笔悬疑。不要随便穿插安排。 小说情节的安排上尽可能让故事弄得曲折一点，离奇一点，高潮不断，迭宕起伏。 纯言情类小说，主旨无非是虐情，分久必合，合久必分，分分合合，合合分分。男女小说主角如果一开始就像童话故事中那样幸福的守护在一齐，那读者们估计就不会看。为什么白雪公主都是先昏迷，最终经历一系列磨难才醒来，为很什么灰姑娘被后妈整得很惨，这都充分说明，童话故事的剧情也是先抑后扬，内含虐情，并且很合理。 有作者说，我也不是没有写大纲，可是一旦写起来，很多时候就会跳脱大纲，变得面目全非，到最终写完才发现其实写得和大纲完全不一样。 不是说所有的资料必须要和自我当初定的大纲一样，但无论如何改变都不就应太大。因为大纲也只是起到让作者对于将要描述的故事的主线一向持续清晰的效果，有很多东西是能够根据实际来修改的。 小说大纲范例（十一）： 《XXX》大纲 书名：《XXX》 （书名要么超诱惑人，要么超浓缩故事思想，或带有某种寓意典故，当然越短越好） 作者： 联系方式： 题材： 预计字数： 世界设定：（即社会背景和故事发生的主要场所的背景设定等，典例如：九州系列，云荒系列。） 人物设定： 1、女主： 2、男主： 3、女配： 4、男配： 5、重要酱油： ······ 故事线索：（包含主线、支线及暗线等） 故事资料：（即正文资料，请务必清晰完整，注意条理性和逻辑性） 重要高潮： 1、 2、 3、 结局设定： 卖点or萌点、亮点：（实际点，别套话） 小说大纲范例（十二）： 一、书名：《XXX》 二、作者： 三、类型： 四、全文字数：（写大概字数） 五、简介：简介很重要，务必尽量吸引读者，让读者有一种想看的冲动 资料的梗概： 1：起因： 2：发展： 3：转折： 4：高潮： 故事线索： 1、主线： 2、辅线： 3、事件线： 4、感情线（高潮、起伏、低谷）： （一个新文的整体的故事梗概，简写故事的大致资料，写清晰主线。） 出场人物： 主角： 主角一 1、姓名： 2、人物外貌： 3、性格介绍： 4、人物背景： 5、技能： （一）人物关系：（例如：父与子） （二）细化情节 （这细节大家写清楚，写文时候看大纲能够一目然，不容易偏题） 结尾的设定： 小说大纲范例（四）： 长篇小说《金牌调香师》大纲范例 本文整体构思及主题： xxx 主要人物简介： xxx――本书女主角，xxx xxx――本书第一男配角，xxx 详细剧情： xxx 结尾： xxx 小说大纲范例（十三）： 作品简介：三百字内将故事的特点写出来，目的是吸引读者，让读者有一种想要看文的冲动。 小说的关键字：写主角的名字或者文章的类型 以上是基本模板 大纲写作： 人物背景介绍。一、起始期：1、故事当前环境2、故事情节一3、故事情节二二、发展期三、结束期这是基本大纲，第一次写用这个就够 下边这些没整理过，有用的借鉴一下吧！ 简介就应：人物性格特征，矛盾冲突悬念，世界背景，作品亮点。）全书浓缩浓缩再浓缩，既有吸引力，又不透露太多信心~！ 不就应：1、照抄原文片断！2、简介写得太长。3、暴露剧情（简介非压缩大纲）。4、讲空话。（不形象的抽象词）.5.我是新人或者此文需要静心阅读。6.有生僻字。’简介不能有的资料。 时代传说设定：故事背景设定:故事发生时间：故事发生地点：故事人物设定：1、男主角：2、女主角：3、男配角：（1）：（2）：4、女配角：（1）：（2）：故事人物特长及其具有法宝：故事主线：主要卖点：资料简介：小说脉络（小说情节主要主要围绕以下资料展开：）第2种包含第1种，那我就拿第2种来简单说明一下前面的主要是因作者而定，我就不多说，我就说下：（一）：开局：（二）：发展：（三）：转折：（四）：高潮：（五）：结局： 一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY第二、主题：主要情节资料，说明什么？内涵第三、资料简介：第四、预计字数：XX万第五：环境设定环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。