论徐訏的独角戏

论徐訏的独角戏

刘欣

【摘 要】在当今国外的戏剧舞台上。单人剧（one man／woman show）即我们通常说的独角戏。已经成为一种非常重要的、流行的戏剧形式。美国2004年的普利策最佳戏剧奖就是授予了Doug Wright创作的独角戏I Am My Own Wife。独角戏最为显著的特点是只有一个人表演，靠演员的独白、表情、动作在观众的想象中创造一个戏剧空间，

【期刊名称】《剧作家》

【年(卷),期】2007(000)006

【总页数】2页(P63-64)

【关键词】独角戏;徐訏;戏剧舞台;戏剧形式;戏剧空间;普利策;创作

【作 者】刘欣

【作者单位】无

【正文语种】中 文

【中图分类】教科文艺

论徐哥的独 角戏■ 刘 欣在 当今 国外 的戏剧舞台上 ， 单人剧 (oneman/ woman show)即我们通常说的独角戏 ， 已 经成 为一 种非常重要 的 、 流行 的戏剧形式 ， 美 国 2004 年 的 普利策最佳戏剧奖就是授予 了 DougWright创作 的 独角戏 lAmMyOwnWife 。 独 角戏最 为显 著 的特 点是只有一个人表演 ， 靠演员的独 白、 表情 、 动作 在观众的想象中创造一个戏剧空 间 ， 具有高度的假 定性和非现实性。 这种特殊的戏剧形式对传统的话 剧样式 、 表演观念和表现手段都是一种突破 ， 能使 演员的表演技巧得到磨练和提高。 近年来 ， 国内一 些富有实验和探索精神的戏剧院校在表演教学 中引 进了一些 国外 的独 角戏 ， 作 为教材训 练学 生 。 然而 ， 很少有人知道 ， 早在上个世纪的三十年代 ， 我国的话剧在逐步走 向成熟之际 ， 就有一个人高声疾 呼用独角戏来训 练演员 ， 提高演剧界的整体水平 ， 并且他还亲 自创作了独角戏。 这个慧眼独具的人就 是当时被誉为文坛鬼才的徐哥 。徐哥 （ 1908-1980 ）是一位被中国现代戏剧史长期遗忘的极富实验精神的多产剧作家。 徐哥一生 创作的剧本多达 40 个 ， 这些剧本在思想 内容 、 题 材、创作方法 、 审美形态 、 表现手段 、 篇幅大小上 都表现出丰富复杂的倾向。 新时期 以来 ， 徐哥的戏 剧开始进入研究者的视野 ， 他们论及最多的是徐抒 的“ 拟未来派剧 ”和喜剧 ，而对他在戏剧形式上堪称 中国话剧史上空前绝后 的独特创造独角戏却少有关注 ，徐哥在三 十年代上半期共创作 了 《 两重声音》 、《难填的缺憾》 、 《 忐忑》 、 《 男女》 （ 以上 1931 ） 、《 女性史 >(1933) 和 《 遗 产 》 (1934)六个独 角戏 ， 这在 中国 百年话剧 史 上绝 对称得 上 是 一个 奇迹 ， 因为独角戏是各种戏剧形式中最难驾驭 、 最需要功力 、 最难讨好观众 ， 也是对演员的演技要求极 高的一种戏剧形式 ， 因此没有哪一个剧作家做过如 此大胆的尝试。 和徐哥同时期的拥有“千面人 ” 之 誉的袁牧之在度过多年的演剧生涯之后也认为独角戏难演 ， 因为“独角戏要 以一个人的力量来担负全场的空气 ， 要使观众不觉得寂寞 、 单调 ， 而且独 白又是观众所不 习惯 的 了… … ”，…基于这样 的认识 ，他没有 冒险选择独角戏 ， 而是针对当时话剧优秀演 剧人才缺乏的现实 ， 创作了戏剧 冲突简洁明了 、 结 构 紧凑精巧 的 《 一个 女人 和 一 条狗》 、 《 寒暑 表》 等几个 比独角戏容易演出的两个角色演的戏。 