春节序曲简谱

春节序曲简谱

【篇一：中外音乐名曲曲谱】

中国名曲曲谱

1、《国歌》原名《义勇军进行曲》，作于1935年，是影片《风云儿女》的主题曲。 【知识点】前奏附点音符 三连音 八分休止符

2、

《歌唱祖国》【知识点】弱起小节、重音记号、圆滑线、延音线、反复记号

3、《我和我的祖国》【知识点】四声部合唱排列、由上往下排列：女高、女低、男高、男低；6/8拍

4、《保卫黄河》

5、《茉莉花》原名《鲜花调》，中国著名民歌，在多个地区有多个版本流传，各个版本的曲调、歌词往往大同小异。【知识点】五声调式（宫 商 角 徵 羽）

6、《沂蒙山小调》词曲选用传统民歌《十二月调》的旋律。【知识点】鱼咬尾是指前一句旋律的结束音和下一句旋律的第一个音相同的结构，也叫衔尾式、接龙式，是中国传统音乐的一种结构形式，也是音乐的一种创作手法。《二泉映月》《春江花月夜》也采用了这种创作手法。倚音

7、小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》作者何占豪、陈钢，创作于1959年，是以浙江的越剧唱腔为素材，描绘了梁祝相爱、抗婚、化蝶的情感和意境，用奏鸣曲式（结构由“呈示部”、“展开部”与“再现部”三大段依序组成）写成。评论家称化蝶为全曲点睛之笔 、灵魂所在。

8、《春节序曲》是《春节组曲》的序曲部分。

《春节组曲》作于1955

年—1956年，乐曲以陕北民间秧歌的音调和节奏为素材，旋律明快，

9、

《春江花月夜》【知识点】民族管弦乐曲、散板、换头合尾、鱼咬尾、倚音、颤音

★换头合尾：换头合尾是我国民间的一种创作手法，即：旋律在重复时，乐句的开头部分做局部变化，将乐句的结尾部分重复出现。 10、《彩云追月》： 创作于1935年，《彩云追月》的旋律，采用民族五声音阶写成，简单、质朴，线条流畅，优美抒情。

11、《二泉映月》【知识点】阿炳的代表作：二胡曲《二泉映月》、《听松》、《寒春风曲》和琵琶曲《大浪淘沙》、《昭君出塞》、《龙船》；渐强

12、《难忘今宵》【知识点】八度；乔羽词、王酩曲

13、《小河淌水》，被西方人称为“东方小夜曲”的《小河淌水》是云南民歌中最著名的一首情歌，曾是唯一被美国音乐学院编入音乐教材的中国民歌。著名学者余秋雨曾盛誉它和《茉莉花》是我国最优秀的两首民歌。

14、《送别》【知识点】学堂乐歌是清末民初在学堂里教唱的歌曲，多为依曲填词。

15、《茉莉花》另一版本

外国名曲曲谱

1、《欢乐颂》作者贝多芬，德国作曲家，被誉为“乐圣”， “集古典主义之大成，开浪漫主义之先河”，作品充满了“自由、平等、博爱”的思想。

2、《摇篮曲》舒伯特，奥地利作曲家，被誉为“歌曲之王”， 《魔王》、《鳟鱼》、《菩提树》、《美丽

的磨坊少女》、《野玫瑰》《致音乐》等；主要有3部歌曲集 ：《美丽的磨坊少女》、《冬之旅》和《天鹅之歌》。

4、《小星星》

5、《祝你生日快乐》

6、《雪绒花》是美国电影《音乐之声》中的插曲。

7、《友谊地久天长》是电影《魂断蓝桥》中的经典歌曲。

8、《樱花》这是一首风格浓郁、意趣生动的日本民歌。歌曲是在日本民间极富待色的“都节”调式音阶(3 4 6 7 i 3)的基础上形成的。音乐形象鲜明生动，意境深邃，赞颂了樱花的美丽，表达了日本人民珍爱樱花和争赏樱花的喜悦心情。

