柳永《雨霖铃》赏析

发布时间：2020-02-13 02:37:47 来源：文档文库

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柳永《雨霖铃》赏析

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与和人说？

《雨霖铃》被誉为宋金十大名曲之一，而这首《雨霖铃》是柳永的最有代表性的作品。这首词通过层层的渲染、铺陈，以及典型意象的有机使用，使词成为一首意致绵密，凄恻动人的“惜别诗词”之千古名篇。

首先，全词通过多层次地、层层递进的结构将离愁别绪表现得缠绵悱恻。“寒蝉凄切”从寒蝉，深秋之鸣虫开始展开，将镜头聚焦在一个微小之物之上。然物微而意大，寒蝉代表的是秋风萧瑟的深秋，而“悲秋”又是从宋玉起开创而形成的传统意境。且，“凄切”之声又响在耳边，其悲凉之意更增添了一分。寒蝉体积虽小，看似微不足道，但仅“寒蝉”一入眼（/入场）,其整个深秋、悲凉、愁绪之意便跃然纸上，不必再赘言，读者便早已心领神会。仅四字“寒蝉凄切”，便奠定了整篇词的基调，而四字概括得极为精妙而传神。此为一层。然后，放佛随着主人公的抬头远望，镜头拉长，那延绵不绝的长亭，五里一短亭，十里一长亭，似乎都像是为主人公而设，放佛在幽幽地诉说着无法逃避的离别。抬头望去，尽是离别之景物。并非周围景物仅有长亭而已，然而入眼的却只有长亭，正表明了主人公的满心离愁别绪。再一望，那夕阳西落，暮色十分，一日的美好将尽，放佛象征着“你我”之美好姻缘也将随之而尽。第二层，对着送别的长亭，在这傍晚时刻，“我”心如何不感伤？不仅如此，第三层的环境描写，将氛围烘托得更为抑郁难耐，即“骤雨初歇”。深秋之傍晚，已觉寒气，然而加之秋雨，更令人觉得无法抵御的寒气逼人。天冷而心亦寒。正所谓“秋风秋雨愁煞人。”而且，骤雨已既停，表明船即开，分手的时间迫在眉睫。此三句十二字里，包含了三层氛围的营造及环境的描绘，层层递进，十分精妙而恰到好处地点明了时间、地点，背景和场景。字有限而意无穷。

虽然“都门帐饮”，却并没有江淹所说“帐饮东都，送客金谷”那种豪迈和欢快的气象，有的只有“无绪”，心情的起伏不定，难以平复。正留恋处，此时“兰舟催发”，已经容不得再叙儿女别情。这种无奈，情何以堪？“盖写未别之情景，已凄然欲绝。”

然后，镜头从周围环境转向了主人公。“执手”“相看”“泪眼”“无语”“凝噎”这几个词将两人依依不舍、难舍难分的形象生动地刻画出来。“执手”，也许曾有过“执子之手，与子偕老”的山盟海誓，而今“执手”的时间却已分秒可算；“相看”，这或许是有生之年最后一次见面；这心里纵有千言万语，此刻却说不出口，也许不必再说出口，曾惺惺相惜，自然明白“我”心；默默之中，只有眼泪不止，哽噎不断。这一系列的细节描写，将离别人心中复杂而微妙，伤心落魄而难以言表的内心情感勾勒出来。将情感表达得有隐有显，回环而不绝，绵密而细致。

“念去去”两句，大气包举、直抒胸臆，放佛要在心中大声哭喊、发泄心中的愤懑之情。 “千里烟波”“暮霭沉沉”，看似言景而又实指人情。主人公忧伤惆怅弥漫及心情的无比沉重，与此时此地的大背景融为一体，放佛漫天弥漫的已不再是雾霭，而是无法抑制的离别的惆怅，满江奔腾流逝的不只是江水，而是离别的哀愁。此处，情缘于景而甚于景，虚实相映，情景交融。

如果说该词的上阕写的是未别及别时之情，那么下阕则写的是别后之情。“多情自古伤离别”，历来人们都伤心于离别之事，离别本身已足以让人伤神，“更那堪”秋愁万绪的“清冷时节”，真是悲上加悲。“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”这里是作者的假设和设想。分别时的无绪帐饮，别时神情恍惚，而当酒醒十分，自己又会是身在何处？也许只有那枯柳夹岸，拂晓寒风残月在天吧。这情境，闻之便另人心生悲哀。酒醒后再次清醒地意识到伊人已不在，只有自己和那败柳残月，寒风迎面吹来，孤寂寥落之感，传遍全身，不能自拔。这句虽在描写假象的周围环境，无一字在说情感，却又感觉没有一字不是在叙说着沉重而荒凉的伤心。这句既是写深秋清早的佳句，更是”无声胜有声，不言胜言”的描写离人凄恻之情的千古名句，传诵至今，经久不衰。

“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与和人说！”此处作者，继续设想下去，即使不是那酒醒后的荒凉处境，但孤独寂寞却常在，纵使有“千种风情”，又能找谁去诉说，只有虚度年华，蹉跎一生。层层递进的假设，一步一步地引人至更深的感情漩涡中去。放佛一道一道无形地缠在身上的离愁与悲哀，让人不能反抗，只能与作者与主人公感受同样的沉重而绵密的离别之情。

层层环套，层层递进的结构，使得离愁别绪缠绵悱恻，无穷无尽。环境的烘托及细节的描写，使感情呼之欲出，情寓于景，而情景交融。

第二，这首词的哀断凄绝，还通过特别的音节声律而得到加强。首先，该词压的是短促的入声韵,如切、歇、发、噎、阔、别、节、月、设、说。用这样的入声韵去表达难以抑制的强烈的愤懑之情。其次，词中使用了很多抝句，如“骤雨初歇” (仄仄平仄)、六字句“都门帐饮无绪”和“今宵酒醒何处” (都是平平仄仄平仄)、七字句“暮霭沉沉楚天阔” (仄仄平平仄平仄)以及八字句“应是良辰好景虚设” (仄仄平平仄仄平仄)，少了正常的音律之感，却多了一种不是按常速诵读即可的、与词的情感相协调一致的、特殊而奇特的节奏。再次，词中用了很多结构特殊的句子，使得读者在诵读时，不得不有意加入停顿和顿挫，使得词节奏缓而重。如，“对长亭晚”，是“一三”而非“二二“；“竟无语凝噎”，是“一二二”非“二二一”等，有意打破了句子的节奏，却不觉涩怪，反而更好地表达出了哀断凝噎之感。