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《最熟悉的陌生人》中的女性主义解读
作者：杜洪波焦飏
来源：《青年文学家》2013年第10期
摘要：小说《最熟悉的陌生人》是澳大利亚著名现实主义女性作家凯瑟琳·苏珊娜·普里查德唯一一部反映中产阶级生活的小说，关注受过教育的都市女性的婚姻生活.小说中，普里查德以女主角伊罗蒂的内心感悟为主线，呈现了面临婚姻感情的迷茫和选择，都市女性所具有的区别于传统女性的意识观念，并以此来折射自己的社会主义和女性主义思想。Abstract：AmongtheAustralianrealisticfemalewriter--KatharineSusannahPrichard’sworks，IntimateStrangersisoneoftherepresentativeswhichfocusesonthemiddleclasseducatedwomen’smarriageinAustraliansociety.Withtheleadinglady，Elodie’sinnerappreciationastheclue，Prichardportrayedthemodernurbanwomen’enewconceptandvaluesonaffectionandmarriagewhichisdistinguishablefromtraditionalwomen，andexpressedherownunderstandingofsocialismandfeminism.
关键词：最熟悉的陌生人；感情；婚姻；女性主义
Keywords：IntimateStrangers；Affection；Marriage；Feminism[中图分类号]：I106[文献标识码]：A[文章编号]：1002-213（2013）-10-0-02
从20世纪初女性主义思潮在澳大利亚兴起，女性主义便成为澳大利亚作家文化作品不可或缺的重要部分。19世纪末20世纪初，澳大利亚的女性开展了一系列要求妇女解放和争取平等地位的社会运动，而文学作品则是女性主义运动的重要手段之一，女性主义发展的各个阶段中涌现出的大量优秀女性作家，她们具有革新意识，关注政治、关注女权、关注澳大利亚，塑造出了许多颠覆传统的女性形象，反映出女性主义在澳大利亚的快速发展。作为澳大利亚女性主义文学的先驱作家，凯瑟琳·苏珊娜·普里查德在其诸多作品中以女性为主要角色，透过个性饱满，富有生命力的女性角色述说了她的政治理想和女权主义，探讨了澳大利亚女性追求自由平等的爱情的理想。
普里查德曾获得诺贝尔文学奖提名，是澳大利亚文学史上现代主义作家中一颗璀璨的明珠，其生活及作品都蕴含了大量反映现代澳大利亚，特别是澳大利亚女性的元素。她在作品中宣扬自己的政治理想，表达强烈的政治倾向，透露她的女权思想，以及作为女权作家试图通过手中的笔来改变世界的豪情壮志。普里查德发表了众多优秀的以女性角色为主角的作品，如戏剧《野马客栈》（BrumbyInnes）、小说《黑白蛋石》（BlackOpal，1921）、《库娜图》（Coonardoo，1929）、《哈克斯比马戏团》（Haxby’sCircus，1936）、《最熟悉的陌生
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人》（IntimateStrangers，1937）等等。凯瑟琳的作品扎根社会，往往从女性视角出发，透过栩栩如生的女性角色和主线故事，描写人们的真实生活，并以此来折射自己的社会主义和女性主义思想。在其小说作品中，她还对澳大利亚社会女性的经济和社会地位，以及女性的情感问题感兴趣，受到现代主义和D.H劳伦斯的影响，普里查德的多部作品将两个方面融合起来，表达新颖的个人思想观念。
小说《熟悉的陌生人》发表于1937年，后被澳大利亚电视台（ABC）拍成电视剧搬上荧幕，是普里查德唯一一部反映中产阶级生活的小说，其关注点集中在受过教育的都市女性的婚姻生活上。小说将场景设置在沙滩上，女主角伊罗蒂·布拉克伍德和丈夫格里格带着两个孩子到海边度假，一起探求对婚姻的理解，意识到夫妻二人在感情的路上早已走入倦怠期，各自去寻找自己的灵魂伴侣，彼此终于变成了最熟悉的陌生人。伊罗蒂认识了灵魂知己杰罗姆，他们仿佛在爱情中获得重生，而格里格迷恋新认识的玛格丽特，然而令玛格丽特获得爱情的真命天子却不是格里格而是他人，这让本来就在事业上陷入泥沼的格里格遭受双重打击，无法承受，产生轻生的念头。在最患难之时，伊罗蒂为了家庭，与格里格共同面对窘迫的生活，承担责任，患难最终让两人重新认识彼此，找回彼此之间的信任和激情，故事回归到欢愉和令人庆幸的结局。