我国传统 戏 睦和 国外现 代话剧 中都不 乏 独 角戏 。戏曲里 的独角戏多为折子戏 ， 如 《 林冲夜奔》 、《 拾画 叫画》 、 《孙 尚香哭江》等 ， 情节完整 的小戏也有一些 ， 如 《 拾黄金》等 ， 这二者一般都只有一 个出场人物 ， 即便像 《 孙 尚香哭江》这样有多个仆 从跟随主角出场的 ， 其主要表现的仍然只是主角孙 尚香的情感心理 ， 仆从只起辅助作用 。 戏曲中的独 角戏都倾向于唱做念打并重 ， 需要演员有不凡的功┏ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ┳ ━ ━ ┳ ━ ┓ ┃。～， 圜 圃 囫 园┃63┃ ┃ ┣ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ╋ ━ ━ ┻ ━ ┫ ┃—UU ． J-^11JIL┃ ┃ ┃ ┃剧┃ ┃ ┃作家┃ ┃契可夫作于 1886 年 的 《 论烟草之 害》和奥尼116年创作的 《 早点之前》是 国外现代话剧 中典型 的独角戏。论烟 草之害》是 以主人公纽寄宿学校的学生演讲这种 自然的方式来结构剧．通过表现纽 兴这个被扭 曲变形 的“ 小人物 ”心世界 ， 揭露 了他恶毒 、 吝啬的妻子寄宿学校的可憎 面 目。 全剧都是纽兴一个人在演讲 ， 他子和学生都没有 出场 ， 也没有发 出任何声 响 。蕤i之前》写 罗兰 太太早点 之前在饭厅 里对 丈夫怨 、 责骂 、 讽刺 ， 介绍 了穷 文 人 罗 兰 先生 失鬻穷困 、理想的破灭 、 对婚姻的失望和外遇 ， 直杀的命运 。 罗兰 先生一直没有出场 ， 他只从 内出了一 只哆嗦着拿水的手和发出几次痛苦的叫┃ ┃ ┗ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ┻ ━ ━ ━ ━ ┛望 ， 从而起到了推动剧情 向前发展的作用 。 这两个剧作中的独 白和人物的情绪 、 动作兼重 ， 偏重表现 人物心理 ， 都特别设置 了一个或多个与场上 人物相 对应的未 出场的人物 ．，徐哥的独角戏在艺术技巧上既模仿 、 借鉴 了西 方和我 国传统戏曲中的独角戏 ， 同时又有 自己独特 的创造 。 他的六个独角戏在形式上都别具一格 ， 令 人眼花缭乱 。 目不暇接 。 从篇幅大小上来说 ， 这些 独角戏有独幕剧 ， 也有多幕剧 ； 从出场和未出场人 物的设置来说 ， 有一个出场人物对应一个或多个未 出场人物的 ， 有两个 出场人物的 ， 也有两个以上 出 场和未出场人物的 ： 从台词来说 ， 有的完全是场上 人物的独 白， 有的是场上人物的独 白兼和场外人物 以及场外人物之间的对 白 ， 有的甚至全剧都是场外 人物的对 白。 单就出场人物的多寡来论 ， 徐舒的六 个独角戏可 分为三类 ：（ 一 ） 只 有 一 个 出 场 人 物 的 独 角 戏 ： 独 幕 剧《 两重声音》 、 《难填的缺憾》和 《 忐忑》 。