中央：东面：西面：南面：北面：第六、主角设定(正面主角、反面主角、中间主角和闲杂职业)1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。第七、技能设定：1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。第七、道具设定1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)环境序引：世界格局：势力分布：第九、情节结构主角出世：生活环境：引发情节：主角入世：学习情节名：受挫情节名：组队情节名：敌对情节名：战斗情节名：进化情节名：再学习情节名：大势力情节名：书末战斗情节名：末尾结文情节名：敌 要在写好总体的基础上写具体写场面时，要对场面有总体概括，使读者对总体对这部分要写详细、写具体，做到有点、有面。 一外貌描述。二，语言描述。三，动作描述。四，心理描述。其一，语言要能显示人物的身份，职业，地位，经历。其二，语言描述要能够表现人物的思想感情，反映人物的心理活动。其三，语言描述要性格化，贴合人物的身份。要在描摹语态，叙写对话过程中表现出’这一个’的个性特征来。其四，语言描述还应用来预示和推动故事情节的发展，交代事情的来龙去脉，或透过语言描述介绍环境或时代背景，或借人物之口作议论以深化主题，使语言描述成为作品的有机组成部分。最终，语言描述要生动、简洁，力忌八股调、学生腔。 小说人物定稿： 对于故事的主角而言，她（他）的设定有两个必要条件：移情作用和欲望 首先是移情作用。这指的是，主角务必让读者产生认同感，即感觉到，这个人物和’我’有相像，或者是和我身边的人很像。这样，才能够让读者将自我的感情，’转移’到主角的身上，和主角一齐来经历故事的发展。换句话说，就是主角务必要’真实’。 人物移情作用的刻画有一些很常用的技巧。主要是两种： 第一是着力刻画人物的某种缺点。 第二是强调人物的某种习惯或者嗜好。 再次是强烈的欲望。这是主角必不可缺的一个剧情特点。因为主角的’欲望’，直接决定故事的主线走向。比如在励志类的剧情中，主角的’欲望’就是到达目标，实现梦想；在言情类剧情中，主角的’欲望’是和所爱的人在一齐。主角还可能有潜在的欲望，也就是实际的真实欲望。比如，主人公的表面欲望，是彻底扳倒男主角，而真实的欲望则是两人相爱。 由此而来，从主角的欲望是单纯的还是分表面欲望及真实欲望，就能够将故事的编剧线索分为两个大类： 第一类，是主角拥有单纯的欲望，男主角推进女主角，共同实现这个愿望。 第二类，是主角拥有潜在欲望。在这种设定中，男主角一般会处在阻碍女主角实现表面欲望的地位。 具体设定一共有三部分：总体设定，性格设定和目标设定 先讲总体设定 对于主角的总体设定，就应分为两个部分：第一是背景设定；第二是现实生活设定。 首先是背景设定。背景设定包括主角的出身是怎样的？她拥有什么样的家庭背景？她在小说故事发生以前，经历过什么事？这些资料主要是故事以外的，当然也能够用于回忆或者背景交代。设定故事外的资料，主要是为更加明确主角的性格。 一般，主角的背景设定能够分为三个大类： 一类是心灵创伤型。 另一类是温情关怀型。 最终一类则是寻求存在感。 在三个背景设定和常规的人物模式下，也能够交叉组合从而产生出不一样感觉的人物。 现实生活设定，三种状态下的表现：职业生活、个人生活、私生活。 职业生活：指的是和故事的主线情节直接交叉的部分。 个人生活：包括和朋友间的关系，和家人间的关系。 私生活：在小说中最多地体现为内心的独白。这一部分是最体现人物深层个性的部分。 上述三个部分：职业生活、个人生活、私生活，共同构成读者直接在小说中看到的人物形象。这三者缺一不可，因为部分描述的缺失，会大大降低人物的可信度，使剧本显得粗糙。 利用上述方式，能够构建出一个多层次，具备故事展开可能性的人物。 背景设定是为让读者更加解人物的内心世界。然而作为戏剧冲突的原则，人物就应拥有和内心相反的表面性格。 