菊花
芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。 ——晋·陶渊明《和郭主簿》
阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。露浓希晓笑， 风劲浅残香。细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄，还持今岁色， 复结后年芳。 ——唐·太宗《赋得残菊》一夜新霜著瓦轻, 芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。
——唐·白居易《咏菊》 秋丛绕舍似陶家， 遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊， 此花开尽更无花。
——唐·元稹《菊花》
梧桐
点缀于庭园、宅前，也种植作行道树。
凤凰鸣矣，于彼高冈。梧桐生矣，于彼朝阳。 ——《诗经》
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。 ——《水仙子·夜雨》徐再思
孤桐北窗外，高枝百尺余；叶生既婀娜，落叶更扶疏 ——《游东堂咏桐》南朝 谢眺
金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。——《长信秋词》王昌龄
苍苍梧桐,悠悠古风,叶若碧云,伟仪出众, 根在清源,天开紫英,星宿其上,美禽来鸣,世有嘉木,心自通灵,可以为琴,春秋和声, 卧听夜雨,起看雪晴,独立正直,巍巍德荣. ——《梧桐》宋 晏殊
宁知鸾凤意，远托椅桐前。 ——《赠饶阳张司户燧》唐 李白
一株青玉立，千叶绿云委。 ——《云居寺孤桐》唐 白居易
竹
植于于庭园、宅前，点缀山石或植于小路两侧。
露涤铅粉节，风摇青玉枝。依依似君子，无地不相宜。 ——庭 竹（唐）刘禹锡
数径幽玉色，晓夕翠烟分。声破寒窗梦，根穿绿藓纹。渐笼当槛日，欲碍入帘云。不是山阴客，何人爱此君。 ——《题刘秀才新竹》唐杜甫
历历羽林影，疏疏烟露姿。 ——《栽竹》 唐 杜甫
风来笑有声，雨过净如洗。有时明月来，弄影高窗里。 ——《咏竹》清 纪琼
桂花
桂子月中落，天香云外飘。 ——《灵隐寺》唐 宋之问
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。——《鹧鸪天》宋 李清照
中亭地白树栖鸦，冷霜无声湿桂花。 今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？—《十五夜望月》唐 王建
紫荆
杂英纷已积，含芳独暮春。还如故园树，忽忆故园人。 ——韦应物《见紫荆花》
（在中国古代，紫荆常被用来比拟亲情，象征兄弟和睦、家业兴旺。于是写手足亲情的诗歌里它便成为思念亲人的知音。）
梅
梅花最宜植于庭院、草坪、低山丘陵，可孤植、丛植、群植。又可盆栽观赏或加以整剪做成各式桩景，或作切花瓶插供室内装饰用。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 ——《山园小梅》林逋
玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛么凤。素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空。不与梨花同梦。—— 《西江月 梅花》宋 苏轼
桃花
桃花芳菲烂漫，妩媚动人。可植于路旁、园隅，或成丛成片植于山坡、溪畔，形成佳景，有桃园、桃溪、桃花坞、桃红峰、桃花洞、桃花源等美称。桃花与柳树配植，最为有名，可形成桃红柳绿的景观。桃花还宜作盆栽和桩景。
桃之夭夭，灼灼其华，之子于归，宜其室家。——《诗经》
桃花浅深处，似匀深浅妆。春风助肠断，吹落白衣裳。——《桃花》元稹
二月春归风雨天，碧桃花下感流年。残红尚有三千树，不及初开一朵鲜。——袁枚《题桃树》
荷花
既可作大面积池栽美化水面、净化水质，也可用缸盆栽植，摆放于庭院、亭榭等处装饰环境，更可以用碗栽植点缀家居。
