浅析超扁平（super flat）风格作者：吴红梅 孙巍来源：《艺术殿堂》2018年第13期
本文通过对村上隆的超扁平风格的分析研究，从视觉元素、传统文化的融合商业价值等几个方面探讨了村上隆艺术风格的特点。并且从美学原理的角度上分析了村上隆设计中所蕴含的东方美术哲学。从商业的角度剖析了艺术如何与商业完美的融合，在进行艺术创造的同时与大众日常生活相结合，使得艺术商业化程度提高以创造巨大的利润。
一、超扁平风格起源
超扁平风格的概念最先由日本艺术家村上隆（Takashi Murakami）提出，他也是超扁平艺术风格的奠基人。超扁平，在日日语中多指日本动画、艺术创作和平面设计的二维属性，这也从侧面透露出日本民族对于文化的不自信。战后，日本文化方面经历了一系列的变化，这与日本历史上的各种因素密不可分。漫长而琐碎的海岸线、自然灾害的气候和自然气候，以及各种宗教文化的融合，最终造就了日本古典风格与涅槃美学。传统古典美学蓬勃发展，在我看来并不是简单地美学上的发展与进步，更是将原有的传统美学推上了新的高度。性与死亡再也不是简单地生活迹象，而上升到了用美学去诠释的高度。换言之，美不单单在局限于外表美艳娇润的事物，更像下水道的真实和恶心的寄生虫，日本人尝到优雅的滋味。战后日本的文化在变态跟多样中高速发展。一种代表性的文化风格油然而生即大众文化和社会阶层的“扁平化”。
提到日本的超扁平风格，“御宅文化”化对其的影响也是十分巨大的。御宅族文化御宅文化是一种复杂的社会现象，它不仅是历史原因的产物，还是由于社会发展的巨大压力导致的人与人之间日渐疏远的关系所造成的。它是一种当代年轻人表达个性的方式。“御宅文化”是当代年轻人对于完美主义的追求。他们有着很高的完美主义观念以及对完美主义追求的心理暗示，甚至成为一种病态的坚持。御宅族对事物、生活和情感都有完美的想象力，不能容忍内心的半点缺陷。與此同时日本的动漫与二次元艺术的蓬勃发展，以此产生的文化与御宅文化的发展内涵相吻合。现实生活中不可能出现的事物或者现象使得部分人终日沉迷于幻想。与现实社会所割裂并形成了自我封闭的现象。
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