化蛹成蝶作者：菅伟薇来源：《北方文学》2018年第17期
摘要：池莉是新时期“新写实主义”小说流派的代表作家，她以她的“人生三部曲”赢得了读者的喜爱。但从90年代后池莉的几部作品中，我们可以看到她创作中人物形象、叙事方式等方面的变化；并且作者更加彰显了女性意识。这些转变使池莉的作品更加成熟，更加明朗。
关键词：池莉小说；转变；女性意识
二十世纪八十年代，池莉以其“人生三部曲”（《烦恼人生》《不谈爱情》《太阳出世》）成为新写实主义文学的一名力将。到了90年代后，池莉推出了新作《化蛹成蝶》《午夜起舞》《云破处》《来来往往》《小姐，你早！》《不要和陌生人说话》《致无尽岁月》等。这些作品已经突破了其以前的新写实主义写法，作者赋予这些作品中人物以新的思想，新的观念，运用新的叙事表达使这些人物经历了别样人生。而池莉的作品也与之一起“化蛹成蝶”，完成了华美的转变。
一、作品中人物形象的转变
在池莉早期的作品中，所写的人物都是小市民，如印家厚（《烦恼人生》）、庄建非（《不谈爱情》）等，所描写的生活场景也是很普通的“吉庆街”“花街楼”等，这些人物天天为生活奔波。《烦恼人生》讲的是主人公印加厚忙碌的一天，写到了他来自工作、家庭和孩子的人生烦恼。《不谈爱情》中写的是庄建非与妻子的小小矛盾惊动双方父母、同事、单位领导以及由此引起的家庭风波。《太阳出世》讲的无非是孩子怎么出世，父母双方开始为孩子操劳等系列琐事。从中我们可以看出这些市民在生活的重壓下一步步缓慢前行，我们未能看清这些市民的心境，惟让我们印象深刻的是他们的生活的烦恼。池莉80年代的作品充分表现了人物的受动性，在计划经济时代中，经济不太发达，人们的思想还是比较封闭，安分守己，人物受时代背景制约与限制，表现出极大的受动性。
池莉90年代以后的作品背景已经转换到市场经济，人物观念也与以前大不相同，在面对新的外部世界，作品中的人物表现出很大的能动性，如《来来往往》中的康伟业，原来是国家干部，在家境日益衰落的时候，勇敢果断地选择了下海经商，西装革履，名牌服饰，事业蒸蒸日上。但事物具有两面性，主人公改变了物质上的贫困，但在新时代新时期，也出现了精神的困惑。如《来来往往》中的康伟业当遇到林珠时，认为自己遇到了自己真正的爱情，于是与老婆闹离婚，当他与林珠营造了一个属于他们的爱的小巢时，才发现生活和爱情是两码事。这些人物驰骋商海，事业成功，摆脱或改变物质上的贫困，但作者又不失时机地把他们从无限的成就感和满足感的巅峰坠落下来，让他们的人生，他们的幸福并不完整，从而只有“相对幸福”，池莉是对拜金主义的一种批判，让人物保持一种清醒的认识。
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