创作时间：二零二一年六月三十日
李煜《虞美人》赏析之老阳三干创作
创作时间：二零二一年六月三十日
【古诗今译】
一年一度的月下花前什么时候才华了结,往事又知道有几多！小楼上昨天夜里又刮来了春风,在这皓月当空的夜晚,怎接
受得了回忆故国的伤痛.
精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在,只是朱红的颜色已经改变.若要问我心中有几多忧愁,就像这不尽的滔滔春水滚
滚东流.
【赏析一】
此词年夜约作于李煜归宋后的第三年.词中流露了不加掩饰的故国之思,据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一.那么,它即是是李煜的绝命词了.
全词以问起,以答结;由问天、问人而到自问,通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构,使作者沛然莫御的愁思贯穿始终,形成沁人心脾的美感效应.
创作时间：二零二一年六月三十日
创作时间：二零二一年六月三十日
固然,李煜的故国之思也许其实不值得同情,他所眷念的往事离不开“栏杆玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事.但这首脍炙人口的名作,在艺术上确有独到之处：
“月下花前”人多以美好,作者却殷切企盼它早日“了”却;小楼“春风”带来春季的信息,却反而引起作者“不胜回首”的嗟叹,因为它们都勾发了作者物是人非的枨触,跌衬出他的囚居异邦之愁,用以描写由珠围翠绕,烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境,是真切而又深刻的.
结句“一江春水向东流”,是以水喻愁的名句,含蓄地显示出愁思的长流不竭,无穷无尽.同它相比,刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”,稍嫌直率,而秦观《江城子》“便作春江都是泪,流不尽,许多愁”,则又说得过尽,反而削弱了感人的力量.
可以说,李煜此词所以能引起广泛的共鸣,在很年夜水平上,正有赖于结句以富有感染力和向征性的比如,将愁思写得既形象化,又笼统化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活,而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流.这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应,并借用它来抒发自已类似的情感.因为人们的愁思虽然内涵各异,却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态.由于“形
创作时间：二零二一年六月三十日
创作时间：二零二一年六月三十日
象往往年夜于思想”,李煜此词便能在广泛的范围内发生共鸣而得以千古传诵了.【赏析二】
作为一个“好声色,不恤政事”的国君,李煜是失败的;但正是亡国成绩了他千古词坛的“南面王”(清沈雄《古今词话》语位置.正所谓“国家不幸诗家幸,话到沧桑语始工”.《虞美人》就是千古传诵不衰的著名诗篇.
这首词刻画了强烈的故国之思,取得了惊天地泣鬼神的艺术效果.“月下花前”这些最容易勾起人们美好联想的事物却使李煜倍添烦恼,他劈头怨问苍天：年年春花开,岁岁秋月圆,什么时候才华了结呢?一语读来,令人不胜好奇.但只要我们设身处地去想象词人的处境,就不难理解了：一个处于刀俎之上的亡国之君,这些美好的事物只会让他触景伤情 