由《好想告诉你》看日系漫改纯爱电影的镜头美学

发布时间：2023-04-17 23:28:43 来源：文档文库

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由《好想告诉你》看日系漫改纯爱电影的镜头美学
《好想告诉你》是由熊泽尚人执导，多部未华子和三浦春马主演的日本校园纯爱电影，本片改编自椎名轻穗的少女漫画，本片不论是人物形象、镜头运用还是剧情设置都可谓是一部出色的、有代表性的日系漫改纯爱电影，本文就该电影的镜头进行浅显分析，以小见大探讨日系漫改纯爱电影的镜头美学。1樱花作为重要元素如何运镜
樱花向来是日本纯爱电影中必不可少的重要因素，甚至可以称作为日系纯爱电影的灵魂所在。樱花作为一个固定存在的实体，要怎么拍才能把它拍出不一样的风格就成了考验所有导演的一大难题。
在电影《好想告诉你》中，男主角和女主角也相识在一个樱花盛开的季节，男主风早翔太与女主黑沼爽子相遇在一个樱花花瓣漫天飘零的路口，熊泽尚人在处理这里的镜头时，采用了手持镜头而非传统的固定镜头，先是两人在十字路口相遇的远景，镜头带着手持镜头特有的移动感，仿佛是随着樱花花瓣的飘落而相伴进行的运动，极富有美感。一套镜头由远及近由整体到局部，切换十分流畅，镜头的切换配合摄像机的运动，打造出了极具动感令人臆想的美好画面，加上影片使用的典型偏黄的暖色色调，虽然展现不出樱花本身的明艳色彩，但是却通过樱花形象的表现出了校园与青春的美好、羞涩与不安。2电影与漫画分镜方式的不同
《好想告诉你》作为一部漫画改编的电影，不仅在剧情和人物设置等方面经过了更符合电影审美的改动，在分镜设计上更是经过了电影化的处理，将二次元无法展现的东西在三次元的空间内赋予了其更多的空间。
当爽子浇花的时候，翔太来到花坛边找她，向她询问爽子是否讨厌他的时候，由于三次元空间的特性，导演在镜头调度时有了更多的选择和更大的发展空间，不仅以运动镜头表现两人的关系，还可以用大全景表现出二人在环境中的位置关系，使其更符合电影审美的要求，令观众不会觉得有违和感。所以也令故事剧情更丰富，人物形象更鲜明，使得观众更有代入感。当爽子假扮贞子参加试胆大会的时候，动画可以做出夸张的动画效果，轻松的表现出一种既轻松愉快但是又能展现爽子的“可怕”之处。但是当这一场景到了电影之中，就会有些难度，如何处理好这个矛盾冲突可以说是还原原著里这个重要场面的关键所在。导演很巧妙的利用三次元更为丰富的空间对人物的调度进行不同于漫画的改动，并且针对拍摄时的地形进行更为合适的镜头设计，当爽子扮演的贞子吓到人之后，电影中通过一个爽子的背拍镜头，将她置于画面一角，用对角线构图的方式展现出对面的层层公墓，并且通过被吓到的同学的夸张的摔倒的表演，展现出了如同动画一般的效果。3贯穿电影的镜头设计
在本片中，导演精心设计了一组贯穿电影开端、高潮和结尾的相似镜头，分别是在翔太与爽子相遇的那颗樱花树下，爽子、翔太和两人共同抬头仰望天空的镜头。
这组镜头颇有深意，这组镜头第一次出现是在爽子和翔太相遇的时候，爽子在翔太走后站在人行道上略微抬头，这是一向习惯了低头走路，不善言辞内向少言的爽子在本片中第一次略微的正常抬起头，这时的樱花树上绽放着樱花，而爽子穿着春季开学季的校服，此后出现电影的片头字幕，象征着爽子与翔太的故事正式开始，也暗示着爽子将要因为翔太而做出改变。第二次出现是当翔太和爽子表白，结果被爽子打断而未能继续的时候，当爽子对翔太吐露他是自己最憧憬最敬佩的人之后离去，翔太正是站在爽子当时的相同位置，抬起头看着天空，此时画面一角的樱花树上只有绿色的树叶，未见樱花的踪迹，樱花早已完全飘落不见。而翔
太此时则身穿夏季校服，这个镜头既表现了时间的推移，也表现着故事的发展，此时的翔太已经发觉了自己的心情，他开始尝试着站在爽子的角度思考问题，尝试着去接近爽子。前两次镜头的出现都是在一个重要的时间节点，即故事的开端和随着剧情推演到了一半的时候。而最后一次出现则是在电影结尾处，两个人站在人行道上，一同微笑看着天空，这时电影也画上了圆满的句号，有情人终成眷属。这个时候那颗樱花树上已经只剩下了干枯的枝干，而二人则穿着冬装，爽子和翔太的故事由春季开始，在冬季结束，因为这组相似镜头的设计，观众可以清楚的看到时间的流逝和季节的变换，仿佛跟随着电影中的人物在短短的两个小时里走过了一年的人生，不得不说是构思精巧，惊为天人。
而除了这三个贯穿全片的相似镜头，在结尾处还有一个镜头与刚开始爽子手里捧着那片樱花的镜头首位呼应，就是在最后翔太等待爽子的时候，他手里拿着的爽子的学生证中，夹着的当时那片樱花花瓣的特写，与当时爽子手中花瓣的特写相呼应，只不过此时的花瓣在翔太手上，暗示着翔太已经完全了解了爽子的心意，两人此时已经处于心意相通的阶段，为整个故事做出了完美的收尾，正是因为有了这些镜头的贯穿，整部电影才显得结构工整，有始有终，时空转换合理并且顺畅，保证了故事的顺利进行和完整性。4结语
纵观整部电影，其镜头的运用和分镜设计十分富有诗意，整部电影仿佛是一部青春校园的抒情诗，极具文艺感。而导演熊泽尚人的个人风格在这部电影中也是展现的淋漓尽致。本文仅一部电影以小见大，浅显的分析了其镜头美学，总结出了也是大部分日本的漫改纯爱电影的共有特点——文艺感与诗意的镜头，也就是现在经常被提起的“日系小清新”。

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