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发布时间:2023-11-05 00:15:49 来源:
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田秧山歌的种类、特点与
“
潜功能
”
作者:齐柏平
来源:《音乐探索》
2018
年第
02
期
摘
;
要:
以田秧山歌为研究对象,探讨此类山歌的名称、类别及结构特点。将田秧山歌分
成旱地田歌和水田田歌,并从地域文化来探讨田秧山歌的成因及其文化,分析田秧山歌创作情
况,对田秧山歌与劳动的关系及其
“
潜功能
”
进行分析。
关键词:
田秧山歌
;
中国民间歌曲
;
潜功能
中图分类号:
J607;;;;;;;;;;
文献标识码:
A
文章编号:
1004-2172
(
2018
)
02-0034-08
DOI
:
10.15929/j.cnki.1004-2172.2018.02.005
国民歌分为劳动号子、山歌和小调,山歌属于其中的一个大类。山歌是山野之曲、户外之
曲、自由之曲,这是所有山歌的共同特征。此外,山歌还细分为一般山歌、田秧山歌、放牧山
歌等,本文主要探讨其中的田秧山歌。田秧山歌相对于一般山歌而言,所受到的关注度相对较
少,笔者认为属于
“
弱视环节
”
,故不揣浅陋,将田秧山歌进行分类研究,并初探其特点。
一、种类与分布
(一)名称
田秧山歌又称为田歌、田山歌、田秧歌、整田歌、耘田歌、田头歌、田头山歌等,这是带
“
田
”
字的山歌,学界内外都认可的、也是最为普通的田秧山歌之名称
;
又有秧歌、秧号子、喊
秧歌、薅秧歌、插秧歌、扯秧歌等带
“
秧
”
字的山歌
;
还有薅草歌、薅草锣鼓、扯草歌、除草歌
等带
“
草
”
字的歌。
“
秧
”
一般指禾类的幼苗,宋王阮《谢赵宰拜襄敏墓并留题二首》:
“
丽日借
黄催麦垅,惠风吹绿散秧田。
”
我们所说的田秧山歌中的秧,多指水田中稻谷类的幼苗,而种
水稻的田就称为秧田,水田中的
“
秧歌
”
就是在水田里唱的。草大多是旱地长出的妨碍正苗生
长、与正苗争肥的一些植物,通常称草或野草,所以需要除掉,在旱地里的去除方式通常是用
锄头将这些
“
野草
”
薅掉,因此有
“
薅草歌
”
等名称。水田中的野草一般称
“
稗
”
,常常是用带耙齿
的工具来除掉。田秧山歌主要分布在四川、湖南、湖北、江西、安徽、江苏、浙江及长江流域
一带。当然,贵州、广东、广西、福建、云南等地也有不少的田秧山歌。田秧山歌带有明显的
娱乐性,它分布广泛、种类多样,极尽自由与智慧之能事,深受人们喜爱。
(二)种类
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田秧山歌可以再分类别。在没有统一为三分法
{1}
之前,就有劳动号子、山歌、小调、田
歌、秧歌、灯歌、儿歌、风俗歌等多种分法,这是人们从不同的角度或层次关系考察歌曲而定
义的。笔者认为田秧山歌的特点主要有三点:一是高亢,二是自由,三是自娱。其带有一种自
我完善系统,即领唱与
“
和
”
唱形成一种参与和欣赏的关系,参与的人既是旁观者,又是欣赏
者,也是参与者,同时还是劳动者,可以说有多种身份。一唱众和是其主要表演形式。
田秧山歌包括旱田山歌和水田山歌两大类。旱田中的劳动多与除草、耕田、挖土、翻地等
有关
;
水田中的劳动主要与播种、下秧及其护理有关。
旱地里唱的歌通常被称为
“
田歌
”;
而在水田中唱的歌则往往被称为
“
田秧歌
”
。长江上游或中
游旱地不少,通常以田歌为主
;
而在浙江、江苏、上海等地则水田居多,往往以秧歌或田秧山
歌为主。
从以上表格中不难看出,在长江下游稻作文化比较丰富的江浙一带,秧号子比较丰富,
这里水网密布,以水田中的劳作为主,因此歌曲主要是田秧山歌,有些还可以细分,比如
育秧、扯秧、插秧(或称栽秧)等等,这是早期的工作程序
;
在中期,也属于看护期的歌曲,
则与耥稻、车水等劳作程序相关
;
到收割时再唱的歌则会变成劳动号子,如挑担号子、打谷号
子等。在旱地里唱的歌,也有在看护期唱的,如薅草歌、薅草锣鼓都是在
“
看护
”
五谷的过程中
唱的。旱地里唱的歌中,还有一类是茶山上唱的歌,如《爬山歌》等,这类茶山歌在四川、云
南、湖南、贵州、湖北、江西等地的产茶区山区特别多见。平原的旱地山歌在长江上游、中游
更为常见,如湖北、湖南、四川、贵州、江西等省旱田里的薅草锣鼓或薅草歌、锄山歌等较
多,而丘陵地区更以旱地田歌为主。在湖区(如洞庭湖、巢湖、潘阳湖、太湖等地区)则以水
田中所唱的田歌比重会更大。
田秧歌看起来似乎与劳动没有直接关系,实际上却是有
“
间接
”
联系的,所以其有许多
“
潜
功能
”
。我们所言的潜功能是指田秧山歌在田间地头唱来很自由、很高亢,但自由、高亢不是
最终的目的
;
唱山歌唱得十分惬意,但惬意也不是最终的目的。田秧山歌的最终目的是提高劳
动效率、调节劳动气氛、激励劳动精神、增添劳动乐趣、延长劳动时间,其一切都是为劳动服
务的,至于娱乐性则是一种附产品,不过这种附产品特别受人喜爱,既娱乐了劳动者,又提高
了劳动效率,一举多得,皆大喜欢。
田秧山歌是山歌的一个类别,是现代音乐学者对传统民歌文化的一个体裁分类。但田秧山
歌的历史其实是非常悠久的,唐代刘禹锡有《插田歌
·
并引》:
“
连州城下,俯接村墟。偶登郡
楼,适有所感,遂书其事为俚歌,以俟采诗者。
”
点明地点在连州(今广东连县)。
“
冈头花草
齐,燕子东西飞。田塍望如线,白水光参差。农妇白纻裙,农夫绿蓑衣。齐唱田中歌,嘤伫如
竹枝。但闻怨响音,不辨俚语词。时时一大笑,此必相嘲嗤。水平苗漠漠,烟火生墟落。
”
显
然,这个内容也是在描写水田中的插秧劳动画面。宋代王禹偁《畲田词》
“
大家齐力斫孱颜,
耳听田歌手莫闲,各愿种成千百索,豆箕禾穗满青山。
”
明清时期的田秧歌更多,尤其是在江
苏、浙江、上海一带田歌非常多。明代崇祯版的《青浦县志》和民国修的《续志
·
杂记》中,
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明确记载了当时青浦民间
“
唱田歌悠扬赴节,声闻远近
”
的事实。耘稻有节奏,浑身都帮忙,唱
起田歌更带劲。明人叶盛有《水东日记》中写道:
“
吴人耕作或舟行之劳,多作讴歌以自遣,
名为唱山歌。
”
而明冯梦龙所编《山歌》收入吴地山歌
300
多首,其中有不少是田秧山歌。
田秧山歌所唱内容多为爱情之歌,明陆容的《菽园杂记》说:
“
吴中乡村唱山歌,大率多
道男女情爱而已。
”
爱情是人类永恒的话题,当然也是民歌及田秧山歌的恒久话题。
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