清水出芙蓉，天然去雕饰。——唐 李白
雨晴夜合玲珑日，万枝香袅红丝拂。——《菩萨蛮》温庭筠
芍药：
园林中常沿着小径、路旁作带形栽植，或在林地边缘栽培，并配以矮生、匍匐性花卉。有时单株或二、三株栽植以欣赏其特殊品型花色。布置为专类花坛或配植药境，也可盆栽布置室内。芍药也是重要的切花材料。
凡卉与时谢，妍华丽兹晨。欹红醉浓露，窈窕留馀春。
孤赏白日暮，暄风动摇频。夜窗蔼芳气，幽卧知相亲。
愿致溱洧赠，悠悠南国人。 ——《戏题阶前芍药》柳宗元（唐）
山丹丽质冠年华，复有余容殿百花。看取三春如转影，折来一笑是生涯。
绮罗不妒倾城色，蜂蝶难窥上相家。京国十年昏病眼，可怜风雨落朝霞。
——《次韵许子大李丞相宅牡丹芍药诗》洪炎（宋）
牡丹：
在园林绿地中自然式孤植、丛植或片植。也适于布置花境、花坛、花带、盆栽观赏。
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——《清平调》李白
庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。惟有牡丹真国色，开花时节动京城。 ——《赏牡丹》刘禹锡 绿艳闲且静，红衣浅复深。花心愁欲断，春色岂知心。 ——《红牡丹》唐 王维
海棠
海棠花宜植人行道两侧、亭台周围、丛林边缘、水滨池畔等。
几经夜雨香犹在，染尽胭脂画不成。 ——宋 刘子翠
莫愁粉黛临窗懒，梁广丹青点笔迟。 ——《海棠》唐 郑谷
水仙
含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。 ——宋 黄庭坚
岁华摇落物萧然，一种清风绝可怜。不俱淤泥侵皓素，全凭风露发幽妍。骚魂洒落沉湘客，玉色依稀捉月仙。却笑涪翁太脂粉，误将高雅匹婵娟。——《水仙花》宋 刘克庄
兰
生无桃李春风面，名在山林处士家。政坐国香到朝市，不容霜节老云霞。——《兰花》宋 杨万里
兰生幽谷无人识，客种东轩遗我香。知有清芬能解秽，更怜细叶巧凌霜。——《广群芳谱》清 刘灏
芝兰生于深谷，不以无人而不芳；君子修道立德。不为困穷而改节。 ——孔子
梨花
梨花最宜月下或雨后观赏。群植而远观效果更好，梨树树形亭亭玉立，花色淡雅，叶柄细长，春风过时，临风叶动，响声悦耳。
一树梨花一溪月，不知今夜属何人？ ——《杂诗》唐 无名氏
欲黄昏，雨打梨花深闭门。 ——《忆王孙》唐 李重元
清寒莹骨肝胆醒，一生思虑无由邪。 ——《梨花》唐 韩愈
白玉兰
霓裳片片晚妆新，束素亭亭玉殿春。已向丹霞生浅晕，故将清露作芳尘。 ——《玉兰》明·睦石
翠条多力引风长，点破银花玉雪香。韵友自知人意好，隔帘轻解白霓裳。——《题玉兰》明 沈周
紫玉兰
木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。 —— 《辛夷坞》唐 王维 石榴
树姿优美，枝叶秀丽，初春嫩叶抽绿，婀娜多姿：盛夏繁花似锦，色彩鲜艳；秋季累果悬挂，或孤植或丛植于庭院，游园之角，对植于门庭之出处，列植于小道、溪旁、坡地、建筑物之旁，也宜做成各种桩景和供瓶插花观赏。
照灼连朱槛，玲珑映粉墙。风来添意态，日出助晶光。渐绽胭脂萼，犹含琴轸房。
离披乱剪彩，斑驳未匀妆。绛焰灯千炷，红裙妓一行。此时逢国色，何处觅天香。 ——《山石榴花十二韵》唐·白居易
山茶
山茶花耐荫，配置于疏林边缘，生长最好；假山旁植可构成山石小景；亭台附近散点三、五株，格外雅致；若辟以山茶园，花时艳丽如锦；庭院中可于院墙一角，散植几株，自然潇洒；如选杜鹃、玉兰相配置，则花时，红自相间，争奇斗艳；
虽是富贵姿，而非妖冶容。岁寒无后凋，亦自当春风。 ——《山茶》明 归有光
唯有山茶偏耐久，绿丛又放数枝红。 ——《山茶》宋 陆游
凌寒强比松筠秀，吐艳空惊岁月非。 ——《山茶》清 刘灏
老叶经寒壮岁华，猩红点点雪中葩。 ——《红山茶》明 沈周
杜鹃
杜鹃花时夭艳然，所恨帝城人不识。丁宁莫遗春风吹，留与佳人比颜色。 ——唐·施肩吾
朱霞焰焰山枝动，绿野声声杜宇来。谁为蜀王身作鸟，自啼还自有花开。 ——《玩花五首》唐 徐凝
月季