两重声音》是徐哥运用弗洛伊德精神分析学中的相关理论来分析人性之“ 恶 ” 的心理根源 、 反映手足之情沦丧的悲剧 。 此剧从形式上讲与 《 早点之前》相似。两重声音》全场都是哥哥在蓄意枪杀 同父异母弟弟后 的独 白， 被哥哥故意用枪打成半 死的弟弟不 出场但发出呻吟声 ， 弟弟 的每一声痛苦 呻吟都强烈地招来哥哥更多的痛斥 ， 更变态的情绪 和动作 。 从童年时代受后母和弟弟虐待开 始讲起 ， 哥哥诉说了他常年作为弟弟家奴的屈辱处境 ， 弟弟 从小的优裕生活和出国留洋后成了大学教授和政府 官员的富有和显赫 ， 他 日益严重 的肺病和弟弟对他 的冷酷无情 ， 他逐渐萌生 的报 复恶念 ， 弟弟的虚伪 无耻 ，他同弟媳的私情 和弟弟三个孩子 适他的种的真相 ，和弟媳未来幸福生活的向往 ， 他感到生命将 尽的绝望… …在诉说过程 中， 夹杂着哥哥的咳嗽声 和他享受弟弟的沙发 、 喝弟弟的香槟酒 、 亲吻弟媳 的玉照 、 抽弟弟的雪茄 、 躺弟弟的床 、 撕碎弟弟的 相片 、开枪等动作。 与 《 早点之前》相 比 ， 此剧更■刘欣在 当今 国外 的戏剧舞台上 ， 单人剧 (oneman/ show)即我们通常说的独角戏 ， 已 经成 为一种非常重要 的 、 流行 的戏剧形式 ， 美 国 2004 年 的普利策最佳戏剧奖就是授予 了 DougWright创作 的独角戏 lAmMyOwnWife 。 独 角戏最 为显 著 的特点是只有一个人表演 ， 靠演员的独 白、 表情 、 动作在观众的想象中创造一个戏剧空 间 ， 具有高度的假定性和非现实性。 这种特殊的戏剧形式对传统的话剧样式 、 表演观念和表现手段都是一种突破 ， 能使演员的表演技巧得到磨练和提高。 近年来 ， 国内一些富有实验和探索精神的戏剧院校在表演教学 中引进而很少有人知道 ， 早在上个世纪的三十年代 ， 我国的话剧在逐步走 向成熟之际 ， 就有一个人高声疾呼用独角戏来训 练演员 ， 提高演剧界的整体水平 ，并且他还亲 自创作了独角戏。 这个慧眼独具的人就是徐哥（1908-1980 ）是一位被中国现代戏剧史长期遗忘的极富实验精神的多产剧作家。 徐哥一生创作的剧本多达 40 个 ， 这些剧本在思想 内容 、 题材创作方法 、 审美形态 、 表现手段 、 篇幅大小上都表现出丰富复杂的倾向。 新时期 以来 ， 徐哥的戏剧开始进入研究者的视野 ， 他们论及最多的是徐抒的“拟未来派剧”女性史 > (1933) 和 《 遗 产 》戏这在 中国 百年话剧 史 上绝 对称得 上 是 一个 奇迹因为独角戏是各种戏剧形式中最难驾驭 、 最需要功力 、 最难讨好观众 ， 也是对演员的演技要求极高的一种戏剧形式 ， 因此没有哪一个剧作家做过如此大胆的尝试。 和徐哥同时期的拥有“千面人之誉的袁牧之在度过多年的演剧生涯之后也认为独角他没有 冒险选择独角戏 ， 而是针对当时话剧优秀演剧人才缺乏的现实 ， 创作了戏剧 冲突简洁明了 、 结构 紧凑精巧 的 《 一个 女人 和 一 条狗》 、 《 寒暑 表》等几个 比独角戏容易演出的两个角色演的戏。我拾画 叫画》 、也有一些 ， 如 《 拾黄金》等 ， 这二者一般都只有一个出场人物 ， 即便像 《 孙 尚香哭江》这样有多个仆从跟随主角出场的 ， 其主要表现的仍然只是主角孙尚香的情感心理 ， 仆从只起辅助作用 。 