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发布时间:1714540162 来源:
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柳宏宇评侯孝贤电
影
一一》——生命之种种(
1
)
:
生命之种
种
柳宏宇
如果说侯孝贤的电影洋溢着一股淡淡的哀愁,可以让你的眼睛慢慢地湿润,看杨德昌
的片子却常常
使人有一种大悲之后欲哭无泪之感。作为台湾电影重要旗手之一的杨德昌,
始终保持着台湾中产阶层知
识分子独具的理性思辨姿态和精英意识。他以冷峻的笔触书写
台湾都市社会历史文化的变迁,以知性的
思维方式进行着痛苦而清醒的文化反思。他用缜
密思维、敏锐的触觉和对社会文化的独特理解及感悟,
借电影加以呈现和表达,在对现代
社会那一种冷酷到底而又令人感动的关照中看尽人世万般浮华。因为
他的冷静,生存现实
和生命悖论中的挣扎不再是一声微微的叹息,而是充满着绝望的呻吟;也因为他的
真诚,
一切才显得如此真实,以至于我们不得不重新面对那些伪装起来深藏已久的生活之痛。
《一一》仍是一部让人对生活肃然起敬的电影,也是杨德昌继《麻将》之后三年卧薪
尝胆在世纪之
交推出的又一部力作。“其实《一一》的概念早在
15
年前就成形了,我也
陆陆续续对故事中的角色写
了些描述,但是,我知道当时自己太年轻了,没有办法做好,
就一直放在心里。”终于,已过知天命之
年的杨德昌将自己半个世纪的人生感触汇集于一
个家庭。“这个电影着重于家庭关系的描写,家庭其实
就是一个生命历程的抽样,在故事
里,有爸爸、妈妈、青少年、小朋友及奶奶,还有这些不同族群的生
命体验。家庭有很复
杂的,互相交错的,层次感很丰富的厚度。”在《一一》里我们不难看出,成熟稳
健的杨
德昌在依然不懈地对现代都市社会保持着犀利的审视和反思的同时,多了些许沧桑温情的
况味,
已开始从冷静内省慢慢趋向温厚宽容;从对青年的焦虑关注转向对各个阶层意味深
长的人文关怀,特别
是对中年的深切感悟;从对社会大背景的批判展示走向对私人空间的
细腻描摹。
生命的交响曲
爵士乐手在即兴演奏前,总会低声细数着“一、二、三唱
,,
”,《一一》或许就是
阕生命的爵士
乐,每一个音符都跃动着生命的不安与精彩。导演杨德昌为《一一》的注脚
就是“每一个”的意思,意
味着电影透过每一个家庭的悲喜交集来处理生命的题旨。他们
不同阶段的不同经历为我们勾勒出一条清
晰的出生、婚恋、病死的人生脉络,历数生命的
种种。每一个家庭成员都代表了一个年龄阶段的人,在
影片中你或许可以轻易地找到自己
的人生坐标,唤起对生活的记忆。
如果你正走向生命的尽头,那么你就能切身体会到婆婆的衰弱无力。时光无情,世界
变得太快,衰
老使人的听觉视觉逐渐变弱,也使我们对世界的感知不知不觉变得迟钝起来,
交流开始异常困难。所以
婆婆才会常常感叹自己老了,于是一次偶然的中风后留给婆婆的
必然只有长久的沉默。可是在孝字当头
的传统社会中,老人似乎成了多余的累赘,不仅需
要生活上的照料,更加需要情感上的慰藉。其实老人
的世界或许根本就是一个孤独的世界,
尽管它有着历尽沧桑的平和,终归是要走向沉寂。
如果你正值不惑之年,那么你一定能体谅吴念真饰演的电脑工程师
NJ
、他的妻子敏
敏和情人阿水
的犹豫和疲惫。梁实秋感言:中年的妙处,在于认识人生,认识自己,从而
做自己所能做的事,享受自
己所能享受的生活。可现实生活中承上启下的中年人却往往没
有生活得如此潇洒,他们背负着生命中不