9、《星星索》这是一首印度尼西亚克隆宗歌曲。曲调缓慢悠扬，带有哀伤色彩，每句前紧后松，

唱法柔和松弛。

10、《鳟鱼》，旋律特点：错落有致、节奏明快、活泼生动。表现了小鳟鱼自由自在、无忧无虑的形

象。

【篇二：1乐谱中常用的提示记号 (1)】

简谱中常用的提示记号

［杜光:怎样识简谱］

(一) 速度记号

音乐进行的快慢称为速度。用来标明乐曲在进行中快慢的记号称为速度记号。

(二) 力度记号

音乐中音的强弱称为力度。用来标记力度强弱的记号称为力度记号。下面为常见的力度记号：中文 意大利文缩写最弱 ppp (较少用)很弱 pp 弱 p 中弱(稍弱) mp 中强(稍强) mf 强 f 很强 ff

最强 fff(较少用)

渐强 cresc.

渐弱 dim.或decresc.强后即弱 fp

(三)表情术语

表情术语是指明歌(乐)曲在演唱(奏)时表情要求的文字标记。表情术语的作用主要为帮助演唱(奏)者更好、更快地理解和表达音乐作品的感情。

(四)其他记号

1．连线记号连线记号用弧线

标记。

连线记号通常有两种用法：

(1)连线(又称延音线)。连接两个或两个以上相同音高的音符，唱(奏)成一个音，其时值与拍数为几个音符之和。

(2)圆滑线。连接两个或两个以上不同音高的音符，使其唱(奏)得连贯、

圆滑。在歌曲中，一字多音的旋律分句常用连线；在管弦乐曲中，则表示连奏或一弓奏完。2．延长记号

延长记号用标记。

延长记号通常有三种用法：

(1)记在音符和休止符的上面，如：或，表示该音符或休止符可根据

作品表现的要求而自由延长时值(一般可延长一倍的时值)。

(2)记在小节线上，表示两小节之间要休止片刻。

(3)记在双纵线上，表示乐曲到此结束。因为这种记号通常标记在乐曲的中

间部分，因此也称“中途终止记号”。如

3．断音记号

断音记号也称顿音或跳音记号，在简谱中用音符都应唱(奏)得短促而富有弹性。 断音记号有以下两种：

(1)在音符上方加记一个空心小三角 (2)在音符上方加记一个实心小三角 4．保持音记号

保持音记号又称持续音记号。用短横线

或标记。记有断音记号的

，表示演唱(奏)原音符时值的1/4。 ，表示演唱(奏)原音符时值的1/2。

记在音符的上方，表示该音符稍强并

充分保持其音值，即表示该音要演唱(奏)得饱满有力。

5．换气记号

换气记号一般标记在乐谱中音符的后面，用记号 6．反复记号

反复记号一般用于数小节以上的重复，更多的是用于段落或全曲的重复。

以下为常见的反复记号：

标记，示在此处换气。

7．长休止记号

【篇三：1乐谱中常用的提示记号】

简谱中常用的提示记号

［杜光:怎样识简谱］

(一) 速度记号

音乐进行的快慢称为速度。用来标明乐曲在进行中快慢的记号称为速度记号。

(二) 力度记号

音乐中音的强弱称为力度。用来标记力度强弱的记号称为力度记号。下面为常见的力度记号：中文 意大利文缩写最弱 ppp (较少用)很弱 pp 弱 p 中弱(稍弱) mp 中强(稍强) mf 强 f 很强 ff

最强 fff(较少用)

渐强 cresc.

