中年女性成为主人公之时

中年女性成为主人公之时

　　[摘要]全国第一部以更年期为题材的电视剧《更年期的幸福生活》塑造了宋家慧和马翎子两位中年女主人公的形象，打破了荧屏上以青春亮丽的年轻女性为主人公一统天下的局面，中年女性作为故事的主人公正式登场，表现了中年女性面对自身衰老、面对爱情、寻找自我的经历，是一部具有女性意识的现代都市家庭生活剧的代表作。

　　[关键词］中年女性 女性衰老 女性自我

　　根据陈冬冬小说改编的电视连续剧《更年期的幸福生活》于2006年底在四川电视台播出，这是全国第一部以更年期为题材的电视剧，通过两位中年女性宋家慧和马翎子的婚姻家庭生活深入细致地描绘了女性更年期的生理特征，表现了中年女性正确面对自我，面对爱情的主题思想，为关爱女性健康，关注更年期家庭生活做出了积极的贡献。

　　一、中年女性面对衰老

　　一直以来，影视荧屏中塑造的女性美都是像百合花一样纯洁无瑕的处女美，同期中央1套播出的电视剧《星火》中的女主人公童养媳梅春就是这样一个形象，善良美丽，勤劳朴实，恪守妇道，为了成全婆婆临终的心愿而委曲求全嫁给一个万恶不赦的恶棍陈灯笼，备受欺凌仍死活不肯改嫁。这样的女性不光是旧社会被压迫的贫苦妇女形象，也是符合男权文化的贤妻形象。而剧中的两位中年女性一位是镇长何老爷的妻子何太太，一位是梅春的婆婆，都是自私狭隘、精于算计、内心狠毒的女人，何太太活埋梅春是对老爷心馋梅春的嫉妒和报复，而梅春的婆婆则利用梅春的善良和懦弱逼她答应和灯笼的亲事《还珠格格》中的皇后和容嬷嬷屡次陷害小燕子和紫薇也是出于对皇上宠爱两位格格的怨恨和报复。与青春美丽的梅春、小燕子和紫薇相比，这些中年妇女的形象则如一朵枯萎丑陋的花《中国式离婚》中的林小枫最后因为种猜疑、记恨和自私的爱情观扭曲至疯狂的变态，真正地变成了一朵枯萎而被丢弃的花。《更年期的幸福生活》中的两位女主人公家慧和翎子虽然也在一定程度上因袭了电视剧中老套的中年妇女形象，如家慧对丈夫的猜疑，对和丈夫交往的年轻女性的嫉妒和无理取闹，致使丈夫后来情感的出轨等这些都是电视剧中的常见情节，但是这部剧作的成功之处是从更年期女性生理变化引起心理变化的角度出发，为这种种荒唐错误的行为挖掘更深层次的原因，那就是女性如何面对自身衰老。家慧从不肯承认自己到了更年期，口口声声说“人人都会更年期，我宋家慧不会更!”到后来主动上医院治疗，对翎子说“我可能真的是到了更年期了”而表现了女性正确面对衰老的心态的曲折经历。

　　女性不肯承认自己已经到了更年期的原因是因为女性比男性更害怕衰老，因为长期以来的文化传统把女人的价值就定位在美丽的外形和贤淑的品德上，女人一旦过了青春美丽的年华，在镜中自观自己的容颜日渐憔悴衰败，一丝皱纹，一点斑痕，一根白发都让女人为之痛惜而唉叹不已，没有了年轻时被宠爱似千金公主般的经历，换来的是自己对容貌的不自信，对爱情婚姻的不自信，对自己的婚姻开始提防。

