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把酒话桑麻的全诗
把酒话桑麻的全诗
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把酒话桑麻的全诗
《过故人庄》
作者:孟浩然
故人具鸡黍,邀我至田家。
绿树村边合,青山郭外斜。
开轩面场圃,把酒话桑麻。
待到重阳日,还来就菊花。
意思:
老朋友准备好了鸡和黄米饭,邀请我到他的农舍做客。翠绿的树木环绕着小村子,村
子城墙外面青山连绵不断。打开窗子面对着谷场和菜园,我们举杯欢饮,谈论着今年庄稼
的长势。等到九月初九重阳节的那一天,我还要再来和你一起喝菊花酒,一起观赏菊花的
美丽。
注释:
1
过故人庄:选自《孟襄阳集》。过:造访。故人庄:老朋友的田庄。
2
过:拜访,探访,看望。故人庄,老朋友的田庄。
3
具:准备,置办。
4
鸡黍:指烧鸡和黄米饭。黍
shǔ:黄米饭。
5
邀:邀请。
6
至:到。
7
合:环绕。
8
郭:古代城外修筑的一种外墙
9
斜:[xiá]倾斜。因古诗需与上一句押韵,所以,
应读
xiá
10
开:打开
,
开启。
11
轩:指有带窗户的长廊或小屋。
12
面:面对。
13
场圃:场:打谷场
;
圃:菜园。
14
把酒:拿起酒杯。把:拿起。
15
话:闲聊,谈论。
16
桑麻:这里泛指庄稼。
17
重阳日:阴历的九月九重阳节。
18
还
huán:回到原处或恢复原状
;
返。
19
就菊花:指欣赏菊花与饮酒。就:靠近、赴、来。这里指欣赏的意思。菊花:既指
菊花又指菊花酒。指孟浩然的隐逸之情。
写作背景:
这首诗是作者孟浩然隐居鹿门山时,对上姓田的朋家做客这件事的描写。作者心旷神
怡,赞叹着美丽的田园风光,创作出这首诗。
鉴赏:
这首诗是作者孟浩然隐居鹿门山时,上朋友家做客的表现。
这是一首田园诗,描写农家恬静闲适的生活情景,也写老朋友的情谊。通过写田园生
活的风光,写出作者对这种生活的向往。全文十分押韵。诗由“邀”到“至”到“望”又
到“约”一径写去,自然流畅。语言朴实无华,意境清新隽永。作者以亲切省净的语言,
如话家常的形式,写了从往访到告别的过程。其写田园景物清新恬静,写朋友情谊真挚深
厚,写田家生活简朴亲切。
全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活,用语平谈无奇,叙事自然流畅,没有
渲染的雕琢的痕迹,然而感情真挚,诗意醇厚,有“清水出芙蓉,天然去雕饰”的美学情
趣,从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。
一、二首联句从应邀写起,“故人”说明不是第一次做客。三、四颔联句是描写山村
风光的名句,绿树环绕,青山横斜,犹如一幅清淡的水墨画。五、六颈联句写山村生活情
趣。面对场院菜圃,把酒谈论庄稼,亲切自然,富有生活气息。结尾尾联两句以重阳节还
来相聚写出友情之深,言有尽而意无穷。
“故人具鸡黍,邀我至田家。”这一开头就像是日记本上的一则记事。故人“邀”而
作者“至”,文字上毫无渲染,开门见山,招之即来,简单而随便。这正是不用客套的至
交之间所可能有的形式。而以“鸡黍”相邀,既显出田家特有风味,又见待客之简朴。正
是这种不讲虚礼和排场的招待,朋友的心扉才往往更能为对方敞开。这个开头,不是很着
力,平静而自然,但对于将要展开的生活内容来说,却是极好的导入,显示了气氛特征,
又有待下文进一步丰富、发展。
“绿树村边合,青山郭外斜。”走进村里,作者顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感
受。这两句上句漫收近境,绿树环抱,显得自成一统,别有天地
;
下句轻宕笔锋,郭外的
青山依依相伴,则又让村庄不显得孤独,并展示了一片开阔的远景。由此运用了由近及远
的顺序描写景物。这个村庄坐落平畴而又遥接青山,使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。
正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中,所以宾主临窗举杯。
“开轩面场圃,把酒话桑麻”,才更显得畅快。这里“开轩”二字也似乎是很不经意
地写入诗的,但上面两句写的是村庄的外景,此处叙述人在屋里饮酒交谈,轩窗一开,就
让外景映入了户内,更给人以心旷神怡之感。对于这两句,人们比较注意“话桑麻”,认
为是“相见无杂言”陶渊明《归园田居》。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃,在绿阴环
抱之中,又给人以宽敞、舒展的感觉。话桑麻,就更让读者感到是田园。于是,读者不仅
能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息,甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味,看到
庄稼的成长和收获,乃至地区和季节的特征。有这两句和前两句的结合,绿树、青山、村
舍、场圃、桑麻和谐地打成一片,构成一幅优美宁静的田园风景画,而宾主的欢笑和关于
桑麻的话语,都仿佛萦绕在读者耳边。它不同于纯然幻想的桃花源,而是更富有盛唐社会
的现实色采。正是在这样一个天地里,这位曾经慨叹过“当路谁相假,知音世所稀”的诗
人,不仅把政治追求中所遇到的挫折,把名利得失忘却了,就连隐居中孤独抑郁的情绪也
丢开了。从他对青山绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可以看出,他的思绪舒展了,
甚至连他的举措都灵活自在了。农庄的环境和气氛,在这里显示了它的征服力,使得孟浩
然有几分皈依了。
“待到重阳日,还来就菊花。”孟浩然深深为农庄生活所吸引,于是临走时,向主人
率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花和品菊花酒。淡淡两句诗,故人相待的热
情,作客的愉快,主客之间的亲切融洽,都跃然纸上了。杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》
中说:“月出遮我留,仍嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人,情切语急
;
孟浩然诗中与故人
再约,意舒词缓。杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别,读者从这里可以窥见一些消息。
一个普通的农庄,一回鸡黍饭的普通款待,被表现得这样富有诗意。描写的是眼前景,
使用的是口头语,描述的层次也是完全任其自然,笔笔都显得很轻松,连律诗的形式也变
得自由和灵便了。诗中给读者的感觉是,这种淡淡的平易近人的风格,与作者描写的对象
——朴实的农家田园和谐一致,表现了形式对内容的高度适应,恬淡亲切却又不是平浅枯
燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹,
另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请,却能显出朴实的农
家气氛
;
三四句只写绿树青山却能见出一片天地
;
五六句只写把酒闲话,却能表现心情与环
境的惬意的契合
;
七八句只说重阳再来,却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些
句子平衡均匀,共同构成一个完整的意境,把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成
一片。这是所谓“篇法之妙,不见句法”沈德潜《唐诗别裁》,“不钩奇抉异……若公输
氏当巧而不巧者”皮日休《郢州孟亭记》。他把艺术美深深地融入整个诗作的血肉之中,
显得自然天成。这种不炫奇猎异,不卖弄技巧,也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门
面,是艺术水平高超的表现。譬如一位美人,她的美是通体上下,整个儿的,不是由于某
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/f9902bd6fe4ffe4733687e21af45b307e971f994.html
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