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十七年时期的散文
十七年时期的散文
发布时间:2022-12-17 21:11:19 来源:
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Ⅰ丁念保教案——
上编(十七年和“文革”两时期的文学)第四章
十七年时期的散文
教学时数:学时
教学重点:杨朔散文和秦牧散文的艺术表现特点
思考题:
、散文的广义和狭义概念。
、杨朔散文形成了何种程式化的结构特点?
、杨朔散文和秦牧散文在艺术表现上各有何特点?
、试分析杨朔散文和秦牧散文的美学局限。
在
—
年代,
散文是个涵盖面宽泛的体裁概念。
因为漫无边际,
作家和研究者有时会
作“广义”和“狭义”的区分。狭义的散文,指的是抒情性散文,其特征,近似于五四文学
革命初期所提出的“美文”
,后来也有人称之为“艺术散文”
。广义的散文概念,除此而外,
还包括叙事性的、具有文学意味的通讯、报告文学(或称特写)
,也包括以议论为主,但又
具有较强的文艺性的短论,即杂文、杂感等。
这里,
我们在狭义上使用散文概念。
当代艺术散文(下称散文)在
年以后才开始趋
于活跃,以杨朔、秦牧、刘白羽为代表的一批作家,以他们的创作实践打破了沉闷的空气,
积极推动散文走向繁荣。
鉴于时间关系,
我们以散文三大家中的前两位为例,
来观照十七年
时期散文所取得的成就和不足。
一、杨朔的散文
杨朔(
—
)
,山东蓬莱县人,散文结集有《亚洲日出》
、
《海市》
、
《东风第一支》
和《生命泉》等八部。
这些作品先后写作于
—
年间,其中大多数作品长期以来为广
大读者所喜爱和传诵,
为不同时期的中学语文课本选入作品最多的作家之一。
最有影响的作
品有《雪浪花》
、
《茶花赋》
、
《海市》
、
《香山红叶》
、
《泰山极顶》
、
《荔枝蜜》
、
《樱花雨》
、
《金
字塔月夜》
、
《秋风萧瑟》等篇。
杨朔是一位观念自觉,风格独具,且形成了一些固定的创作程式的作家。
一、杨朔散文中的人物,大多取材于身边的凡人小事。
他笔下的人物,有向导、渔父、船工、园丁、侍女、养蜂人、看门人等。其中好多是没
有姓名的,或只有姓氏而无有名字。像《茶花赋》中的园丁普之仁,是根据“普通之人”的
缩写谐音来取的;
《雪浪花》中,别人问寻起老泰山时,他说:
“山野之人,值不得留名字。
”
其实,
为创造出幸福生活的普通人、
无名氏立碑,
是他作品一贯的思想情感取向。
如小说
《三
千里江山》中,他这样谈到车长杰:
“活着的时候,他悄悄的活着,死的时候,他悄悄死了。
报纸上不见他的姓,
传记上不见他的名,
但他在悄悄的一生中,
献给人民的是多么伟大的功
绩呵!
”就此而言,他的散文立意显得别具匠心,在当时的一片颂歌声中突显了出来。
《雪浪花》
是作者的力作之一,
作品中的老泰山,是作者精心营构的一个普通人物,同
时,他也是一个被诗化了的人物形象。当他在海边听姑娘们议论那些礁石硬得跟铁差不多,
不知“是天生的,还是錾子凿的”的时候,他风趣地从背后插进一句:
“是叫浪花咬的”
。姑
娘们不信,老泰山就说:
“别看浪花小,无数浪花集到一起,心齐,又有耐性,就是这样咬
啊咬的,咬上几百年,几千年,几万年,哪怕是铁打的江山,也能叫它变个样儿。
”老泰山
一辈子没养儿女。因为年纪大,不让他出海捕鱼,他就给集体补鱼网、磨鱼钩、管果树,闲
时还推着小车替人磨刀。当他替人把剪刀磨好了,还笑着说:
“瞧我磨的剪子,多快,你想
剪天上的云霞,
做一床天大的被,
也剪得动。
”
这时候,
“西天上正铺着一片金光灿烂的晚霞,
把老泰山的脸映得红彤彤的。老人收起磨刀石,放到独轮车上,跟我道了别,推起小车走了
几步,又停下,弯腰从路边掐了支野菊花,插到车上,才又推着车慢慢走了,一直走进火红
的霞光里去了。
”老泰山的幽默、童心、豁达、乐观和富有诗趣的性格,和大海的浪花、海
边的礁石和天上的晚霞融为一体,
成了一个诗化的人物形象。
这一形象,
最终被作者升华到
诗的境界:
“我觉得,
老泰山恰似一点浪花,跟无数浪花集到一起,
形成这个时代的大浪潮,
激扬飞溅,早已把旧日的江山变了个样儿,正是勤勤恳恳塑造着人民的江山。
”
二、以诗为文,
巧于营构,
是杨朔散文最大的特色。
杨朔是一位有着自觉的散文观的作
家。他认为:
“好的散文就是一首诗。
”在长期的艺术思考和创作实践中,
他形成了诗化散文
的艺术主张。
他总是以诗人的眼光来观察生活,以诗人的风姿,在作品中扮演抒情角色和塑造人物,
按诗的要求,去营造意境和提炼思想。正因为此,他动笔创作时,
“总要像写诗那样,再三
剪裁材料,安排布局,推敲文字,然后写成文章”
。他善于大处着眼,小处落墨,抓住一人
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/1c254ab6df3383c4bb4cf7ec4afe04a1b071b031.html
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