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童话剧的表演
童话剧的表演
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童话是儿童文学体裁中的一种具有浓厚幻想色彩的虚构故事作品,通过丰
富的想象、幻想、夸张、象征的手段来塑造形象,反映生活,对儿童进行思想教
育。
幼儿童话剧是戏剧的一种,
是供给孩子演出和观赏的。
它以童话故事、
传说、
寓言为载体,
借助声音、
舞蹈等艺术手段创造的童话人物和童话境界来曲折地反
映儿童生活的戏剧。
1
、环境布置参与式:
创设富有情景性、逼真的真实场景,是表演好童话剧的关键,爱模仿、表演
是孩子的特点,
逼真的环境可以让真正的孩子融于故事情景之中,
从中体验表演
的快乐。班上可以布置一个童话剧角,我和孩子们共同创设区域,制作道具,如
房屋、大树,还有各种各样角色表演的胸饰,为孩子创造可以交流表演的环境。
在下午的个别化学习中,我又和孩子们有目的地不断完善和更新表演材
料,根据故事内容及时更换和调整环境创设、道具、服装等辅助材料,如经常增
添一些皇冠、珠子、蕾丝、花边等小饰品,特别是设计的可以移动道具,可以是
地面装饰的材料,
拿起来又当作是表演故事的主要材料,
这种直观形象表现手法
对表演童话的影响是很大的,使每个孩子马上融入童话的意境。
2
、趣味道具支撑式:
理解故事是表演的基础,
而故事是一门听觉的艺术,
具有抽象性的特点。
孩子是以具体形象性思维为主,
除了图片以外,
我认为利用随手可得的材料创造
成简单生动的道具是非常重要的,
不仅了丰富故事的呈现,
还能提高故事教学的
效益。例如,取一个废旧的黄色毛线袜套,用木珠做眼睛,吸管做触须与脚,往
手上一套,
就成了一条栩栩如生的毛毛虫。
在进行故事教学
《想变蝴蝶的毛毛虫》
时,
我一出示这条“毛毛虫”就吸引了孩子们的注意,
拉近了与故事中人物的距
离,
接着我边操作道具边讲述故事,
不仅激发了他们听故事的兴趣,
更能帮助加
深对故事内容的理解。
这样的道具,
与图片相比,
不仅从视觉感官上更具冲击力,
而且操作起来也更灵活、更方便。
3
、多媒体互动教学式:
电视和电脑以其新鲜直观的优点,正悄无声息地改变着现代幼儿的思维
和生活方式。因此教师将故事情节转换成
FLASH
或漂亮的
PPT
,幻灯、录像、木
偶剧引导孩子观看,
这样童话形象就会深深地扎根于孩子的脑海,
看后再组织孩
子进行讨论。
在故事教学《小螃蟹找工作》时,由于年龄的关系,孩子对找工作这一
社会现象缺乏感性的认识,
如果只是一张张的图片,
他们没有那种感性经验,
对
于小螃蟹的心情是无法表达的。
为此,
在第一课时的教学活动中,
我运用了多媒
体手段,制作了课件,把静态的画面,变成了具体、形象的“动画片”,生动的
形象、丰富写实的场景,有利于孩子观察、分析、综合,在边看、边想的活动中
加深了对故事内容的理解,
从而既发展了形象思维,
又发展了语言逻辑思维,
话
匣子就打开了。
在进行童话剧的实践,
我还突破童话剧教学的习惯形式,
利用了
迪斯尼经典动画片的新颖题材作为童话剧教学的载体。
4
、情景对话练习式:
孩子在在轻松愉快的气氛中,对每个童话故事情景进行充分练习,加深
理解,使其不觉厌烦、易学乐学,自然而然地了解童话故事的内容,如:在《小
蝌蚪找妈妈》
中,
我先安排一些轻音乐,
用优美的旋律来培养他们一种和谐的精
神和愉快的情感。
在故事重复最多的一句就是“我不是你们的妈妈,
我是
**
的妈
妈,
你们的妈妈是两只眼睛,
四条腿。
”在这样轻松的环境下通过这样重复的话
完成对一个童话故事的表演,简单又不失童话的魅力所在。
例如:孩子们熟悉的故事《小红帽》
,惊险,曲折,以老狼被人打死而结
束,孩子在紧张的情绪中马上放松,不厌其烦,反复的学习、反复的表演。这样
的语言,节奏感强,明白如话,读起来琅琅上口,使语言形象化,重复化,孩子
更易于理解、吸收。
5
、生活小事场景式:
一日生活皆学习。
在这个过程中常常会发生各种各样的问题,
用故事或表演
的方法来帮助孩子解决这些问题,
是乐于接受并且能够接受的方式,
往往能取得
意想不到的效果。
比如小班初期,
孩子在吃完点心后,
不知道把茶杯放进指定的
地方,
有的孩子即使知道放在哪里,
但放进去的时候总是重重地把茶杯扔进桶里,
而不是轻拿轻放.针对这一共性问题,我自编了童话剧《可怜的小茶杯》
,让孩
子来扮演小茶杯。
通过茶杯夸张难受的动作,
以及他们之间的对话,
表达出“小
茶杯”难过的心情,
使孩子知道小茶杯这么可怜难过是因为自己或小朋友没有好
好爱护它,并让孩子参与到童话剧情节中来,让每个孩子安慰小茶杯。
在这样的情景中,孩子们自觉而主动地建构起生活经验,这种经验,对
孩子来说最深刻,最具价值,且对孩子一生的发展都具有积极的意义。
6
、图画书阅读理解式:
图画是用线条、色彩描绘形象的,是唤起孩子想象最直接的形式,而反
复阅读连环画,
特别是情节的分解图,
故事发展过程比较明白,
最符合孩子的认
识水平。图画为孩子提供了生动的画面和鲜活的形象,使理解更容易。
理解故事后,
孩子们在童话剧区域中自发表演,
虽然只是童话剧的雏形,
但孩子们通过相互启发,想象童话的内容,人物对话的感情、意思等等。
7
、哑剧表演想象式:
孔子曰:“知之者,不如好之者;好之者,不如乐之者。”为了激发孩
子的表演欲望,
在中班时尝试哑剧表演想象式,
吸引孩子参与表演,
获得成功的
体验。如,在《半夜鸡叫》表演时,孩子对于哑剧形式十分感兴趣,周扒皮和地
主婆鬼鬼祟祟的样子,
吸引了孩子。
尝试不说话,
用夸张动作表现了来表示不同
角色形象,体验了无声世界带给自己的乐趣。
这种方式吸引着孩子进入了真实与虚幻的情境之中,
同伴间的互相学习、
互相交流,也成了促进孩子运用语言的最佳时机。
“幼儿童话剧”以它的趣味性和活动性引起孩子的兴趣和喜爱,在表演
过程中自接触不同的角色,
尝试解决各种不同的问题,
体会不同作品带来的情感
体验,通过体验,扩展为脑力、感情、社交、创造性、交际和精神的素质,为孩
子多方面能力的发展提供了一个良好的平台。
当然,
在这个过程中,
对教师而言
是专业成长的挑战,同样也促进家长素养的提升。
童话剧似阳光,照耀着每一条童年的路;童话剧似雨露,滋润着每一个
幼小的心灵。愿童话剧真正成为孩子精神成长的乐园!
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/fd816e3fb2717fd5360cba1aa8114431b80d8e4f.html
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