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晏几道《蝶恋花》卷絮风头寒欲尽
晏几道《蝶恋花》卷絮风头寒欲尽
发布时间:2023-03-01 05:31:39 来源:
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《蝶恋花》晏几道
卷絮风头寒欲尽,坠粉飘红,日日香成阵。
新酒又添残酒困,今春不减前春恨。
蝶去莺飞无处问,隔水高楼,望断双鱼信。
恼乱层波横一寸,斜阳只与黄昏近。
[
评析
]
此词亦写闺中思妇惜春怀人、愁情难遣、孤独寂寞的心情,意味沁人心脾。这首词为伤怀人
之作,最主要特点是写景抒情结合,景中含情。卷絮、坠粉、蝶去、莺飞、斜阳、黄昏,几
乎所有的景语都染上了思妇的幽恨之情。斜阳只与黄昏近。这句通过“斜阳、
”
“黄昏”之景,
传达出“夕阳无限好,只是近黄昏”的悲喜无奈。赵令畤的词以清丽婉转见长,这首词题材
虽常见,却依然写得清新别致
,饶有韵味。词的上片重在伤春。起以风劲、絮卷、香飘、花
落,点染晚春景象,触发伤春情怀。词的下片重在怀人。
“望断”点出怀人,
“恼乱横波”可
知愁情满目,日暮愈深。今夜病酒、伤春、怀人滋味渗透,别有一番滋味,愁情伤感之意顿
生,令人伤怀。
相关资料:
古代诗歌发展脉络
先秦诗歌:
《诗经》
《楚辞》
两汉南北朝:乐府民歌—汉乐府、南北朝乐府
文人诗歌—“三曹”、陶渊明
唐代诗歌:“初唐四杰”、“李杜”、“王孟”田园诗、“高岑”边塞诗、“新乐府”“小李杜”等
五代词:李煜
宋代诗歌:宋诗—陆游、杨万里等
宋词—婉约派、豪放派
元曲:马致远、张养浩等
明清诗歌:于谦、龚自珍等
1
、词的产生
词是唐时兴起,宋代繁荣的一种新兴歌诗,最初称“曲子词”或“曲子”
。词体虽句式参差,但“调有定格,
字有定数,韵有定声”
。唐代“燕乐”兴起,追求享乐的社会风气导致了以娱宾遣兴为目的的曲子词流行,吸引文
人参与创作。李白的《菩萨蛮》
《忆秦娥》二词被誉为“百代词曲之祖”
。唐时张志和的《渔歌子》
、白居易的《忆
江南》是词中小令的杰作。后经温庭筠、李煜、冯延巳等发展,到宋代迎来词创作的高峰。
2
、宋词的发展
北宋前期的词坛,承续晚唐、五代,以欧阳修、晏殊为首的文人代表在词中主要反映贵族士大夫闲适自得的
生活及其流连光景,伤感时序的愁情。
北宋词至柳永而一变,
柳永发展了长调的体制,
善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法,
组织较为复杂的内容,
用来反映中下层市民的生活面貌。他的作品具有浓厚的市民气息,受到广大百姓的喜爱,有“凡有井水饮处即能
歌柳词”的声誉。柳永善于化旧曲为新声,创制大量的篇幅较长、句子错综不齐的慢词,使词的体式趋向完备了。
北宋苏轼高举创新的旗帜,首先打破词的狭隘的传统观念,开拓词的内容,提高词的意境,开创了一种新的
豪放词的风格。苏轼“以诗为词”,不仅用诗的某些表现手法作词,而且把词看作和诗具有同样言志的作用,使
它具有较以前宽广得多的社会功能。他特别重视词的文学方面的意义,不把它作为音律的附庸,不让思想内容和
艺术表达受损害,给词的发展注入新的血液。
周邦彦以高度形式格律化被称为“集大成”的词人,他的词精于词法,在词的写作技巧上有所提高,开了长调咏
物的风气。周邦彦精于音律,在词律方面起了规范作用,使词的语言风格趋向典雅、含蓄,受到文坛词人的推崇。
词到南宋发展到了高峰。中原沦陷和南宋偏安的历史巨变,激起了南渡词人的爱国觉悟,整个词坛的面貌为
之一新。此时,在士大夫阶层里涌现出一批坚决抗敌的词人,如岳飞,张孝祥等人,他们的作品表现爱国情感,
气势壮大,对于豪放刚健的新风格的形成,有一定的贡献。辛弃疾、陆游两个伟大的作家,进一步发展了南宋词,
尤其辛弃疾在词作方面,成就更为突出。他继承苏轼的革新精神,突出发扬了豪放的风格,扩大了词体的内涵,
使其丰富多彩,把词推向更高的阶段。在词的创作手法上,他不仅运用古近体诗的句法作词,又吸收了散文、骈
文、民间口语入词,辛词代表了文人词的最高成就。词是慷慨、豪迈,抒写抑郁不平之气。有时也存在用典过多,
不免使人晦涩难懂的缺点。和他唱和的作家有陈亮、韩元吉、刘过等,就是与他的风格迥异的姜夔也写过仿效稼
轩体的词。
南宋后期,以姜夔、张炎为代表,感喟哀时,描写亡国的惨变,抒发内心的黍离之悲。他们精通音律,偏重
词的格律,讲求句法、字面,有时难免流于形式化,也束缚了词的内容。
总之,宋词无疑是中国诗歌史上一个新的里程碑,在将音乐与诗歌相结合方面,达到了唐诗所未能达到的独
特的审美地步,在文学史上留取了自己的地位。
3
、流派
婉约派:
“诗庄词媚”
,不仅指词在题材上以抒写男女恋情为主,更主要指词的风格。婉约是词的正宗。
柳永、秦观、李清照、周邦彦、姜夔等。
豪放派:打破词的狭隘的传统观念,开拓词的内容,提高词的意境,开创了一种新的豪放风格。
苏轼、辛弃疾等。
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/f179960fba1aa8114431d9b5.html
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