蒹葭
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。蒹葭萋萋，白露未晞。溯洄从之，道阻且跻。蒹葭采采，白露未已，
溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中央。所谓伊人，在水之湄。溯游从之，宛在水中坻。所谓伊人，在水之涘。
溯游从之，宛在水中沚。有一种爱恋，可望而不可及
----鉴赏《诗经·秦风·蒹葭》《诗经》是我国古代第一部诗歌总集，收录了从从西周初年到春秋中叶约500余年间的诗歌共305篇。其内容分为风、雅、颂三个部分，涉及政治、经济、伦理、天文、地理、风俗、文艺等诸多方面的内容。诗经主要采用赋、比、兴的表现手法，具有很高的艺术水平。
国风是《诗经》中的精华，其中的周代民歌以绚丽多彩的画面，反映了劳动人民的真实生活。《蒹葭》选自《诗经•国风•秦风》，大约是2500年以前产生在秦地的一首民歌。
对于此诗的题旨，历来说法不一，旧说或以为讥刺秦襄公不用周礼，或以为招隐;今人有的说是怀人之作，也有人以为是追求意中人的恋歌。在此我取最后一种观点，从主要内容、艺术手法、意境营造三个方面对这首诗进行鉴赏。
一、从内容上看，这首诗应该描写的是一位男子执着地追寻在水一方的伊人，却无奈对美丽的女子只能可望而不可及的故事。
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深秋寒冷的早晨，水岸边的芦苇正长得茂盛，薄薄的白露在枝头凝结成寒霜。他满含希望，在一片芦苇之中望见了那朝思暮想的伊人，她就在那水岸边静静地站立着。欣喜之中，他逆流而上，想去找寻她。无奈道路崎岖漫长，阻止了他奔向她的方向。欲见不得，于是只好顺流而下，此时那伊人仿佛就在水中央。
芦苇更加茂盛了，而白露仍旧未干。可爱的伊人啊，她就站在那水边的高岸上。无法抵制内心泛滥的思念，他终于再一次不顾一切地奔向她。可是逆流而上时才发现，那道路依旧崎岖且蜿蜒上升。于是顺流而下寻寻觅觅，那伊人仿佛就在水中的小沙洲上。
芦苇由茂盛转向茂密，枝头上的白露还没有尽干。那伊人啊，就在那水边安详地站着。
近在咫尺的距离，要怎么才能到达？！寻寻觅觅，他只为追寻她的倩影，逆流而上也只是为了一睹芳颜。无奈那道路艰难曲折，无法攀登！他顺流而下，望眼欲穿，却见那伊人，一如当时的模样，在那水中的岸沚，淡淡微笑。
这个故事取自日常生活，没有荡气回肠的情节，也没有山盟海誓的激情，它看似温和平淡，却让人在朴实单纯之中感受到了一股默默流淌的痴情和哀怨，让人在平静的阅读中不由为男主角一往情深的执着所感动，并为之唏嘘不已。它就像一杯淡酒，初尝稍觉浅薄平常，但却越品越香，越品越为其中的美好甘甜所沉醉。也许诗中的爱情是一场遗憾的悲剧，但这样朦胧迷茫却执着追求的情感却是我们生活中最本真的情怀，也是爱情中最为美好的一种状态，这样一种可望而不可即的朦胧情思总是让人宁愿沉醉其中并且甘之如饴，也难怪它历来都受到人们的追捧和喜爱。
二、使用起兴和重章叠句的艺术手法，达到美丽清冷而又朦胧迷茫的抒情境界，取得良好的艺术效果。
作为《诗经》的代表作，《蒹葭》成功地运用了赋中起兴的手法。三段首句皆以蒹葭和白露起兴，“蒹葭苍苍，白露为霜”、“蒹葭凄凄，白露未晞”、“蒹葭采采，白露未已”，以兴起头，用深秋自然界的景物营造一种迷蒙凄清的气氛，给全诗铺下了哀婉迷茫的感情基调，烘托男子怅惘的心境。正是缘景生
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情，情景相生，意到境成，清寥空灵的深秋之景与怅惘迷茫的怀人之思浑然无间，构成了全诗的艺术境界，给人以一种真切自然而又朦胧迷离的美感。可以说，这也是诗经的代表性手法。
同时，本诗的另一特色是使用了大量的重章叠句，达到了一种结构美。全诗共三章，句式相同，字数相等，只是在少数地方选用了近义词或同义词，如“萋萋”、“采采”分别放在“苍苍”的位置上，用“未晞”、“未已”去分别取代“为霜”，“且跻”、“且右”放在“且长”的位置上，这样既做到了一唱三叹，回环往复，使诗人的感情得到了充分的表达，又使诗作行文富有变化而无重复呆滞之感，并使之富有节奏感和结构美。同时通过这样的咏叹，将诗意不断推进，蒹葭从“苍苍”到“凄凄”，再到“采采”，白露从“为霜”到“未晞”，再到“为已”，体现了时间的推移，而伊人从“在水一方”到“在水之湄”,最后到“在水之涘”，则体现了地点的转换，而时空的转换则集中反映出故事发展的脉络，同时，“道阻且长”、“道阻且跻”、“道阻且右”则成功地渲染了追求过程的艰难，从而凸显了男子追求伊人的执着不懈和勇于迎难而上、不轻言放弃的珍贵品质，而正是因为这一点，这个故事才具有如此大的吸引人心的魅力。
三、意境凄迷朦胧，余韵悠长。画面美、音乐美、人性美、意境美完美融合，拥有很高的艺术美感。
蒹葭苍苍，白露为霜。由于秋天的到来，芦苇变黄了，在秋霜的侵袭下呈现出一种灰白的颜色，其色苍苍，而其景荒凉。那水边一大片随风摇曳的蒹葭，和着秋水中的倒影，在清仓色的天际底下，水天一色，芦花飘飞，构成一幅凄迷的深秋景象。男子此时临水远望，竟发现在一片苍茫的芦苇丛中，一位妙龄女子身影若影若现，水气氤氲里，那心向往之的背影更显绰绰约约。蒹葭、白露、伊人、秋水，构成了一幅朦胧淡雅的水彩画，其画面之美令人神往。
而透过这幅凄清的图画，我们的耳畔似乎传来不绝如缕的音乐：小河流水的淙淙声，水气氤氲向上的蒸腾之声，芦苇在风中摇曳的沙沙声，还有男子基于追寻的喘息声和脚步声，也许，在那空旷辽远的天际，还会有几只大雁飞过之时的悠鸣。这些声音，使原本静止的画面变得动感并具有生命的气息与张力。听觉上的享受不仅来自于诗中的意向，同样还来自于诗歌本身的韵律。重
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章叠句和回环往复使这首诗具有一唱三叹的音乐美。而句尾的押韵和对偶入韵的使用则更加增添其节奏感和韵律美。如第一段中，苍、霜、方、长、央押韵得体，读来朗朗上口。不仅如此，还使用双声叠词和句式的参差变化，使这一章内部充满节奏感。
而后两章是第一章的重复，只是在第一章的基础上更换个别字，这样全诗一意三叠，用韵先响后暗，先扬后抑，在全诗的整体上又达到了更广更强的节