戏曲中的独角戏都倾向于唱做念打并重 ， 需要演员有不凡的功┏━┳┓┣╋┻┫—UUJ-^11J IL小人物怨责骂 、讽刺 ，介绍 了穷 文 人 罗 兰 先生 失┗┛望从而起到了推动剧情 向前发展的作用 。 这两个剧作中的独 白和人物的情绪 、 动作兼重 ， 偏重表现人物心理 ， 都特别设置 了一个或多个与场上 人物相对应的未 出场的人物 ．，徐哥的独角戏在艺术技巧上既模仿 、 借鉴 了西方和我 国传统戏曲中的独角戏 ， 同时又有 自己独特的创造 。 他的六个独角戏在形式上都别具一格 ， 令人眼花缭乱 。 目不暇接 。 从篇幅大小上来说 ， 这些独角戏有独幕剧 ， 也有多幕剧 ； 从出场和未出场人物的设置来说 ， 有一个出场人物对应一个或多个未出场人物的 ， 有两个 出场人物的 ， 也有两个以上 出场和未出场人物的 ： 从台词来说 ， 有的完全是场上人物的独 白， 有的是场上人物的独 白兼和场外人物以及场外人物之间的对 白 ， 有的甚至全剧都是场外人物的对 白。 单就出场人物的多寡来论 ， 徐舒的六个独角戏可 分为三类 ：一）只有 一 个 出 场 人 物 的 独 角 戏 ： 独 幕 剧两重声音》 、恶的心理根源 、 反杀 同父异母弟弟后 的独 白， 被哥哥故意用枪打成半死的弟弟不 出场但发出呻吟声 ， 弟弟 的每一声痛苦呻吟都强烈地招来哥哥更多的痛斥 ， 更变态的情绪和动作 。 从童年时代受后母和弟弟虐待开 始讲起 ，哥哥诉说了他常年作为弟弟家奴的屈辱处境 ， 弟弟从小的优裕生活和出国留洋后成了大学教授和政府官员的富有和显赫 ， 他 日益严重 的肺病和弟弟对他的冷酷无情 ， 他逐渐萌生 的报 复恶念 ， 弟弟的虚伪无耻 ，和弟媳未来幸福生活的向往 ， 他感到生命将尽的绝望… …在诉说过程 中， 夹杂着哥哥的咳嗽声和他享受弟弟的沙发 、 喝弟弟的香槟酒 、 亲吻弟媳的玉照 、 抽弟弟的雪茄 、 躺弟弟的床 、 撕碎弟弟的相片 、┏ ━ ━ ┳ ━ ━ ┳ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ┓ ┃ ┃ 64 ┃圜 团 囫 目┃ ┣ ━ ━ ╋ ━ ━ ╋ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ┫ ┃ 胃 ┃ 』 ┃富有戏剧性 ．， 《 早J叨 的抱怨 ， 剧情难！┃ ┃ fI ┃ E ┃兰先生 自杀 ， 剧情，开始就刻意制造 了一┃ ┃ 复 ┃ 乏 ┃偏僻 的海滨别墅里一 个男人凶 狠地踢j┃ ┃ ┃ l ┃面的一个人发出痛{气地开始对他诉 说这种令人毛骨悚然6增强和弟弟呻吟声 6死去 、 哥哥也痛苦±l同 《 两重声音》个 出场人 物 的独 白公 ， 不 同的是这个j音。 此剧写的是一{的新婚妻子 的表白。诉他的爱意 ， 中间t动 、 打开礼物 、 抽i等动作和他颓伤 、 t婚小夫妻间情感上 e又细腻。表现 青年女学！┃ ┗ ━ ━ ┻ ━ ━ ┻ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ━ ┛表现出新 的特点 ： 设置 了幕外人物与场上人物的对 话以及幕外 人物之间 的对话 。 