高中文学类阅读：心美术馆2015年冬天，初雪 第二次到乌镇，木心美术馆已经落成 人来人往的乌

高中文学类阅读 2019.11

1,

阅读下面的文字，完成各题。

到乌镇，看木心美术馆

①2015年冬天，初雪。第二次到乌镇，木心美术馆已经落成。

②人来人往的乌镇，地道的江南水乡味道。一如木心《从前慢》的诗：

记得早先少年时 /大家诚诚恳恳/ 说一句 是一句/清早上火车站 /长街黑暗无行人/ 卖豆浆的小店冒着热气/从前的日色变得慢/ 车，马，邮件都慢 / 一生只够爱一个人

③行者以为千年往事都这般活在寻常巷陌里头，走着走着，不免发现整个镇却似一个怀旧的情绪博物馆。那些缠绵的温情，忐忑的相思，在水中，在摇橹声里，在拐角的小桥上，在长街夜色拥挤的人群中，盈盈绕绕，都陈列在眼皮底下，久了让人无味。

④西栅的美术馆却安静。一方宁静的水上，横竖几抹白色的墙，极简约的外观，像是一顶桥。听说临终的木心看着美术馆设计图，喃喃自语。今天的美术馆，进门就见到这句话：“风啊，水啊，一顶桥”。

⑤想到桥这个意象，就想到读木心作品的感觉。木心的作品，很有一段时间不为人所知。2007年春天，我初读《哥伦比亚的倒影》，一片错愕，随手在页眉上涂写：“看木心的散文有点颠覆传统的感觉，不是习见的散文，在形而上的思索中，隐约见到一些作者经历的影子，暗暗让人揣摩其家当是大户，生当盛世自然顾盼生姿，乱世也见许多讲究。”我揣测“木心也许是那种在欧美成熟的作家吧，眼界和视野都远较土生土长者开阔，也怪异。”

⑥那时候不知道木心其人，不知道文字里头那些氤氲的味道，是做作还是自然流露？揣测的心境很像梁文道说的:“刚刚在大陆出版作品的时候，大家以为他(指木心)是台湾作家，或是不知从哪儿来的海外作家；更早在台湾发表作品的时候，那边的圈子也在探听是不是一个民国老作家重新出土。”

⑦这么多年下来，木心也终于只是在读者圈中知晓。仅此而已。

⑧乌镇东栅有木心故居，西栅有木心美术馆，都不引游人注目。我们在故居门口排队，蜂拥而过的游客会偶尔驻足问，这里边有什么好玩的？得到一个回答后，“哦”的一声，继续跟着导游的旗帜和小喇叭中的解说词远去了。

⑨“大家看门前的大狮子，传说王母娘娘……”总是如此。劣质的导游词不知道谁写就，所有的景点都充斥着虚假的传说。游人们心底没有神话，对传说也“哦”的一声，和导游彼此心照不宣，又继续赶点去了。

⑩木心美术馆里并没有传说。庶几近之的，或者也有。陈列在展柜中细如蚊蚋的狱中书简，让狱中岁月一如传说。美术馆兴建背后的师生情谊，见古礼古风一如传说。传说有时候就是这不能言说的历史吧，有时候就是遗失不再有的情怀吧。

⑪我们在美术馆前面拍照，雪在栏杆上积得有些厚。朔风射眼，冻得南来的人瑟瑟地抖。步行的游客经过，也取个背景拍几张照，听说要再购票进入，追问一句：“木心是谁？”转身走了。

⑫木心是谁？馆内还是有零星的介绍的，旧物如新，旧语如新，在展厅的光色声影中。其实，我是在想，把木心美术馆建在乌镇好么？乌镇古镇其表繁华其里，再好的人，再好的东西，会不会被如织的游人的目光洗去特质，最终如不远处的茅盾故居一般，成了导游嘴里一处乏善可陈的老房子？

⑬木心的特质是什么？我曾经想，他的文字是荒原、雪域，越读越在阔大的平淡中觉出滋味。有时候，读到“花叶茜明、萧闲、葛蕊”这样的词语，会突然怔住，觉得自己落到一个阳光明媚的花园，推门出去，却突然是古长安的街巷。推门进去，却是一个现代感十足的建筑。木心美术馆融合着现代建筑的干练和明快。走进去，沉浸，逐渐沉浸，彻底地沉浸。

