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辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》鉴赏及译文赏析
辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》鉴赏及译文赏析
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辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》鉴赏及译文赏析
《鹧鸪天·代人赋》
宋代:辛弃疾
晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨,不信人间有白头。
肠已断,泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断,频倚阑干不自由。
《鹧鸪天·代人赋》译文
落日里寒鸦归巢,一片伤心景色。只有池塘柳树发出嫩绿的新芽显出温柔情
景。如果不是眼下亲自感受这离愁别恨的苦楚,根本不会相信这世上真会有人伤心
白头。
离肠寸断,泪流难收。怀着相思之情,又一次登上了小红楼。明明知道你我已
被山峦所阻隔,可还是不由自主地靠在栏杆上,一直凝望而不能罢休。
《鹧鸪天·代人赋》注释
鹧鸪天:小令词调,双片五十五字,上片四句三平韵,下片五句三平韵。唐人
郑嵎诗“春游鸡鹿塞,家在鹧鸪天”,调名取于此。又名“思佳客”“思越
人”“剪朝霞”“骊歌一叠。
晚日:夕阳。
新绿:初春草木显现的嫩绿色。
教:使,令。眼底:眼中,眼睛跟前。
白头:犹白发。形容年老。
情知:深知
;
明知。
阑干:栏杆。阑。同“栏”。
《鹧鸪天·代人赋》赏析
这首《鹧鸪天》,题下注明“代人赋”,说明词中抒情主人公并非作者自己。
这首词是作者代一位妇女而赋的,那位妇女的意中人刚离开她走了,她正处于无限
思念、无限悲伤的境地。
“晚日寒鸦”,这是送人归来后的眼中景。“晚日”的余辉染红天际,也染红
长亭古道和目之所极的一切,这是空间。夕阳愈来愈淡,夜幕即将降落,这是时
间。而她送走的那位意中人,就在这空间、这时间中愈走愈远了。“寒鸦”当“晚
日”之时,自然应该寻找栖息之处,大约在绕树啼叫吧。可是那位行人,他此刻孤
孤零零地走向何处,又向谁家投宿呢
?
正因为这样,那本来没有感情的“晚日”和
“寒鸦”,在那位女主人公的眼中,就变成“一片愁”了。
这首词,是写别愁离恨的。“愁”与“恨”,乃是全篇的基调。按照一般的构
思,接下去仍然要写愁写恨,但作者却并没有这样做,而是跳出窠臼,不再写哀
景,而是用清新愉悦的笔触,勾画出一幅乐景:“柳塘新绿却温柔。”把读者引入
春意萌动、春情荡漾、温馨柔美的境界。“柳塘”一词,使人想见塘周遍植垂柳
;
但目前处于什么季节,却无从得知。联系前面的“寒鸦”,便会想到时值严冬,柳
叶黄落,塘水冰封乃至完全枯竭,那景象,自然是萧条的。然而诗人却别出心裁,
于“柳塘”之后缀以“新绿”,便立刻唤来了春天:塘周柳丝摇金,塘中春波涨
绿,已够赏心悦目了
;
那料到在此基础上,又加上“温柔”一词。相对于严冬而
言,初春的水显得“温”,所谓“春江水暖鸭先知”。但说它“温柔”,这就不仅
表现了抒情主人公的感觉,而且表现了她的感情。这感情异常微妙,耐人寻味。那
一塘春水,既倒映着天光云影和四周的垂柳,又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。抒情
主人公看到这一切,就自然感到“温柔”,从而也联想到她与意中人欢聚之时是何
等的“温柔”了。
“晚日寒鸦”与“柳塘新绿”,是送走行人之后相继入目的两种景象。不难想
见,这是乍暖还寒的初春。前者就离别说,故“日”而曰“晚”,“鸦”而曰
“寒”,引起的内心感受是“一片愁”。后者就相聚的回忆与展望说,故春景宛
然,春意盎然,引起的内心感受是无限“温柔”。
“肠已断,泪难收,相思重上小红楼。”离肠寸断,泪流难止。怀着相思之
情,又一次登上了小红楼。美人送走意中人之后,一次又一次地爬上小楼遥望。开
始时望得见的,后来就只见晚日寒鸦,望不见人影了。因为十分相思,望不见人影
还要望,所以重上小红楼,幻想着心上人可能仍在楼上。“相思重上小红楼”一
句,妙在一个“重”字。女主人公送走意中人之后,一次又一次地爬上小楼遥望。
开始是望得见的,后来就只见“晚日寒鸦”,望不见人影了。由于十分相思的缘
故,望不见人影,还要望,因而“重上小红楼”。
“情知已被山遮断,频倚阑干不自由。”明明知道乱山无数,遮断了远方的天
空,可还是不由自主地靠在栏杆上,一直凝望。词的最后一句进一步表现美人的痴
情。美人知道,视线已被青山遮断,已经看不到心上人,然而对情人的思念使自己
不能自主地一而再、再而三地去倚靠着楼上的阑干远望。欧阳修《踏莎行》下片
云:“寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山,行人更在春山
外。”写行人愈行愈远,故女主人公不忍继续远望。辛词则写行人已在山外,而女
主人却频频倚栏远望,无法控制自己。表现不同个性、不同心态,各极其妙。
《鹧鸪天·代人赋》赏析二
“晚日寒鸦”,这是送人归来后的眼中景。“晚日”的余辉染红天际,也染红
长亭古道和目之所极的一切,这是空间。夕阳愈来愈淡,夜幕即将降落,这是时
间。而她送走的那位意中人,就在这空间、这时间中愈走愈远了
“柳塘新绿”,春光明丽,倘能与意中人象鸳鸯那样双双戏水,永不分离,便
青春永驻,不会白头。
“若教眼底无离恨,不信人间有白头。”心绪何等低回宛转,笔致何等摇曳生
姿!“无离恨”是假设,不“白头”是假设变成事实之后希望出现的结果。可如今
呢
?
假设未能成立,“白头”已是必然,于是下片紧承“离恨”、“白头”,以
“肠已断,泪难收”开头,尽情吐露,略无含蓄。当感情如洪水暴发,冲决一切堤
防的时候,是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。
“相思重上小红楼”一句,妙在一个“重”字。女主人公送走意中人之后,一
次又一次地爬上小楼遥望。开始是望得见的,后来就只见“晚日寒鸦”,望不见人
影了。由于十分相思的缘故,望不见人影,还要望,因而“重上小红楼”。晚日寒
鸦一片愁,柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨,不信人间有白头。
肠已断,泪难收,相思重上小红楼。情知已被山遮断,频倚栏干不自由。
《鹧鸪天·代人赋》创作背景
公元
1181
年
(
宋孝宗淳熙八年
冬,辛弃疾遭遇弹劾,隐居上饶。这首词就是
作者被弹劾解官后,在带湖闲居时所作。
《鹧鸪天·代人赋》作者介绍
辛弃疾
(1140-1207
,南宋词人。原字坦夫,改字幼安,别号稼轩,汉族,历
城
(
今山东济南
人。出生时,中原已为金兵所占。
21
岁参加抗金义军,不久归南
宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹
十论》与《九议》,条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情,倾诉
壮志难酬的悲愤,对当时执政者的屈辱求和颇多谴责
;
也有不少吟咏祖国河山的作
品。题材广阔又善化用前人典故入词,风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛
弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合,后被弹劾落职,退隐江西带湖。
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/0e9a5c37c3c708a1284ac850ad02de80d5d8068d.html
《辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》鉴赏及译文赏析.doc》
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