苏轼和辛弃疾笔下的女性形象作者：王芸婷来源：《速读·下旬》2018年第07期
摘 要：传统诗词在描写女性时，或写华丽的服饰，或写下身体的魅力，或写离别之哀伤，或写相思之乐，然而“类不出乎绮怨”。苏轼写女人，充分展示了女性的容貌美、才艺美、品行美，多表达了对她们的尊敬和同情，是最真挚的感情。而辛弃疾通过塑造美、心理变化和创作动机，将他的经验运用到词中去，以“香草美人”比喻和追随闺房中深情的女人。笔者就苏轼与辛弃疾词中的不同的女性形象进行对比，探究这些人物所表达的文化意蕴。
关键词：苏轼；辛弃疾；女性形象；比较
一、苏辛笔下不同的女性类型
（一）才貌出众的歌妓形象
苏轼对待文字的态度很严肃。即使与他人或小妾歌女舞妓也写得清新淡雅。“虽写歌儿舞女，并不作绮罗香泽之态。”苏轼笔下的艺妓形象大多具有以下特点：
其一，体貌之美。“轻盈红脸小腰身。”（《南歌子》）苏轼描绘了女子的脸和舞姿：红着脸，细腰，体态轻盈。一个美丽的舞者，展现在我们面前。
辛弃疾的《鹧鸪天与人有》中写浪子与歌姬的短暂爱情故事，那种“人似云影不留”，让我们看到了悲惨的命运后，作者表达了对她的不幸的同情。稼轩继承屈原“香草美人”的传统，以创作主体性的转变，对美的叙事与怨恨的形象，似是臣妾对国王，对国家政治的寄托和政治愿望的人。
其二，装扮之盛。苏轼最爱写歌姬舞女的服装，“绪给双蟠髻，云歌小堰巾。”写出两个舞女装束的别致。通过对打扮得流光溢彩的描述，展现出一个艳美的妓女形象。
“纵里寻她千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”她不跟随潮流，去追求繁华和幸福，只适从寂寞的高洁。在这一点上，所有的灯都黯然失色的美丽，她只遗世独立，如明亮的星星照亮整个世界。稼轩的词总是寄托身世情怀，言慨幽深，意在言外。
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