侠客与牛仔作者：张庭娇来源：《中国民族博览》2016年第01期
【摘要】中国武侠片与美国西部片是影坛上的两种跨文化而颇具相似性的类型片。两者之间不论在美学与审美性等文化符号上，还是在类型模式、故事叙述、人物塑造、时间发展上，都具有可比性的价值。本文通过对武侠片的侠义精神和西部片的个人英雄主义进行审美比较，探究这两种相近的艺术形式各自的本质内涵，揭示出人类情怀的共通性与地域文化的差异性对艺术形式的深刻影响。随着时代的变化发展世界的融合，在当今社会文化下，这两种代表性的类型片也在相互影响与借鉴。
【关键词】武侠片；西部片；侠义精神；英雄主义；审美比较
【中图分类号】J905 【文献标识码】A
“江湖”二字总是与“侠客”相关联，它代表着一种情怀与精神，也代表着一种文化与审美，提及“江湖”就不得不提及武侠片。自1928年《火烧红莲寺》开始，武侠片就迅速地在中国发展起来，风风雨雨地走了八十多年，到后期更是风靡亚洲乃至世界。武侠片已经不仅仅只是一种类型电影，更加是代表着中国文化的一种符号与精神。与之媲美成为一个国家的文化符号的类型电影是美国西部片。西部片作为美国电影文化的一种象征，代表着美国人的自由权利，是“美国梦”的另一种诠释。
比较武侠片与西部片，两者在发展过程中有着相似之处。两者的起源基本都是伴随着电影之初在其本国的社会文化背景之下产生，如武侠片最初的《火烧红莲寺》以及西部片的《火车大劫案》。自此之后，两种类型片在本国迅速发展，大量的类似电影上映，大多数都为平庸之作，但其中也不乏经典，如西部片《铁骑》等。在武侠片盛行的时期，有导演张彻与胡金铨两位大师，拍出多部经典之作，影响着后面的武侠片的发展直至现今仍然有影响力；西部片也是同样，导演约翰·福特和演员约翰·韦恩创作出一系列的经典电影，也成为了西部片的基本模型，尽管后来的西部片变化多端，但基本元素是不变的，正所谓万变不离其宗。
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