　　家慧和丈夫闹过三次，为了三个女人，第一次是因为王动告诉她翎子和丈夫茂林一起去了天津，引发了后来对茂林和翎子的战争，还牵扯出茂林的旧日情人李梅，幸好李梅得癌症去世了，这出闹剧也就此收场。第二次是对茂林和一个刚离了婚的女同事吃饭并一夜未归而大发雷霆。第三次是因为茂林的手机上一条暧昧的信息而到茂林单位大闹会场。家慧还和儿子闹过一次，也是为一个女人，这是他儿子邱颂的女朋友高老师，从家慧在儿子阑尾炎手术后执意要儿子吃自己煮的汤，而不让儿子吃女朋友在食堂端来的西红柿蛋汤这个小小的细节可以看出一个母亲对儿子近乎偏执和自私的爱，这是母爱的一种变形和扭曲，儿子在母亲心中是一个微妙而复杂的位置，是母亲生命中除了丈夫之外最重要的一个男人，对这个男人的一种占有的欲望仅次于对丈夫和情人的占有，所以家慧和两个男人的几场战争除了害怕她们抢走丈夫和儿子外，另一个原因是因为她们都是单身，且年轻漂亮，虽然茂林的旧情人李梅已不再年轻，但她代表的是年轻时的恋情，翎子代表的是年轻时的同学友情，可以说家慧的不自信源于她不能正确面对自己的衰老，她打听推迟闭经的方法，在墙上挂许多自己年轻时的漂亮的照片，反复照镜子，做美容，被宾馆客人唤作“大妈”时的恼羞成怒，以及不断的从儿子口中询问自己是否有变化都说明她潜意识中恐惧自己的衰老，留恋青春时光。所以她尽管知道自己心慌气短，烦躁不安，猜疑等种种更年期症状，仍死活不承认自己到了更年期。

　　家慧的转变是在丈夫离自己越来越远，连儿子都骂自己“变态”之后，家慧从否认自己到了更年期，到承认自己已经是更年期的转变过程，是一个女性面对衰老的过程。女性的衰老是从什么时候开始的，是从别人的提醒中认识的，在别人的称呼由“姐姐”、“阿姨”、“大妈”、“奶奶”等的改变中认识到了自己的年龄的增长，由于女性生理激素的变化，女性在步入40岁的中年之后已经意识到老，于是在开始深刻的自我意识丧失的苦恼中度过中年，因为老了，对女人来说就意味着爱的结束。

　　二、女人面对爱情

　　家慧和丈夫原本感情很好，夫妻生活也很和谐，丈夫是个性情温厚，体贴的男人，在家慧无理取闹、胡搅蛮缠的时候还能够忍耐她，原谅她，家慧的感情应该是幸福的，但家慧太爱茂林了，太怕失去他了，所以在失去工作整日闲在家中的时候，她就会对丈夫的手机。丈夫和别的女人吃饭，和自己的好朋友谈笑风生，都会格外的留心关注乃至大吵大闹，这里家慧所犯的毛病和《中国式离婚》中的林小枫的毛病是一样的，都变成了一个终日唠叨的怨妇，一点点小小的波澜都会掀起惊涛骇浪。丈夫的变脸不愿回家，让家慧开始反思自己的行为，她对翎子说：“我工作没了，丈夫没了，儿子没了，我得到了什么，不行，我要回去，我不能给那个女人挪地!”她回到家里重新改变自我。去找工作，四处应聘，并主动要和丈夫离婚。她要重新找回自我。

　　而翎子，这部剧中的另一个女主人公，展现了与家慧不同的一面，她的前夫因车祸去世，与小女儿相依为命，要拼命工作四处拉活赚钱养家，王动进人她的家庭后，两人开始了不停的争吵。王动，一个正处于更年期的男人，因为生理的变化也带了自私、猜疑、偏执的变态心理，他不许翎子和茂林接触，挂掉茂林的电话，说领子不在家等这些都是他自私的爱的表现。这些让翎子离他越来越远，后来拒绝了他的求婚，退还了戒指。翎子自食其力，不依赖男人，追求自我独立和尊严的形象是现代都市的正面女性形象，翎子在王动限制自己交际自由，自私狭隘的爱面前抛出了自己的宣言：“你无权干涉我的自由!”并令王动离开。翎子的生活其实又展示了中年女性爱情生活的另一面，即一个丧偶的中年女性再嫁的困难和中年女性爱情失落残缺的状态。

　　家慧是一个家庭完整的中年女性，翎子是一个单身母亲的中年女性，有爱和无爱的两种生活都不平静，有爱的女性为了保全爱、争夺爱上演了一场轰轰烈烈的故事，而无爱的女性为了追求健康自由幸福的爱情。也演出了一场拒绝自私的爱的故事。剧中的两个女主人公家慧和翎子的故事告诉了我们什么?那就是中年女性争取自我独立、情感独立、寻找自我的过程，因为女性的衰老使她们失去女性的特征，只有找到自我意识存在的根据，只有充满信心，乐观积极地面对生活，面对爱情，才是中年女性唯一的出路，这条出路走得虽然艰难，但只要走出去了，更年期的女性也能拥有幸福的生活。

本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/2d15f2870640be1e650e52ea551810a6f524c8cb.html