崔颢——《长干曲四首》(其一、其二)
【年代】:唐【作者】:崔颢——《长干曲四首》(其一、其二)【内容】君家何处住?妾住在横塘。
停舟暂借问,或恐是同乡。
家临九江水,来去九江侧。
同是长干人,生小不相识。
【赏析】:这两首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那,用白描的手法,寥寥几笔,就使人物、场景跃然纸上,栩栩如生。
它不以任何色彩映衬,似墨笔画;它不用任何妆饰烘托,是幅素描;它不凭任何布景借力,犹如一曲男女声对唱;它截头去尾,突出主干,又很象独幕剧。
题材是那样的平凡,而表现手法却是那样的不平凡。
先看第一首的剪裁:一个住在横塘的姑娘,在泛舟时听到邻船一个男子的话音,于是天真无邪地问一下:你是不是和我同乡?-就是这样一点儿简单的情节,只用妾住在横塘五字,就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。
又用停舟二字,表明是水上的偶然遇合,用一个君字指出对方是男性。
那些题前的叙事,用这种一石两卵的手法,就全部省略了。
诗一开头就单刀直入,让女主角出口问人,现身纸上,而读者也闻其声如见其人,绝没有茫无头绪之感。
从文学描写的技巧看,声态并作,达到了应有尽有,应无尽无,既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
不仅如此,在寥寥二十字中,诗人仅有口吻传神,就把女主角的音容笑貌,写得活灵活现。
他不象杜牧那样写明娉娉袅袅十三余,也不象李商隐那样点出十五泣春风,背面秋千下。
他只采用了问话之后,不待对方答复,就急于自报妾住在横塘这样的处理,自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。
在男主角并未开口,而这位小姑娘之所以有或恐是同乡的想法,不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗?这里诗人又省略了因闻声而相问的关节,这是文字之外的描写,所谓不写之写。
这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。
单从她闻乡音而急于停舟相问,就可见她离乡背井,水宿风行,孤零无伴,没有一个可与共语之人。
因此,他乡听得故乡音,且将他乡当故乡,就这样的喜出望外。
诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌,而且深深开掘了她的个性和内心。
诗的语言朴素自然,有如民歌。
民歌中本有男女对唱的传统,在《乐府诗集》中就称为相和歌辞。
所以第一首女声起唱之后,就是男主角的答唱了。
家临九江水答复了君家何处住的问题:来去九江侧说明自己也是风行水宿之人,不然就不会有这次的萍水相逢。
这里初步点醒了两人的共同点。
同是长干人落实了姑娘或恐是同乡的想法,原来老家都是建康(今江苏南京)长干里。
一个同字把双方的共同点又加深了一层。
这三句是男主角直线条的口吻。
现在只剩最后一句了:只有五个字,该如何着墨?如用今日得相识之类的幸运之辞作结束,未免失之平直。
诗人终于转过笔来把原意一翻:与其说今日之幸而相识,倒不如追惜往日之未曾相识。
生小不相识五字,表面惋惜当日之未能青梅竹马、两小无猜,实质更突出了今日之相逢恨晚。
越是对过去无穷惋惜,越是显出此时此地萍水相逢的可珍可贵。
这一笔的翻腾有何等撼人的艺术感染力!《长干曲》是南朝乐府中杂曲古辞的旧题。
崔颢这两首诗继承了前代民歌的遗风,但既不是艳丽而柔媚,又非浪漫而热烈,却以素朴真率见长,写得干净健康。
女主角的抒怀只到或恐是同乡为止,男主角的表情也只以生小不相识为限。
这样的蕴藉无邪,是抒情诗中的上乘。
(沈熙乾)
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