可承受之重,在家庭和事业之间寻求平衡,在情
感与责任的冲撞中艰难选择。吴念真饰演的电脑工程师
最能表达已过了知天命之年的杨德
昌对于已过中年的人生感悟。
NJ
从事的是最具代表性的
IT
行业。
可他却一副漠然神情,
他宁愿戴上耳
机,独自沉湎于音乐的世界,直到碰到同是性情中人的日本人大田,二人煮酒烹茶,
一同海阔天
空,尽管他们都操着非母语的英文交谈,但彼此的默契早已超越国界了然于胸。
但是工作毕竟就是工
作,与大田合作与否只能取决于是否有利可图。在公司,他为了追求
私利放弃与大田的合作,转而决定
与剽窃大田产品的小田联手时,虽感有愧于大田的真诚
与信任,他也只能无奈地服从与默许。在这样一
个竞争激烈、利益至上的社会里,唯利是
图、见风使舵的人比比皆是。若要在竞争中挣扎求存有时就不
得不牺牲个性,收起真性情,
做出关乎切身利益的判断与选择。物质异化的过程潜移默化地改变着每一
个人,即便是山
上的法师,在劝人向善的同时也还不忘化缘。只此轻轻一笔,便道出经济社会之要旨,
杨
德昌早在《独立时代》的困惑至今尚未找到答案,《论语•子路篇》中说:“既庶矣,又
何加焉?
曰:富之。曰:既富矣,又何加焉?”
事业是这般让人揶揄,感情更是平添几许无奈。在偶遇多年未见的初恋情人阿水时,
纵使满心涟
漪,他也只有无言以对,只能在深夜无人的办公室里,在没有应答的电话留言
中倾吐自己的愧疚与祝
福。在阿水安排的与
NJ
的巧遇中,二人再次重逢在陌生而又熟悉
的东京,追忆当年的浪漫情缘。可在
阿水期待着再续前缘的目光中,
NJ
再一次退却了。
NJ
生活永远只有一次,有多少爱可以重来,年轻时的错失永远无法再去弥补。在东京,
再次掉头而去,只是这一次少了些少年的胆怯,多了几分中年人持重自知的无奈。
同样作为中年人的妻子敏敏,在面对单调生活的空虚和无法承受的家庭压力下,迷失
了自己,因为
她找不到可以照见自己的镜子。于是转而上山求助于佛法的庇护,找寻心灵
的慰藉。然而最终她才发
现,山上和家里其实没有两样,只是角色身份的转换罢了,生活
依然如故。这恐怕也是我们每个人都会
遇到的困惑,在习以为常的生活节奏里,突然有一
个音走调了,这首歌就无法再继续。于是我们便开始
怀疑它真的适合自己唱吗?一件猝不
及防的事情引发了我们每个人内心深处压抑已久的焦虑,面对各种
挑战的惶恐及对未来不
确定的困惑,种种无所适从的无助感便萦绕于心头,惴惴不安的心态即世纪之交
人们普遍
的心病症结所在,每个人都希望有人指点迷津,答案在电影里找不到,在生活中找得到
吗?!
生命之种种(
2
)
如果你年轻过、爱过,那么就一定会被情窦初开的婷婷打动。青春年少的少女总有一
种朦胧的美,
令人感动的或许不是因为婷婷的美丽与纯洁,而是那份透明而易碎的初恋。
本来是给邻居女孩做邮差,
那个名叫胖子的消瘦男孩却爱上了婷婷,于是婷婷带着对爱情
的憧憬,换下了一成不变的校服,流连于
镜子前试穿起裙子,第一次跟男孩子看电影,第
一次过人行道时的牵手,第一次在高架桥下的接吻,而
此时东京街头的父亲与旧日恋人也
演绎着如出一辙的爱情故事,一段梦幻般的平行蒙太奇,台北的青春
物语与东京的落花流
水何其相似。
如果追忆童年,可能最令你感慨万千,每个人都有自己挥之不去的童
年记
忆。这个在影片开头就被一大群女孩子欺侮的小男孩洋洋似乎颇具个性,他有着童年时代
独有的天
真烙印:误将安全套当作气球玩耍,莫名其妙地遭到老师训斥,对一个高个子女
孩产生朦胧的好感,偷
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