比如，如果我们决定人物本质上来说，是一个寂寞沉静的人，那么她的表现就就应是比较阳光开朗的。这样，当她禁不住一个人痛哭的时候，才会具有张力。 以冲突的方式来构建人物，在主角的塑造中能够不被采用。尤其是在学校文中。因为作者的驾驭潜力有限，如果主角处理成具有矛盾性格的人，很可能会写得不伦不类。 然而在偏情感的故事中，人物自身性格的冲突就是不能缺少的。 在男主角的个性塑造中则恰恰相反，人物设定往往会更加强调男主角性格本身的冲突，因为双重个性更容易体现神秘感。所以有着悲惨过去的男主角，一般都会长着一张开朗活泼的脸，仿佛他周围的一切都是幸福的；而如果一个男主角表现地很冷漠不近人情，那他的内心就就应是细腻而敏感的。 在性格的设定过程中，有一些常用的技巧。 一个技巧是突出主角的明显缺点；这对于塑造比较活泼的主角，能够起到增强亲和力的作用。 另外，也能够对一些细节进行明确的设定，比如口头禅、特殊爱好、习惯动作等。可是一般对于青春学校小说，细节的设定不宜过多。过多的细节设定反而会使人物的性格轮廓模糊。细节的设定需要和小说整体的情绪相一致。一般在青春学校的小说中，能够设定一些增加简单可爱氛围的细节，比如，喜欢吃可爱的甜品、有特殊的收藏癖等等。 故事的主人公务必有强烈的’欲望’，而实现这个’欲望’，就是故事的最主要的线索。所以，主角’欲望’的设计，直接决定故事的走向和其他主角、反派、配角的设定。 一般而言，主角的’欲望’有两种类型： 一种是达成某个具体事件的欲望。 主角’欲望’，能够引导出的，一般是以事件贯穿的故事，事件的线索十分容易理清。 可是以事件为导引开展起来的故事，立刻会面临一个很棘手的问题--事件的线索中，并不存在情感；也就是说，主角的情感线索会和事件线索脱离，造成故事混乱。原因在于，一般以事件、悬念为导引的故事，原型并不是少女文学，而是推理小说这类更加面向男性的文学类型。在这类小说中，情感只是调味剂，而故事的逻辑结构才是最重要的。 所以主角的’欲望’务必和另一个主角相关。 另一种则是情感上的欲望。比如，我要改变自我、我要寻找心灵依靠、我要不再孤独。 主角拥有强烈情感欲望，则能够清晰地导出一跟情感线索。对于这样的类型，故事的段落结构并不是很清晰，所有的故事桥段都是为人物情感脉络而服务的。这一类型的人物’欲望’，比较常见的是在都市和言情类的小说中。 这类的线索比较容易导致故事结构松散。一般的处理方法，是在开头的部分，着力营造主角的心理、她的内心需求，人物背景和关系。处理的重点是将读者代入这样一种心境之中。而在承段，逐步引入一个较强的事件线索，加强节奏。 在一个故事中，两类的欲望是能够并存的。比如最常见的，在励志类的小说中，主角期望成为某种成功的人，而她的内心欲望则是改变，寻找更有存在感的自我。可是两者务必有主次，这样才不致于使文章混乱。 小说写作戒律： 一戒开篇不引人。 病状：1、没完没的介绍环境。 2、不厌其烦的介绍人物。 3、连篇累犊的介绍时代背景。 4、用工笔大写特写风景。 小说开篇是制造悬念的阶段。小说不一样于电影，电影观众看到开始阶段时早已花钱买票。小说开篇不引人，读者能够一翻而过。对于初学者来说，单刀直入都进入故事比较适宜。不要迷信权威，不要模仿名著。有些有名的东西未必是好的，我指的是在开篇阶段。另外要记住，你不是名家更不是权威，那样写还没有资格。 另外小说的名字也很关键，一个有特色的、吸引人的名字能够引起读者的阅读欲望，个性是此刻网络文学，作品名字的份量占到开篇的一半。另一部分是作品大纲，也就是简要的作品说明，即不能说的太多，又不能说的太少。太多让作品失去悬念，太少就不能让读者感觉出作品的特点。说实在的，这是个很难的事情，就像女人的衣着，要做到似露非露、恰到好处才为最佳。这一段是我自我的感受，作者没有写，因为他创作此书的年代较早。 二戒情节落俗套 有三怕：一怕情节落俗套。二怕看将就知尾。三怕故事一般化。 ‘情节’是指整个故事的构架，还是一般性情节的描述。通看本章，作者是两者皆指，但相互交错，有些混乱。