⑭灰白的展厅墙上，一行行镌刻着木心的诗。那韵味，像一颗琥珀，闪烁着时光流逝的光芒。

⑮“你这样吹过 /清凉，柔和 / 再吹过来的 / 我知道不是你了”

⑯“每夜，梦中的你/梦中是你 / 与枕俱醒 / 觉得不是你 / 另一些人 / 扮演你入我梦中/ 哪有你，你这样好 / 哪有你这样你”

⑰这些诗，是韦庄？晏殊？还是木心？思念的唯一，时空里头的荒凉，亘古以来的诗人各有意境，却有共同的悲凉。

⑱2015年冬天，初雪。第二次到乌镇，只看一个木心美术馆。

（取材于吴合众的同名散文）

（1）下列对文章的理解，不恰当的一项是

A.文中木心故居和木心博物馆不引人注目的根本原因，是木心其人和木心的作品并不为大家所知晓。

B.文章⑨⑩段中，作者对木心美术馆“传说”的解读和导游口中的传说是不一致的，前者是真实的过往经历，后者是虚假的神话。

C.第⑭段的画线句用了比喻的手法，形象的写出了木心诗歌的韵味随着时光的流逝，越发醇厚有历史感。

D.文章的开头段和结尾段，形式相近，内容互相照应，使文章形成圆形抒情结构，给读者以回旋的韵律之美。

（2）文章开头引用木心的诗，体现了怎样的匠心？请简要分析。

（3）“其实，我是在想，把木心美术馆建在乌镇好么？”作者为什么会产生这种疑问，请结合全文分析。

1, 【答案】

（1） A

（2）①开头引用木心的诗，是对乌镇地道的江南水乡味道进行诗意诠释。②为下文转向描写木心美术馆作铺垫。③与后文中参观者的浮躁、喧嚣形成对比。④与结尾引用木心诗作，形成照应。⑤增添了文章的诗意美（艺术美）。

（3）①乌镇古镇其表繁华其里，木心美好的文学特质不能得到欣赏和珍视。②乌镇的游人和导游精神肤浅，内心浮躁，只是把木心美术馆当做乏善可陈的旅游景点。③乌镇似一个怀旧的情绪博物馆，而木心美术馆馆内对木心零星的介绍却旧物旧语如新，缺少时间的沉淀，二者难以协调。

【解析】

（1）A项，分析第⑧段可知，木心故居和木心博物馆不引人注目根本原因是人们对于文化的冷漠和精神需求的肤浅。选项理解不恰当。故选A。

（2）本文开篇所引用木心的诗，通过诗句来诠释乌镇所具有的地道的江南水乡味道，可作者下文却笔锋一转，写旅游所见：导游对于木心美术馆劣质的解说，旅游者赶景点的心态。如此可见，篇首引用木心的诗句正是为了引出下文感叹小镇所有情物都陈列在眼皮底下的无味，为下文转向描写木心美术馆作铺垫，与后文中参观者的浮躁、喧嚣形成对比。文章以木心的诗开篇，又以木心的诗结尾，形成照应，增添了文章的诗意美。

（3）在把握文章内容的基础上，结合句子所在上下文的提示信息分析作答即可。“其实，我是在想，把木心美术馆建在乌镇好么？”一句位于文章第⑭段，木心美术馆正是作者所指出的值得珍视和欣赏的好的东西，而乌镇古镇其表繁华其里荒凉，有可能使木心美术馆的特质被洗去。前文从导游、游客角度具体介绍了木心美术馆所处的环境：如织的游人的目光随着导游肤浅劣质的介绍，匆匆扫过木心美术馆，有人甚至不知道木心先生其人。作者发出木心美术馆是否应被建在乌镇的疑问，其实是出于对木心美术馆的珍爱，对美术馆前途的担忧。人们不认识木心，不了解木心，内心浮躁，缺少必要的文化修养；另一方面，馆内对木心的介绍是零星的、光色声影的拼凑，缺少时间沉淀。作者担心在这样的环境下，木心美好的文学特质不能得到欣赏和珍视，反而会被庸常无视和吞没。据此组织答案即可。

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