此剧 的惟一 的出场人 物是女学生 李小姐 ， 其余人物 只 闻其声不见其人 。 李小 姐 一 大早起 来 为是 否 赴 一 男子 的约会激 动不 安犹豫不决 ， 她 的 自言 自语和翻箱倒柜 的声 音惊 动 了她右边宿舍的 甲小姐 、 乙小姐 ， 左边宿舍的丙 小姐 、丁 小姐 ， 丙 丁 又惊动 了另一隔壁 的戊小姐 。李 小姐 和左右的甲 、 乙 、 丙 、 丁 ， 甲乙之间 ， 丙丁 之间以及丙丁和戊之间谈论着关于穿衣 、 天气 、 会 男友等事。 校仆老马在外通知李小姐约她的男友 已 到李小姐几次三番地改变主意 ， 在门 口 和窗前把仆人喊过来又喊过去 ， 终于错过约会 ， 落得 自家心 情复杂地放声大哭。 隔壁的小姐闻声嘲笑她 ： “她真是演了一场独角戏 ！二 ）两个出场人物的独角戏 ： 两幕剧 《 男女》和 三幕短剧 《 女性史》 。男女》表现的是青年男女的一种极 端绝 望 的失 恋心 理 。 第一 幕写美 丽 的“ 女 ” 不可救药地爱上 了 自家花 园 中英俊高贵的雕像 ， 整 个一 幕都是 “女 ” 对着雕像倾诉她 的爱和痛 ， 属 典型 的独 角 戏 。 第二幕 的人物是“ 男 ” 和 “女 ” ， 写 ” 男 ” 向 “ 女 ” 剖 心 裂肺地 表达 爱情 ，“女 ” 丝毫不为其所动 ， 只在“男 ” 绝望 自杀后说了“啊哟 ！原来男子真的会 自杀的” 这样简短 的一 句话 。从社会历史发展的视角透视两性关系的 《 女 性史》的时间依次为原始社会 、 奴隶和封建社 会 、 现代 资本 主 义 社 会 三 个 历 史 时期 ， 每 一 幕 都有“男 ” （ 在三幕中分别 为“壮而有力的男子” 、 “肥 胖的老头” 、 “ 纤弱 的美少年 ”）和 “ 女 ” （ 在 三幕 中都是窈窕美丽 的女性）两个 出场 人物 ， 在 每一幕 中，“ 男 ” 向 “女 ” 求婚时都极力宣扬 自己能力和财产 ，“ 女 ” 只发 出了撒娇的“ 晤 ” 的声 音和 投入“ 男 ” 怀抱的动作。 （ 三 ）具有多个 出场人物和多个未 出场人物的《 遗产》 。 此剧是一个讽刺现代社 会中金钱异化人性的独 幕喜剧 。遗产》 出场 的人 物除 了主 角“ 阔 人” 外 ， 还有医生 和张 、 王 、 李等有姓的 人 ， 幕外的人物是 甲 、 乙 、 丙 、 丁等人 ， 这些 人有男 有女 ，有老有幼 。 徐哥让睿智的“ 阔人 ” 巧妙地给这帮八杆子打不着的凯觑他巨额遗产的亲友们设了一个具有特别条件的遗嘱 ， 即“不能在他屋里发 出声音且最 伤心 ” ， 这样所有 的对话都 自然地放在 了幕外 ，场上 的人物则都像在演哑剧 ， 他们参与谈话要从场上走到场外去。 开幕是“ 阔人 ” 病卧在床上 ， 屋 内有十多个探病的人 ， 幕外的诸人在叮嘱前来看病的医生不要在屋里发出声音。“ 阔人 ” 不时做出要吃 饭上厕所的手势和吃饭 、 摔东西 、 躺下 的动作 ， 围着他的亲友们殷勤地侍候着 ， 做 出种种伤心状 。 