我以为故事构架和具体细节同落俗套其可怕程度是不一样的。细节要更甚一些。 武松打虎还是打狗，作者主旨是说主体的对立面强大一些，能够引发悬念，吸引读者。 我笑，其实这样不是就落入俗套吗？ 三戒结构坍散裂 没有生活、没有思想、没有技巧，决创作不出优秀作品。 不论多么美妙的语言与思想，都务必依附于故事情节之上。而依附的位置便是小说的结构，依附的方法就是作者的技巧。 同样的麻纤维，搓成麻绳的强度比否之要大好多。小说的情节亦是如此。仅有故事线索之间相互交叉，才能吸引人。同时结构也会紧凑。 四戒人物没个性 小说百读不厌的奥秘，便是作者塑造有个性的让人们喜欢的人物。而那些所谓精妙的情节，可是是展示人物的舞台。 根据上头这句话，我们得出个方法：做为一个初级作者，检测自我一篇小说是否优秀最简单的方法，便是看它是否有塑造成功的人物。起码是小说的主人公，个性要鲜明。请注意，我说的是’起码’。 其实对于次要人物个性是那些反面人物描述细致，对主角的反衬作用也就愈大。正如前面说的武松打虎，如果武松打是是一条狗，或者是一只将死的老虎，那还有什么看头？除非是狗赢武松。’狗咬人，人咬狗。’就是这么来的。 大家都在报纸上看到过名人的漫画像，廖廖数笔，一个形神兼备的人物便跃然于纸上，写小说也是在追求这种效果。 主人公不能大而全，要有立体感。坏蛋也不能一看就透，要穿一件伪装的外衣。 五戒语言缺光彩 说简单点，就是什么人说什么话。 前面说到塑造人物，除他们要有特立独行的行为方式，语言特色也是一个重要方面。不一样的人在相同的状况下，肯定很说不一样的话。同一件事不一样的人的完成方式也不一样，这便是人物的个性。又说到前面去。 ‘女儿愁，嫁个丈夫是大马猴’不用说你会想起谁来？ ‘多乎哉？不多也’是不是孔乙己又跑到你脑子里。 这便是小说的警句。是合情合理合乎人物的性格，却又不是故弄玄虚，哗众取宠。 六戒环境少特色 小说的三要素：情节、人物、环境。缺一不可。 环境就是催化剂。 七戒文字水肿病 站着写作(海明威)是为更快的进入情节，让情节紧凑。不论多好的故事，过多的烦人的叙述，会使小说一文不值。茅台酒是好东西，加水后就什么也不是。 不要总想着写多少多少字，也别为那些’鸡肋’情节而犯愁，杀无赦！’平庸的就是剩余的。’有些事不用说的太细，别把读者当傻瓜。 咱初学者潜力有限，别要那么多的人物。 罗丹砍手。 八戒生活感弱 数年前，这样一种说法’小说来源于生活。’ 谁能说这不对？ 这是绝对的真理。可是此刻网络小说、奇幻小说流行，那些小说中的资料似乎和生活没什么关系。这样说不对。 作者写小说为什么？是为讲一个故事？介绍几个人物？ 都对，但从深层次讲，写小说的目的是为表达作者的一种思想。 什么是生活感，说白就是在小说里情节过度要合情合理，顺理成章。不凸兀不生涩，让人感觉真实而不虚假。 并非否定有限度的夸张和适当的虚构，以及情节的跳跃，否则还讲什么艺术？ 请注意感觉合情合理的主角是读者！ 九戒攀登怕艰苦 问你，你爬一座山到半山，累烦，却还想到山顶，怎样办？ 坐缆车。没缆车。雇人抬，没人可雇。坐直升机 我倒！你还不如把山尖搬下来。 话归正题，就是一句话，小说是改出来的。要找出那最适宜的一句话。就是要不断的试，一是试不一样的表达方式，二是试自我的写作风格，同时发现自我的不足，象海绵一样不断完善自我，不停的’工作’。 十戒结尾无余味 语言的终点，回味的起点，是体现作者智慧的部分。 见好就收，前后呼应，千万不要画蛇添足。 一戒：开篇不吸引人 看话剧，或者看电影，我们看到不好看的开始，我们能够抬起身来就走。我们看小说也同样，没有好的开篇，同样不能让人看下去，小说的读者，如同电影或者话剧的观众一样，对待不吸引人的开篇，他们很快会选取’退场’。 万事开头难，良好的开端是成功的一半，这是一条艺术法则。 1）这能吸引谁？ 开篇常见的病症有四点； a，没完没的介绍环境：一部历史小说，上来就介绍黄土高坡，渲染奔腾的黄河，写景抒情，连土壤，气候，农作物等等地理上的材料都拿出来。 b，不厌其烦地介绍人物：一部小说，一上来就介绍人物的祖宗三代，等到介绍到最终，读者都把前面的人物忘记。 