20世纪初，传统上一直是父权制国家的澳大利亚，不论其父权主义、家族制度和反知识分子的天性氛围多么浓厚，女性主义也不可避免地成为了文化和历史中起支配地位的思潮之一。在这样的社会中，妇女们开始意识到她们不应该总是处于被动地位，将婚姻视为天，弱不禁风，依附于丈夫，相夫教子成为她们的天职。小说中，普里查德以女主角伊罗蒂的内心感悟为主线，呈现了面临人生中婚姻感情的迷茫和选择，都市女性所具有的区别于传统女性的意识观念，伊罗蒂·布拉克伍德与普里查德其他作品中的女性角色不同，她表现出的不再是传统女性角色的软弱性和悲剧性，而是在生活当中不断斗争，按照自己的意志行事，努力寻找自己所追求的人生。普里查德通过伊罗蒂，表达了作为女性的独立思想和坚定立场：女性要彻底摆脱父权制社会的控制成为独立的人，必须要从精神和行动上真正付诸行动，获得解放，作为有自我意识、有自主选择能力，不断自我认定，自我完善的人而存在。此外，《熟悉的陌生人》堪称是描写女性独立的画卷，后现代女性主义认为，女性身份认同是移动的，多层次的，可变化的。普里查德通过书中的一系列矛盾冲突进行选择：结婚还是离婚、生育还是堕胎、相爱还是保持独立，提出并展现了有完整自我和明确目标的都市女性的意识观念。伊罗蒂最初爱上条件平平的格里格，为了结婚，不顾母亲的反对，放弃了自己热爱的音乐学业，勇敢地承担自己的爱情；婚后意外发现自己怀孕，毅然终止了自己的音乐事业选择家庭；在平淡的生活和长期的经济问题磨灭了所有的浪漫和激情时，她渐渐变成了一个双面娇娃，一面在情感和生活的泥沼中奋力挣扎获得重生的精神，一面又在矛盾复杂的思想斗争中保持独立，最终理性地回归到家庭。小说中，伊罗蒂站在旁观者的立场，客观地不回避地剖析格里格和自己的状况，勇敢地站出来承担家庭的责任，而不是像一般女性一样，面对问题只有无奈地接受和抓狂。当然，格里格爱着玛格丽特，用他自己的方式，飞蛾扑火一般。但玛格丽特是不可能爱上这样一个有两个孩子的已婚男人，甚至不会允许他认为自己爱上了她。格里格劫数已定，玛格丽特只会用她保守、冷静、直接的思维，认为他是喝醉了，要么就是疯了。[1]
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对她而言，虽然早已绝望地意识到生活从来没如她所愿，但那时至少她还有自己的音乐。她的音乐天赋早已埋没在过去。很长一段时间她没法面对现实，但格里格的状况迫使她不得不重操旧业，她给孩子们上音乐课，教孩子跳舞。她学会了自嘲，她的抱负、她的骄傲，都因此而附上了“优雅”的意义，赚钱养家！[2]
小说中，普里查德采用作者型叙述，并大量运用了人物自省，从女性角度出发讲述故事，以女性的视角展现女性对爱情、婚姻、生活和世界的体验和感受，并以女性独特的话语和思维描述了女性的婚姻生存状态和思想变化。当杰罗姆站在男权角度阐述对婚姻的态度：婚姻不过是一桩生意，它取决于男女双方的财产关系。女人在婚姻中付出身体以维护生活，而男性通过后代，及自己能传给后代的财产证明自己的不朽！[3]伊罗蒂则坚定地反驳：女性对结婚是因为爱，没有必要为了所谓的生存不得已保持婚姻的稳固和从一而终，一旦婚姻处于紧张状态，女性有独立的能力不依赖男人跳出来。[4]而事实上，当伊罗蒂和格里格的婚姻在感情和经济同时触礁的情况下，伊罗蒂也正是勇敢地站出来，用自己的理智和实际能力承担起了这份责任！
值得注意的是，《熟悉的陌生人》对普里查德而言，应该算作是一个神话，她在完成之后没有做过修改。伊罗蒂·布拉克伍德的两面性正是普里查德其他作品中女性角色性格的综合，也是她自己婚姻的真实写照。当时的普里查德与丈夫也面临小说中同样的问题，普里查德一方面必须面对自己理想中的澳大利亚共产主义信仰与当时社会主义现实状况的差异，她将更多的精力投入到政治活动当中，忽略了自己的爱人。另一方面由于经济萧条原因，她的丈夫霍果失业潦倒，精神空虚，和普里查德之间的距离越来越远，情感也渐渐疏远。然而，当普里查德的丈夫霍果离她理想的爱情形象越来越远，普里查德依然在爱情的理想与现实之间不言放弃。1933年在普里查德从俄国回澳大利亚的途中，得到丈夫霍果自杀的消息。后经证实，霍果除了受到金融危机和经济萧条的打击，之前也读了普里查德写的这部反映他们自己关系的《熟悉的陌生人》的手稿，在极度抑郁时产生了像小说中男主角一样自杀的念头。小说在出版时，普里查德修改了结局。之后，普里查德渐渐在澳大利亚文坛沉寂。
生活没有海市蜃楼！我们活着，却又厌恶、鄙视生活，却也不得不带着怜悯，和一点点的温柔生存下来！[5]生活的现实赋予了女性坚强和独立，伊罗蒂的这一段经历，是一个女性从依附于爱情与婚姻的角色，到在婚姻当中充当具有独立意识、自主做主导角色的转变。这也是普里查德所要表现出的女权主义真正的内涵。注释：
[1]、KatharineSusannahPrichard.IntimateStrangers[M].London：JonathanCapeThirtyBedfordSquare，1943，P.57
[2]、KatharineSusannahPrichard.IntimateStrangers[M].London