渐弱 dim.或decresc.强后即弱 fp

(三)表情术语

表情术语是指明歌(乐)曲在演唱(奏)时表情要求的文字标记。表情术语的作用主要为帮助演唱(奏)者更好、更快地理解和表达音乐作品的感情。

(四)其他记号

1．连线记号连线记号用弧线

标记。

连线记号通常有两种用法：

(1)连线(又称延音线)。连接两个或两个以上相同音高的音符，唱(奏)成一个音，其时值与拍数为几个音符之和。

(2)圆滑线。连接两个或两个以上不同音高的音符，使其唱(奏)得连贯、

圆滑。在歌曲中，一字多音的旋律分句常用连线；在管弦乐曲中，则表示连奏或一弓奏完。2．延长记号

延长记号用标记。

延长记号通常有三种用法：

(1)记在音符和休止符的上面，如：或，表示该音符或休止符可根据

作品表现的要求而自由延长时值(一般可延长一倍的时值)。

(2)

记在小节线上，表示两小节之间要休止片刻。

(3)记在双纵线上，表示乐曲到此结束。因为这种记号通常标记在乐曲的中

间部分，因此也称“中途终止记号”。如

3．断音记号

断音记号也称顿音或跳音记号，在简谱中用音符都应唱(奏)得短促而富有弹性。 断音记号有以下两种：

(1)

在音符上方加记一个空心小三角 (2)

在音符上方加记一个实心小三角 4．保持音记号

保持音记号又称持续音记号。用短横线

或标记。记有断音记号的

，表示演唱(奏)原音符时值的1/4。 ，表示演唱(奏)原音符时值的1/2。

记在音符的上方，表示该音符稍强并

充分保持其音值，即表示该音要演唱(奏)得饱满有力。

5．换气记号

换气记号一般标记在乐谱中音符的后面，用记号 6．反复记号

反复记号一般用于数小节以上的重复，更多的是用于段落或全曲的重复。

以下为常见的反复记号：

标记，示在此处换气。

7．长休止记号出师表

两汉：诸葛亮

　　先帝创业未半而中道崩殂，今天下三分，益州疲弊，此诚危急存亡之秋也。然侍卫之臣不懈于内，忠志之士忘身于外者，盖追先帝之殊遇，欲报之于陛下也。诚宜开张圣听，以光先帝遗德，恢弘志士之气，不宜妄自菲薄，引喻失义，以塞忠谏之路也。

　　宫中府中，俱为一体；陟罚臧否，不宜异同。若有作奸犯科及为忠善者，宜付有司论其刑赏，以昭陛下平明之理；不宜偏私，使内外异法也。

　　侍中、侍郎郭攸之、费祎、董允等，此皆良实，志虑忠纯，是以先帝简拔以遗陛下：愚以为宫中之事，事无大小，悉以咨之，然后施行，必能裨补阙漏，有所广益。

　　将军向宠，性行淑均，晓畅军事，试用于昔日，先帝称之曰“能”，是以众议举宠为督：愚以为营中之事，悉以咨之，必能使行阵和睦，优劣得所。

　　亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也；亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也。先帝在时，每与臣论此事，未尝不叹息痛恨于桓、灵也。侍中、尚书、长史、参军，此悉贞良死节之臣，愿陛下亲之、信之，则汉室之隆，可计日而待也。

　　臣本布衣，躬耕于南阳，苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯。先帝不以臣卑鄙，猥自枉屈，三顾臣于草庐之中，咨臣以当世之事，由是感激，遂许先帝以驱驰。后值倾覆，受任于败军之际，奉命于危难之间，尔来二十有一年矣。

　　先帝知臣谨慎，故临崩寄臣以大事也。受命以来，夙夜忧叹，恐托付不效，以伤先帝之明；故五月渡泸，深入不毛。今南方已定，兵甲已足，当奖率三军，北定中原，庶竭驽钝，攘除奸凶，兴复汉室，还于旧都。此臣所以报先帝而忠陛下之职分也。至于斟酌损益，进尽忠言，则攸之、祎、允之任也。

　　愿陛下托臣以讨贼兴复之效，不效，则治臣之罪，以告先帝之灵。若无兴德之言，则责攸之、祎、允等之慢，以彰其咎；陛下亦宜自谋，以咨诹善道，察纳雅言，深追先帝遗诏。臣不胜受恩感激。

　　今当远离，临表涕零，不知所言。

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