c，连篇累牍的介绍时代背景：一部小说，上来写东北沦陷，从满洲皇帝、日本关东军、协和会等等，虚实结合，一页又一页，作者超多功夫花在这些材料上，读者受不。 d，用工笔画写风景：开篇写景，常用。可有些小说，不惜笔墨，把四季放到显微镜下来写，不是也在向读者的耐性挑战么？ 2）单刀直入的讲故事 比如：’我当然有秘密。’很平常的口语。再看看外国名著《安娜卡列尼娜》的开始，这是作者写12次，才找到感觉。小说开篇要贴合吸引人的秘诀，其中之一是单刀直入的讲故事。 3）悬念是引人入胜的磁石 有单刀直入，好要有悬念。’让人猜不到，想不到便是好戏法，好戏文。’ 4）多样化：让思路更开阔一些 生活是多样的，小说开篇也就千变万化。 5）多元化：让眼界更开阔一些 能够拦腰写起。打破’开始，**，结尾’的老路子。 6）靠碰巧，还是靠规律？ 开篇有规律，要下功夫。 7）廉价的吸引力 开篇有’偏向’也不适宜。故作惊人之笔；神秘刺激；虚晃一枪骗人；照猫画虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手电一照，一具绿色女尸 8）对艺术大师也不能迷信 《欧也妮葛朗台》的开篇，不成功。 开篇要吸引人，开篇要有创意，开篇要多样化。二戒：情节落俗套 1）小说创造的神话 作者不具体谈论小说到底讲什么样的一个故事，却谈论小说要表现生活哲理，时代心理，性格杯具这样缺乏基本故事情节的小说，从构思开始十有八九就是’死胎’。 2）为什么要看小说 读者要求的是：’期望看到一个好看的故事。’这是小说读者合理的要求。这个道理，宗教早就悟出来，他们不约而同地，分别在《圣经》、《佛经》里，写进许多生动的传奇故事。可我们的许多小说，挨着方面不能满足读者。 小说情节有三怕：一怕情节落俗套；二怕看头就知尾；三怕故事一般化。 3）套中人的悲哀 有些作者的中篇和短篇，看开来看很好，可是一旦结成文集，就立刻显露出它的大同小异，仿佛是一个模子立刻出来的。戏剧大师曹禺强调说：’我一向认为，无论写什么，下一个一点要和上一个不一样。’ 4）意料之外情理之中 看开头知结尾，这种小说，谁也没耐性看完。《杜十娘怒沉百宝箱》任务少，情节曲折，她的故事主线全在意料之外，不但看开头不明白结尾，并且看上一段也不明白下一段。故事讲的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，读来索然无味，但一味强调意料之外，一味强调戏剧性情节，又必然导致生硬牵强，读来不合情理。 5）小说创作的癌症 ‘反对一般化’是创作出好小说的金钥匙。一般化是小说的癌症，小说既没有突出的缺点，也没有突出的优点，让人很棘手。一般化的故事，一般化的语言，一般化的人物，只能拼凑出平庸的作品。 6）出奇制胜的理解 古典小说，历来强调一个’奇’字，亚里士多德说：’奇是杯具所需要的，奇能够给人快感。’ 卡夫卡的小说《变形记》，情节奇特，独处一格，开头令人感到荒诞，吃惊。 7）武松打虎还是武松打狗 武松打狗，武松还有危险么？不构成任何悬念，哪里需要斗智斗勇？一切发展，必然看开始明白结尾。打狗--对里面不堪一击，也就不能曲折紧张，变化无穷。这告诉我们：武松打狗这种设置矛盾冲突的狗死方式，是通向一般化的一条绝路。而武松打虎吸引人，因为：武松可能被吃掉。 8）生活的可能性和生活的事实 写生活的可能性，高于生活，艺术真实。 9）意识流老化么 法国’新小说’派著名女作家娜说：’我认为任何模仿性的东西，都是令人遗憾的。一个艺术家就应有自我的特色。’艺术技巧有很大的独立性和稳定性，因而它比艺术资料的生命力也轻得多。 10）骏马和歧路 创新是骏马，违反规律，就会误入歧途。艺术有自身发展的规律，辩证的吸收西方现代派表现手法。苏乔谈创作长篇小说体会 小说大纲范例（十四）： 小说大纲模版 类型：都市、青春、言情、军事、历史、其他、悬疑，幻想类包括：玄幻、奇幻、穿越、修真。 