月季花美气香，四时常开。可用于园林布置花坛、花境、庭院花材
只道花无十日红，此花无日不春风。一尖已剥胭脂笔，四破犹包翡翠茸。别有香超桃李外，更同梅斗雪霜中。折来喜作新年看，忘却今晨是冬季。—《腊前月季》宋 杨万里
一番花信一番新， 半属东风半属尘。惟有此花开不厌，一年长占四季春。——《月季花》明 张新
花落花开无间断，春来春去不相关。牡丹最贵惟春晚，芍药虽繁只夏初。唯有此花开不厌，一年长占四时春。 ——《月季》宋 苏轼
木芙蓉
水边无数木芙蓉，露滴胭脂色未浓。正似美人初醉着，强抬清镜欲妆慵。 ——《木芙蓉》宋 王安石
（木芙蓉配植水滨，开花时波光花影，相映益妍，分外妖娆，）
千株扫作一番黄，只有芙蓉独自芳。唤作拒霜知未称，细思却是最宜霜。
——《和陈述古拒霜花》宋 苏轼
满庭黄叶舞西风，天地方收肃杀功。何事独蒙青女力，墙头催放素苞红。 ——《拒霜》宋 陆游
扶桑
扶桑鲜艳夺目的花朵，朝开暮萎，姹紫嫣红，在南方多散植于池畔、亭前、道旁和墙边，盆栽扶桑适用于客厅和入口处摆设。
涓涓泣露紫含笑, 焰焰烧空红佛桑。——《正月二十六日偶与数客野步嘉佑僧舍作诗记之》宋 苏轼莲后红何患，梅先白莫夸。才飞建章火，又落赤城霞。 ——《朱槿花》唐 李商隐
红枫
宜布置在草坪中央，高大建筑物前后、角隅等地，红叶绿树相映成趣。它也可盆栽做成露根、倚石、悬崖、枯干等样式，风雅别致。
枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。——《江陵愁望寄子安》唐 鱼玄机
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。——《山行》唐 杜牧
黄栌
每值深秋，层林尽染，游人云集。在园林中适宜丛植于草坪、土丘或山坡，亦可混植于其它树群尤其是常绿树群中，能为园林增添秋色。黄栌花后久留不落的不孕花的花梗呈粉红色羽毛状在枝头形成似云似雾的梦幻般景观（烟树）。也是良好的造林树种。
黄栌千里月，红叶万山霜。 ——明 戴缙
芭蕉
扶疏似树，质则非木，高舒垂荫，植于窗前，庭院，夏季给人带来凉爽之感。而雨打芭蕉常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系。
芭蕉为雨移，故向窗前种。怜渠点滴声，留得归乡梦。梦远莫归乡，觉来一翻动。
——《芭蕉》唐 杜牧
骨相玲珑透八窗，花头倒插紫荷香。绕身无数青罗扇，风不来时也自凉。
——《咏芭蕉》宋 杨万里
窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。 ——宋 李清照
何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。 ——《唐多令》宋 吴文英
风流不把花为主，多情管定烟和雨。潇洒绿衣长，满身无限凉。 ——宋 张嵫
柳
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番。拂水飘绵送行色。 ——《兰陵王 柳》宋 周邦彦
依依袅袅复青春，勾引春风无限情。白雪花繁空扑地，绿丝条弱不胜莺。——《杨柳枝》唐 白居易
丝丝愁绪随风乱，濯濯丰姿著雨妍。 ——《柳》清 周志蕙
国槐
黄昏独立佛堂前，满地槐花满树蝉。大抵四时心总苦，就中肠断是秋天。——《暮立》唐 白居易
槐影本来惟戴日，蝉声固自未知秋。——《槐影》宋 许月卿
松
南轩有孤松，柯叶自绵幂。清风无闲时，潇洒终日夕。阴生古苔绿，色染秋烟碧。 ——《南轩松》唐 李白
（松树蟠曲造型，姿态雄壮，高亢壮丽。孤植在庭院中，更显潇洒坚毅。）
怜君孤秀植庭中，细叶轻阴满座风。 ——《题小松》唐 李商隐
银杏
风韵雍容未甚都，尊前甘桔可为奴。谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。——《瑞鹧鸪》宋 李清照 （赞美银杏典雅大方的风度韵致，银杏外表朴实，品质高雅，连果中佳品甘桔也逊色三分。坚贞高洁，虽流落江湖，但仍保持着“玉骨冰肌”的神韵。）
芦苇
一声横玉西风里，芦花不动鸥飞起。马蹄依旧入青山，柳梢浸月天如水。—《清溪主客歌》宋汪崇亮
