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新武侠电影的浅暴力美学

发布时间：2023-03-11 17:45:07 来源：文档文库

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新武侠电影的浅暴力美学

摘要：武侠电影作为中国独特的类型电影，以其特有的美学特点和美学思想形成了一种东方意味的“浅暴力美学”。进入20世纪90年代，中国武侠电影进入一个辉煌的时期，史学上被称为“新武侠电影”。新武侠电影在科学技术与社会观念进展转变的基础上，以全新的视角为浅暴力美学注入了一支新的血液。新武侠电影第一改观了武侠电影的外在美学特点：武术的风格化呈现；画面构图的精致考究和冷兵器的千变万化、光荣炫目。第二，在发挥视觉化奇迹的同时，新武侠电影在内在美学观念上也发生了转变：“武”再也不有高贵的价值意义；解构了传统的侠义精神；人物蒙受着精神创伤，迷乱了自我。总之，新武侠电影以其独特的美学特点和美学观念，再一次展现了中国武侠电影的魅力。关键词：浅暴力美学新武侠电影美学特点美学观念新武侠电影的浅暴力美学一浅暴力美学暴力美学，顾名思义是把暴力作为表现对象而在美学观念观照下的一种美学样式。“所谓‘暴力美学’是有约定俗成的特定含义的，它确实是指起源于美国，在香港进展起来的在成熟后阻碍世界的一种艺术趣味和形式探讨。”①而尹鸿那么以为：“‘暴力美学’是个广义的、泛审美的概念，并非严格的美学概念，相关作品的要紧特点是展现解决性力量，展现夸张的、超级规的暴力行为。文艺作品中，暴力的呈现可划分为两种不同形态：一是暴力在通过形式化、社会化的改造后，其
解决性得以软化，暴力变得容易被同意，比如，子弹、血腥的场景通过特技等手腕处置后，其侵害性偏向被隐匿了一部份。又如，在美国的一些电影中，施暴者代表正义却蒙受委屈，这种人物关系的设置也软化了暴力行为的入侵性。另一种情形是比较直接的展现暴力进程和血腥成效，渲染暴力的感官刺激性在多种文化行为中都能够看到。以上所述的两种暴力呈现方式审美价值不同，社会成效也不一样。”②暴力美学是在美学范围内，从形式和内容上对暴力的审美。咱们能够列出许多暴力美学的作品：《发条橘子》、《出租车司机》、《天生杀人狂》、《大逃杀》等等。在这些影片中，暴力成了被刻意表现的内容：杀人场面，血流成河，剖开人体。摄影机直接对准了这些残酷而惊魂的场面，这种暴力的直视和毫无顾忌的展现，更强化了暴力的血腥和恐怖，好莱坞的暴力电影确实是专门好的注脚。而中国的暴力电影却不是那么毫无顾忌，尤其是中国武侠电影，以其独特的对暴力的呈现方式，消解了暴力的血腥和残酷，展现的是暴力手腕的形式美感和暴力思想的境遇韵味，在对暴力的展现上还有一番天地。因此在暴力美学范围内，其审美对象有着美与丑之分（丑也是美学范围的一个概念）。“万物皆有其对立面。美的对立面是丑，暴力美的对立面是暴力丑。二者的表现形式是不同的。观众由之产生的审美感受却截然不同。”③上述欧美电影与中国武侠电影确实是对照。又如在北野武的电影中，人性之恶的冷酷表现与血腥残杀是所要呈现的暴力，而在徐克的武侠电影中，武的暴力具有一种人文关切，有种踊跃宝贵的精神支柱。这也正说明暴力美学不单单是形式上的艺趣，其背后都

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