基调：正剧、喜剧、杯具、简单、爆笑、暗黑 文字建立：普通，搞笑，伤感，唯美 全文字数：（写大概字数） 资料的梗概： 1：起因： 2：发展： 3：转折： 4：高潮： 5：结束 主线情节设定： 1，主线： 2，辅线： 3，事件线： 4，感情线（高潮、起伏、低谷）： 5，注意前后逻辑： （一个新文的整体的故事梗概，就是你想要讲一个什么样的故事：写清晰主线。最少500字。） 出场人物： 主角： 主角一 ①．姓名：取名就随作者喜好。但小编推荐取名不要取一些生僻的字，读者把文看完都不认得那个字念什么就杯具。名字要简单容易记！②．人物外貌（发色发型眼睛携带物品）：外貌能够反映出一个人的性格脾气，比如：眉心有’川’字的人，容易生气，性格较为急躁等等③．性格介绍：直脾气，自尊心强，爱恨分明等。④．人物背景：现代阿古代阿完全不限，如果是架空也需要一个复杂的背景，衬托出主角社会地位，潜力等等。⑤.技能：古代的就写会啥武功：降龙十八掌阿，一阳指阿之类。现代文就写主角特长，比如谁会小提琴阿，钢琴阿这个特长是不限。主角二：同上格式 （一般主角是两个：男主、女主，主角详细。） 配角： 配角一 ①．姓名②．人物外貌（发色发型眼睛携带物品）:③．性格介绍:④．人物背景:⑤.技能（古代的就写会啥武功：降龙十八掌阿，一阳指阿之类。现代文就写主角特长，比如谁会小提琴阿，钢琴阿这个特长是不限）配角二 配角三 （有几个配角写几个，配角是衬托主角的，可详可略写，作者自我心里清楚主角重要性就好。） 人物关系： 李逍遥--蜀山仙剑派第27代掌门、赵灵儿及林月如的丈夫、李忆如的父亲、景天徒弟李三思之子、林青儿与巫王的女婿、酒剑仙的徒弟、林家堡的乘龙快婿 赵灵儿--女娲后裔、苗疆公主、李逍遥妻子、李忆如的母亲、林青儿与巫王的女儿、紫萱和林业平的外孙女、仙灵岛的主人 林月如--林家堡大小姐、林天南的女儿、李逍遥第二任妻子、刘晋元的表妹、李忆如的继母 阿奴--白苗少主、南蛮王之女、白苗族长、爱慕李逍遥。 （俺用《仙剑奇侠传》的人物关系来举例子，看过后大家会明确如何写人物关系。） 细化情节。 1、什么背景下，主角相遇 2、发生什么事件破坏主角之间关系 3、又发生什么事儿误会怎样解决的，主角之间关系恢复如初啥啥啥的 4、 5、 6、 7、 （这细节大家写清楚，写文时候看大纲能够一目然就能够。） 结尾的设定： 1：死，主角死一个，另一个杯具。 2：大团圆：相爱的人在一齐，所有的磨难都解除，全部欢乐幸福 3：留悬念型：结局时给读者以悬念性，让人猜不主角的未来如何 4：揭秘型：文章到最终，秘密一个个的揭开 5： （结局设定有无数种方式。作者的故事剧情发展到最终的走向在写文起初就定好，设定结局如何如何) 小说大纲范例（十五）： 书名：xxx （书名要么超浓缩故事思想或带有某种寓意典故，越短越好） 第一、主题：主要情节资料，说明什么？内涵 （善与恶，美与丑，你的小说总要有个基调和中心轴） 第二、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY （新人天真爱冒险，思想活跃适合写玄幻；阅历丰富的可写武侠，科幻，军事；具有浪漫情调的如金庸型可写全面的多元题材；爱看书的最好写YY） 第三、预计字数：XX万 （此项尽管忽略，因为你也许写1万字就疲倦，三分钟热度型；也许你写100万字，才刚刚来灵感，慢热型） 第四、资料简介： （写得大气些，或者故意留下悬念，不要把结局提前告知读者！） 第五：环境设定 环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。 （能够事先画好图，标出人物出现的场所及时间轴，及重大事件，个性是转折性的突发事件，着重记录下自我挖下的坑，以防过后忘记填补！） 中央： 东面： 南面： 西面： 北面： （那里的坐标不必须是方向坐标！能够是背景事件，能够是纵横的时间轴，能够是特定环境，如沙海，沼泽等） 第六、主角设定(正面主角、反面主角、中间主角和闲杂职业) （开始就设计好升级体系，包括正反面主角的初始技能，升级过程，及突发事件影响，人物传授，感情突变等，先写下1级到5级，后面的视情节变化适当作出调整，以作补充） 1.