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。 ——《蒹葭》
凌霄（苕华）
凌霄多半绕棕榈，深染栀黄色不如。满对微风吹细叶，一条龙甲入清虚。 ——唐 欧阳炯
（描绘了凌霄具龙之姿，花、叶在微风下的动势。）
披云似有凌云志，向日宁无捧日心。珍重青松好依托，直从平地起千寻。 ——宋 贾昌期
（凌霄花被喻为志存高远。）
双龙对起，白甲苍髯烟雨里。疏影微香，下有幽人昼梦长。
湖风清软，双鹊飞来争噪晚。翠飚红轻，时堕凌霄百尺英。 ——宋 苏轼、清顺
（凌霄攀附古松之上，一遒劲、一纤柔、一苍翠、一红艳，形成鲜明的对比）
杏花
独照影时临水畔，最含情处出墙头。——《杏花》唐 吴融
（杏花艳态娇姿，繁花丽色，胭脂万点，占尽春风。植于水畔、墙隅给人“满园春色”之感。）
菱角
草头蛱蝶黄花晚，菱角蜻蜓翠蔓深。——《斜径》宋 王安石
胭脂影破澄潭白，菱角尖尖怎堪摘。——《秦宫秋词拟李贺》明 张羽
丁香
楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。——《代赠》唐 李商隐（芭蕉、丁香共同对着黄昏时清冷的春风，哀愁无限，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心。）
枇杷
珍树寒始花，氤氲九秋月。佳期若有待，芳意常无绝。鰯鰯碧海风，濛濛绿枝雪。急景有余妍，春禽自流悦。 ——《题枇杷树》唐 羊士谔
（枇杷树如亭亭玉立抄女，不与人争春，而在万花凋零，秋叶飘落和晚秋季节里，才开始孕育花蕾到寒冬开放，迎着雾雪，独显高洁，留下金丸。给人们留下深刻的印象。）
紫薇
似痴如醉丽还佳，露压风欺分外斜。谁道花无红百日，紫薇长放半年花。-- 宋代. 杨万里
独占芳菲当夏景，不将颜色托春风。 浔阳官舍双高树，兴善僧庭一大丛。 何似苏州安置处，花堂栏下月明中。 --《紫薇花》唐 白居易
（诗中丛植的紫薇花把自己的妩媚展现在那柔美的春风里。色艳而穗繁，令人精神振奋。）
栀子
濯雨时摛素，当飚独含芬。——《栀子赞》颜测
（栀子花在雨后格外的清新素雅、充满生机。"雨后赏花"是常见的栀子花审美模式）
一根曾寄小峰峦，薝蔔香清水影寒。玉质自然无暑意，更宜移就月中看。——《水栀子》宋 朱淑真
（在月色的洗礼与映衬之下，栀子花更显素雅之色与清雅之香，而且花影婆娑。）
两叶虽为赠，交情永未因。同心何处切，栀子最关人。——《摘同心栀子赠谢娘，因附此诗》刘令娴
（栀子是常见的"同心"之喻，栀子花是罕见的"六瓣"型，花瓣环绕花心，形成对称，这是"同心"之喻的第一重涵义。其次，栀子花以"复瓣"型为常见，古人称之为"重台"。再次，栀子花到了花事晚期会结子，花瓣拱卫着金黄、尖耸的果实，这是"同心"之喻的第三种涵义。）
橘树
后皇嘉树，橘徕服兮。受命不迁，生南国兮。 ——《橘颂》战国 屈原
（赞美橘树矢志不渝的美德，）
菊暗荷枯一夜霜，新苞绿叶照林光，竹篱茅舍出青黄。香雾噀人惊半破，清泉流齿怯初尝。吴姬三日手犹香。 ——《浣溪沙》宋 苏轼
蒲葵
青蒲红蓼共掩映，病棕瘦竹相扶持。 ——《秋晴每至园中辄抵暮戏示儿子》宋 陆游
（蒲葵、红蓼、棕榈、竹子交相掩映，营造出南国的景色。）
萱草
园林中多丛植或于花境、路旁栽植。萱草类耐半荫，又可做疏林地被植物。
萱草虽微花，孤秀能自拔。亭亭乱叶中，一一芳心插。 ——《萱草》宋 苏轼
明眼空青，忘忧萱草，翠玉闲淡疏妆。 ——《满庭芳》宋 黄庭坚
（萱草又名忘忧草）
萱草生堂阶，游子行天涯。慈母倚堂门，不见萱草花。 ——《游子诗》唐 孟郊
（萱草为“母亲之花”古时候当游子要远行时，就会先在北堂种萱草，希望减轻母亲对孩子的思念。）
木槿
园花笑芳年，池草艳春色。犹不如槿花，婵娟玉阶侧。——《咏槿》唐 李白
风露飒以冷，天色一黄昏。中庭有槿花，荣落同一晨。——唐 白居易
（木槿花于夏秋季开花，朝发暮落，日日不绝，人称有“日新之德”。）
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