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发布时间:2024-03-18 22:54:29 来源:
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周敦颐《爱莲说》创作说明
作者:兰青
来源:《文艺生活·下旬刊》
2016
年第
12
期
摘
要:中国书法历史悠久,是中国的国粹。本来毛笔字只是一种记录事件的方
式,久而久之有一些学者以研究书法理论为爱好,形成了书法艺术。它的博大精深为后人
所敬仰。书法是中华民族艺术宝库中一颗璀灿夺目的明珠。几千年来,
无数文人学士为
它的繁荣倾注了大量的心血,
历史地形成了一支庞大的书法队伍,
留下了丰富的书法论
著和被称为墨宝的书法作品,
这些艺术财富丰富了中国文化艺术的园地。
关键词:篆书;创作;爱莲说;吴让之
中图分类号:
I206.2
文献标识码:
A
文章编号:
1005-5312
(
2016
)
36-0006-
01
一、创作实践过程与体会
篆书创作我采用了吴让之各个时期的篆书对北宋文学家周敦颐的《爱莲说》进行
创作。吴让之是清代以为杰出的书法篆刻家,用笔浑融清健,圆润生动,形体修长秀美,
委婉流畅,婀娜多姿,十分秀丽。尤为可赞的是,其用笔裹而藏之,然能润畅生动,不拘
陈法,字体上紧下松,上重下轻,篆法方圆互参,体式展蹙修长,有“吴带当风”之妙。
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而《吴均帖》的风格是明显的。有轻重,则有粗细;有快慢,则有枯润。《吴均
帖》中的诸多笔画,并不是一律的圆润的中锋线条,而是与各种枯笔、侧锋相融于一炉
的。其枯笔的枯燥面又是随笔身的中正、左右而或中或左或右的安排,这种枯燥面在笔画
面上的左、中、右发毫,使空灵的线条更增凝练、朴厚。基于此,这种强烈反差的用笔,
其执笔是不可能“中正不侧”的了,而是要有所欹侧,真正发挥出掌虚的功能,这正是吴
让之在篆书用笔上的活用,即其艺术创造的一面。
因为以前对篆书没有太多的接触,所以这个创作起来是有一定难度的。第一是因
为没背过篆字,能默写出来的篆字屈指可数,而这幅作品有一百多个字,需要一一去查字
典,然后把篆书写法写在纸上,然后再进行练习;第二是因为之前很少写篆书,所以线条
质量上不去。所以我就把第一幅作品创作完之后,抓紧一切时间练习篆书,练习线条和结
构。
了解了文章的内容和背景后,我对自己不熟悉的篆书字形查阅相关书法书籍和篆
书字典,然后结合吴让之的书法特点及风格进行创作,在不断的练习中进行提升,使作品
进一步的完善。
吴让之篆书的风格很飘逸,很修长,很灵动。上面部分挤得的很紧,突出下面的
长笔画,整个画面呈现上重下轻,上紧下松的流线型。在这幅作品中,我只是遵循原帖去
创作,并没有什么创意可言,但是在字的处理过程中下了很大的苦心。
“爱”——对我来说是个较复杂的字,字帖上并没有出现过这个字,而且又很难
掌握它的平衡,一不小心就会写歪。所以我选择把下面部分的撇拉长,使这个字在视觉效
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果上处于平衡。
“濯”——这个字一开始写右面部分总是会倒到左面去,显得水字旁特别拥挤。
后来我把后面的“翟”,上面的“羽”字向右摆,下面的“隹”的主笔也向右摆,幅度大
一点。四个横向右下延伸,使得和上面的“羽”齐平,才把这个字处理好。
“玩”——左面的“習”字我把它处理小,尽量表现右面的“元”字,把“元”
字的最后一笔弯曲的弧度加大,使得这个字看上去灵动一些。
“牡丹”——这两个字在这篇文章中出现的频率也比较高,我把里面的“牡”字
左边“牛”的上部分写小,突出下部分的竖画,因为这是个能显示力度的笔画,也是这个
字的主笔。“丹”字两边的竖我把它们写成开阔的,使得它们看上去广博一些,不是瘦弱
的那种。
二、结论与展望
通过这次创作,我对于如何完成一幅完整的作品有了比之前更深刻的了解,意识
到了平时一定要多加练习,写好字之外,还懂得了如何去调整作品的章法,字与字之间的
空间变化以及一个字的字内空间如何控制,如何搭配纸的颜色,什么样的书体适合用什么
材质的纸,以及落款和印章的处理方式。
在篆书创作中,我存在的主要问题是篆书在用笔转折处不能及时调整笔锋,所以
有时候出现了侧锋用笔。而且有的长笔画由于写的时候有些犹豫,不能果断下笔,所以不
像字帖上那么流畅、舒展。
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我希望在以后篆书的的书写过程中,我可以及时克服以上的缺陷,使自己可以创
作出更加完善的作品,不管是在用笔用墨上,还是在章法结构上,都可以有一个很大的进
步。
参考文献:
[1]
来一石
.
吴均书与朱元思书
[M].
杭州:西泠印社出版社,
1997.
[2]
许慎
.
说文解字
[M].
北京:中华书局,
2014.
[3]
江吟
.
吴让之·宋武帝与臧焘敕
[M].
杭州:西泠印社出版社,
2014.
[4]
何海林
.
吴让之·崔子玉座右铭四屏
[M].
上海:上海辞书出版社,
2010.
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/fdeee870cad376eeaeaad1f34693daef5ff71339.html
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