姓名： 身份： 性别： 年龄： 性格： 语言风格： 人物关系： 外貌特征： 初始技能： 后学习技能： N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 （注意反面主角的升级体系必须不要和主角相似，最好另辟蹊径，越古怪越艰辛越好，就如同【寻秦记】里的正反面的升级一样。陪角最好是主角的左膀右臂，或者军师，教师，再或者是倒霉的大师，大智若愚型） 第七、技能设定： 1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 （注重学习过程，着重描述最厉害的几个招式动作，以及学习的艰辛；优缺点，点到为止，不可多写，留在以后做伏笔用） 第七、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节) （人物是在故事情节里成长，所以多找些艰险曲折的桥段嫁接一个个险象环生的阴谋和小人，男人和女人等各色世态炎凉，突出主角的阅历积累以及技能的升级过程） 环境序引： 世界格局： 势力分布： （以上三点，只在情节出现前简略提及即可） 第八、道具设定 1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。 （道具，不用写得过于详细，犹如小李飞刀的刀，正因为谁也没有看到过所以才最厉害，只突出道具，即武器的效果或者得到它所经历的险阻和考验） 第九、情节结构 （那里是你的小说总纲，即以时间轴做序，排列出章节要点） 主角出世： 生活环境： 引发情节： （第一章，重大事件变故，引发主角被迫流浪，或逃难，或寻死，或――，那里不要详细写他的父母以及其他亲人的状况，只要略写，一笔带过，因为后面还要详加阐述，事件的过程及阴谋的真相） 主角入世： （初入江湖，主角从朦胧的少年或少女的天真，一步步受到现实的打击，期间也有丁点的温暖，暖化着他们渐渐冰凉的心，此间写得越悲惨越受尽折磨越好，因为仅有这样主角才会思提高，遇名师，学技艺，以便日后扬眉吐气，一鹤冲天） 学习情节名： 受挫情节名： 组队情节名： 敌对情节名： （以上只是主角初入江湖所经历的点滴挫折） 战斗情节名： （人生第一次应对死亡的威胁，或者奇耻大辱，或者夺“妻”之恨，或者――，总之此第一道坎不是那么好过的，务必在生与死之间定夺，务必在有所舍之间忍痛割爱） 进化情节名： （死而复生后的第一次感悟，不是技能上的提高，而是思想认识上的飞跃！） 再学习情节名： （寻师学艺的过程，或者机缘巧合的天空上馅饼，得到武林秘籍等，开始初步学习技能，还没有完全领悟其中的奥秘，此时也是主角最甜蜜的时光，可是完美的甜蜜时光很快又被死亡所威胁，新的危机或者挑战再次出现，主角值得落荒而逃或者惨败――总之，此阶段不要把技能升级太快，因为他的强敌还在后面！） 大势力情节名： （危险，阴谋步步惊心，千奇百怪的敌人带上世间的【面具】开始想方设法谋杀主角，主角总会危难之际遇到贵人或者透过智谋脱险，进而逼迫他继续深练技能，并且其间还会得到高人指点，他虽然愚笨可是他总有自我的超潜力不为人知！） 书末战斗情节名： 末尾结文情节名： （尾章结局，能够暂定，也可不写，总之根据读者意见，或者剧情发展而定，必须要出其不意，结局让人有一种追看的欲望，并且意犹未尽） （下头是大纲补充情节，即伏笔情节） 分裂或发展情节名： （内部叛徒的慢慢显露，以及友情，感情，背叛的关系） 盟友情节： 介绍情节名： 结盟情节名： 帮忙情节名： （贵人的出现时机以及给主角或者说主角给他们带来的改变，好处等） 敌对情节： 介绍情节名： 结仇情节名： （预设埋伏，环环相扣，悬疑引入） 内部对话情节名： （注意主角与陪角，以及朋友，伴侣，以及敌人的说话语气，态度，动作等）

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