论中国风音乐

论中国风音乐

诚然， 每个人心里都有一个中国梦。但是对于一个喜欢音乐的人来说，心里都有一个中国风。它给人一种特殊的感受：一听到乐曲就会联想到中国特色，中国元素，中国味道。这些东西深深吸引着我们骨子里对古人的探索神往。我们爱并喜欢着，喜欢着那一首首搀杂着京剧、黄梅戏，二胡，琵琶，笛的中国风，喜欢着那一首首掺杂着唐宋诗词，元曲唯美的歌词。遣词造句，曲风串烧，也许会有些人认为那是对古典，对古人的一种亵渎，于我，则不然。

大多数人对中国风的认知都太过浅薄，以为曲子中加入些中国古典元素，或是融入点古风旋律就可以定义在中国风的统筹范围内。它，是中国古典音乐文化的现代发展，采用中国古典文化内涵的歌词和现代流行音乐的旋律，唱法及编曲技巧，达到怀旧的中国背景与现代节奏的完美结合,是与现代音乐的融合中诞生的新型乐风。

但是，不是有特定的具有中国风的歌，而是是不是具有民族特色的歌，这样的歌曲才是中国的，才是中国风的体现。 民族的才是世界的，每个民族都是独特的，我们中国文化是四大古文化唯一活着的，纵观历史五千年来，纷乱动荡之中代代传承从未泯灭，自然有她迷人和宝贵的地方。比如说，民歌（木兰诗，孔雀东南飞等），一些古音乐（中国十大古曲等），和一些古乐器（古筝，羌笛等），都是具有民族 特色的。对于音乐创作者来说，中国风让歌曲创作的范围大大的拓展开来，可以不只停留在现代人的情感基础上，而是积极努力的去学习历史精髓，学习中国古典文化，把我们的国粹一一挖掘出来，表现在能够大众传播的歌曲上。

而歌词是一首歌的主题，若是溯源说来中国最早的歌词是传说中的只有四个字的《涂山氏歌》：候人兮猗。后来，便是被孔子道是“思无邪”的《诗经》了，所谓南、风、雅、颂，本部都是音乐的名称，整整三百篇，无一不是可以深深探索的音乐文学。因此，以《诗经》为标志，古代的音乐文学就已经成熟了。再后来，宋词、元曲均可以说是一种歌词，除独立吟诵外，亦可以配合音律，以当时的汉字发音唱出。相传姜夔就为其所作诗词谱曲，更是有歌姬无处不吟唱柳永词。可惜现时大部分曲谱已经失传，而且因为年代久远语音变化相当大，才使今人难以把这些词曲咏唱出来。

在中国现代乐坛，周杰伦可以说是率先在流行音乐中加入大量中国元素的艺人，如早期的作品《东风破》《发如雪》《霍元甲》《爷爷泡的茶》《乱舞春秋》《龙拳》等，周杰伦的曲，方文山或者黄俊郎的词，几乎成了中国风的典范之作。

中国风最注重的就是意境，而意境的渲染更是需要词的衬托。我很喜欢周杰伦的《青花瓷》，就像一幅泼墨山水画，云淡风轻却深入骨髓的相思幽幽的挥霍了千年的等待，铅华洗尽而愈加皓洁的月色默默的晕开了无奈的痛楚。原来，真的可以凄美了离别，原来，真的可以诗化了悲哀。周杰伦含蓄清淡的唱腔，有种纤细的忧伤，为那咫尺天涯的如花美眷，为那仿若隔世的似水流年。就像戏里与世事无关的青衣，唱着别人的前尘往事，舞着自己的风华绝代。本应是置身事外的疏远，妆容再深，可怎么藏得住那眼角眉梢的隐隐期盼？他们在等，等漫天的烟雨迎接唯美的雨过天青。仿佛我们惊鸿一瞥的遇见，相逢却似曾相识，未曾相识已相思。恰好是你，恰好是我。只是，向来缘浅奈何情深，她被墨色隐去，你被宿命抽离。含蓄洞悉的宣纸上，润着姹紫嫣红的牡丹，而我的素布方帕上，染着美伦美奂的回忆。青梅煮酒，饮一杯为谁？隔江而立，你又在等谁?那个装满前尘过往的江南小镇，有谁还在徘徊？四季流转，岁月模糊了等待最初的原因，却把它沉淀成一种不悔的信念，有尾生抱柱誓死守护诺言的决绝，也许更深的是情不自醒的深情。

也喜欢胡彦斌的《诀别诗》，没有了‘风萧萧兮易水寒’的冰冷剑锋，却凭添了几许‘上善若水’般的杀气，歌词讲述了一个铁血男儿在生死离别时对心中所爱之人的满腔倾诉，哀而不伤，以情制胜。而在他的嗓音当中，有冰冷的沙场气势，有世俗的平庸，亦有恍如隔世的纯净气息，好象只有那未曾得到的、死去的、未知的或者所知太晚的才是一方净土。只是心如止水地娓娓道来，却胜过肝肠寸断般的悲鸣，于不经意间流露出历经尘世风霜的沧桑味道。想来，那所谓的诀别，其实就是一种疼痛的美丽，有人可以挥手说再见，风轻云淡；有人却在背影后守候一生，肝肠寸断。那种疼痛不是谁都明白，除非亲身经历过。出剑鞘，杀气荡，千军万马独身闯，金戈铁马，刀光剑影，尽情喧嚣一代少年的英雄豪气，若我能死在你身旁，也不枉来人世走这趟，与君诀别，三言两语，一生情深都赋几许，泪水在流，却流不出眼眶，只能流淌在心里，滴滴聚成了河。一转身，便是天涯。江南的雨季变得特别漫长，你是否还时常一个人站在雨里，等着我来帮你撑伞，可是最后什么也不会等不到了，好像看到了未来，不可抑制的让眼泪在风干之前挂满脸颊。

已经忘了‘中国风’这个词是谁创造的，但确实是现在华语歌坛最入流的音乐风格之一，很多歌手都正在尝试或者尝试过此类曲风，古典感觉的作品在嘻哈蓝调轰然来袭的今天，总会给我们的耳朵一抹难得的平静声音。

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