、“ 阔人 ” 死后 ， 众人没有一个人真正 为他伤心 ， 纷纷涌到幕外争论继 承遗 产之事 ， 然 而律 师宣 布 的“ 阔人 ” 的遗嘱却是 ： “我死后 ， 当律师 读遗嘱时 ，谁在我 屋 里 哭 者 ， 谁就是我遗产全部 的承受 者” ， 众人后悔莫及地互相报怨 ， 痛哭流涕。 从这些人下场直到落幕 ， 场上 只有“ 阔人 ” 孤零零的尸 体。 应该说此剧是徐哥最别出心裁的一个尝试 ， 一个最异想天开的创造 。为什么徐哥在三十年代刻意创作 了如此众多的 独角戏呢？ 从徐舒三 四 十年代的一些戏剧论著中我 们可 以找 寻到他的初衷 。 在 《 论近代舞台装置艺术 之风尚》 +2 1 一文 中 ， 他明确指 出这类剧作是 出于 为探索特殊 的演 出技术而作的。 他认为中国现代话 ．剧在演出技术的训练方面总体不如旧剧 ， 缺乏像梅兰芳 、白玉 霜那样演技艺术性 、 观赏性非常高的优秀演员 ，因此话剧直到三十年代都不能与旧剧分庭抗礼 ，更不必说取代 旧剧 了 ， 话剧要想拥有 旧剧那 样稳定 的观众群 ， 就要注重包括演员的演技在内的 整体演出方面 的技术训练 。 e31正是深刻意识到 了 当时话剧优秀演剧人才缺乏的现实 ，以及 独 角戏难 演和 尤其能锻炼 演技 的特点 ， 徐抒在 四年内一连创作 了六个绝不雷同的独角戏。单从独角戏这一点来说 ， 徐哥足可 以 与契可夫 和奥尼尔这样 的现代戏剧大师相 比肩 。 他的这种锐 意实验在形式方面可谓为中国话剧开创了一 片新天 地但他 的超前也让 当时 和 后 来 的剧 人们 望 而却步。直到今天 ， 七 十多年过去了 ， 国外的独角戏在 阿尔托 、 格洛托夫斯基 、 彼得 · 布鲁克等一代代戏 剧革新大师的革新和探索下 ， 在表现技巧上 日臻复 杂精妙 ， 而我国的话剧界对独角戏这种戏剧形式一 直没有充分重视 ， 徐哥那些专为排演而写的独具一 格的独角戏也被湮没在故纸堆中 ， 独 自寂寞。 令人振奋 的是 ， 面临着 国际 上 戏剧 演 出的 多 元化发展态 势 ， 我 国 已 经有 一些 富有前 瞻性 的戏 剧 教育家认识到 了独 角 戏的独 特价值 。 我们盼望 着在不远 的将 来 ， 徐哥 的独 角戏能被抚 去历史 的 尘埃 ，同那些被引进 的优 秀外 国独 角戏一样 ， 堂 而皇之地走进我 国所有 戏剧类 院校 的课堂 ， 搬 上 话剧舞台。注释 ：[1]袁牧之 ： 《从独 角戏 多角戏谈到 两个 角色演 的 戏》 ，演剧 漫谈》 ， 复兴 书局 1936 年版 [2] 《 西 风》杂志创刊 号 ， 1941 年 1 月 [3] 《 戏剧 与技术》 ， 《 中美 日报》1938 年 II月 22 日责任编辑王庆斌64圜团囫目胃』fIE复乏死去 、哥哥也痛苦±同两重声音》公不 同的是这个j音。此剧写的是一{动打开礼物 、 抽i表现出新 的特点 ： 设置 了幕外人物与场上人物的对话以及幕外 人物之间 的对话 。 此剧 的惟一 的出场人物是女学生 李小姐 ， 其余人物 只 闻其声不见其人 。李小 姐 一 大早起 来 为是 否 赴 一 男子 的约会激 动不安犹豫不决 ， 她 的 自言 自语和翻箱倒柜 的声 音惊动 了她右边宿舍的 甲小姐 、 乙小姐 ， 左边宿舍的丙小姐 、丁小姐 ，丙 丁 又惊动 了另一隔壁 的戊小姐 。