回归小说的母题
作者:肖念涛
来源:《上海采风月刊》2016年第10期
母题之一:语言
文学是语言的艺术。小说当然是语言的艺术。这是个最基本的母题。作家应该对语言怀有敬畏之心。俄国有个评论家说过,要从一千吨文字里去提炼一个字眼。这当然有夸张的味道。但语言的重要性,不言而喻。“没有金刚钻,不揽瓷器活”,一个作家如果语言不过关,就是个致命的缺陷。这么说来,每年三四千部长篇小说的出版量,是不是一种虚假的繁荣?是不是浮躁的作家们制造或者说复制了大量的语言泡沫?
当年,贾平凹把稿子贴在墙上,进行跪拜。可见他对文学的敬畏。当然,也包括对语言的敬畏。作为中国文坛的“鬼才作家”,贾氏语言风格早已形成。锤炼语言,应该是一辈子的事。
我常常思考,文学在网络时代的定位是什么?立身之本是什么?也就是说,文学的辨识度是什么?我想,文学应该是一种让生活慢下来的艺术,是一种让人品味再三、口角留香、心灵温暖的艺术。原来的文学轰动时代,离不开文学的新闻娱乐功能、精神领袖角色。但现在的问题是,新闻也好,故事也好,娱乐也好,谁能与网络争锋?网络时代的文学恰恰应该反其道而行之。网络时代的文学语言,由表及里,也许比任何时代都显得重要。选择什么样的语言,至关重要。迟子建说过,如果没有诗意的语言,再好的故事,也会味同嚼蜡。迟子建是一位同时受评论界和大众读者欢迎的纯文学作家。我在一次以《文学的想象力与诗意温暖》为题的文学沙龙演讲中,曾提到迟子建获茅奖的长篇小说《额尔古纳河右岸》,其中有一句话,描写晚霞是“太阳最后的呼吸”,语言的意境和张力可见一斑(无独有偶,格非在《江南三部曲》里有一句“阳光像临终病人的叹息,似有若无”)。迟子建获鲁奖的中篇小说《世界上所有的夜晚》在《小说月报》转载,两次获茅奖的著名作家张洁读了,对其结尾的诗意表达专门作了点评,认为是神来之笔。张洁说自己是写不出来的。
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