李 小姐 和左右的甲 、 乙 、 丙 、 丁 ， 甲乙之间 ， 丙丁之间以及丙丁和戊之间谈论着关于穿衣 、 天气 、 会男友等事。 校仆老马在外通知李小姐约她的男友 已到人喊过来又喊过去 ， 终于错过约会 ， 落得 自家心情复杂地放声大哭。 隔壁的小姐闻声嘲笑她 ：不可救药地爱上 了 自家花 园 中英俊高贵的雕像整个一 幕都是对着雕像倾诉她 的爱和痛属 典型 的独 角 戏 。 第二幕 的人物是男和写向剖 心 裂肺地 表达 爱情 ，“女丝毫不为其所动 ， 只在“男绝望 自杀后说这样简短 的一句话 。从社会历史发展的视角透视两性关系的 《 女性史》的时间依次为原始社会 、 奴隶和封建社 会 、现在三幕中分别 为“肥胖的老头纤弱 的美少年）和在 三幕中都是求婚时都极力宣扬 自己能只发 出了撒娇的晤的声 音和投入怀抱的动作。三）具有多个 出场人物和多个未 出场人物的遗产》 。此剧是一个讽刺现代社 会中金钱异化人性阔人外 ，还有医生 和张 、 王 、 李等有姓的 人 ， 幕外阔人巧妙地给这帮八最 伤心这样所有 的对话都 自然地放在 了幕外 ，病卧在床上 ， 屋 内不时做出要吃饭上厕所的手势和吃饭 、 摔东西 、 躺下 的动作 ，围着他的亲友们殷勤地侍候着 ， 做 出种种伤心状 。死后 ，众人没有一个人真正 为他伤心 ， 纷的遗嘱却是 ：“我死后 ， 当律师 读遗嘱时 ，众人后悔莫及地互相报怨 ， 痛哭流涕。 从这些人下孤零零的尸 体。 应为什么徐哥在三十年代刻意创作 了如此众多的独角戏呢？ 从徐舒三 四 十年代的一些戏剧论著中我们可 以找 寻到他的初衷 。 在 《 论近代舞台装置艺术之风尚》 +2 1 一文 中 ， 他明确指 出这类剧作是 出于为探索特殊 的演 出技术而作的。 他认为中国现代话更不必说取代 旧剧 了 ， 话剧要想拥有 旧剧那样稳定 的观众群 ， 就要注重包括演员的演技在内的整体演出方面 的技术训练 。 e31点徐抒在 四年内一连创作 了六个绝不雷同的独角单从独角戏这一点来说 ， 徐哥足可 以 与契可夫和奥尼尔这样 的现代戏剧大师相 比肩 。 他的这种锐意实验在形式方面可谓为中国话剧开创了一 片新天地直到今天 ， 七 十多年过去了 ， 国外的独角戏在阿尔托 、 格洛托夫斯基 、 彼得 · 布鲁克等一代代戏剧革新大师的革新和探索下 ， 在表现技巧上 日臻复杂精妙 ， 而我国的话剧界对独角戏这种戏剧形式一直没有充分重视 ， 徐哥那些专为排演而写的独具一格的独角戏也被湮没在故纸堆中 ， 独 自寂寞。令人振奋 的是 ， 面临着 国际 上 戏剧 演 出的 多元化发展态 势 ， 我 国 已 经有 一些 富有前 瞻性 的戏剧 教育家认识到 了独 角 戏的独 特价值 。 我们盼望着在不远 的将 来 ， 徐哥 的独 角戏能被抚 去历史 的尘埃 ，同那些被引进 的优 秀外 国独 角戏一样 ， 堂而皇之地走进我 国所有 戏剧类 院校 的课堂 ， 搬 上话剧舞台。注释 ： [1]袁牧之 ： [2]西 风》杂志创刊 号 ， 1941 年 1 月 [3]戏剧 与技术》 ， 《 中美 日报》1938 年 II月22日

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