留园借景之意境美
发布时间：2023-04-07 03:08:58 来源：文档文库
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龙源期刊网http://www.qikan.com.cn留园借景之意境美作者：唐若璃来源：《美与时代·城市版》2020年第05期摘要：留园是中国四大名园之一，全园空间布局和谐，因景域丰富、建筑巧丽、院落曲折被称为“吴下名园之冠”。在造园技法中，借景被称为“造园技法之首”，留园通过借景的造园技法经营空间，使留园获得“象外之象”的意境美。文中分别从留园远借虎丘塔、邻借漏窗与诗文牌匾、仰借冠云峰、俯借波光水影和镜借“鹰犬相争”石这五个方面展开对留园借景之意境美的研究。关键词：留园;借景;意境一、留园概述（一）历史概况留园是中国一座久负盛名的江南私家名园，始建于明代嘉靖年间，位于江苏省苏州市城西阊门外的留园路338号，因景域丰富、建筑巧丽、院落曲折被称为“吴下名园之冠”。明万历二十一年（1593年），太仆寺少卿徐泰时遭人弹劾，罢官回乡，在旧时园址上修建了东园和西园为私家花园，以安度晚年。在屡遭易主之后，刘恕于清乾隆五十九年（1794年）购入，历时四年，在修复旧园的基础上增地扩建。因园内多植白皮松和碧竹，园内色调清寒，故取名为“寒碧山庄”，俗称为“刘园”。后为盛康所得，因战乱仅此园留存，故取谐音“留园”，之后又扩建了留园的西部和东部，基本奠定留园的主要格局。抗日战争时期，日本侵略苏州，留园被日军大肆破坏，从此荒废。日本投降之后，留园被国民党军队作为饲养马匹的地方，园内建筑被大肆破坏，留园几乎成为废墟。1953年，苏州市人民政府对留园进行拨款全面抢修，恢复了旧时原貌。留园于1997年被列入世界遗产名录。（二）空间布局留園占地两万多平方米，建筑占留园面积三分之一，并以建筑划分空间。留园整体划分为四个部分，即中部的假山池水区、东部的阁楼庭院区、西部的自然山林区、北部的悠然田园区。留园运用借景的造园技法对空间进行巧妙处理，使这四个部分布局紧凑、环环相扣。全园以回廊贯通，以粉墙相隔，形成隔而不断的有机整体，还借园外之景丰富园内之景，增加空间层次，扩大园内空间感。二、意境概念考辨
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn结合中国古典美学和中国传统哲学的基础上来诠释意境，笔者认为“意境”是对“象外之象、景外之景”境界所作的定性。“象”是“实”，“象外之象”是“虚”，“象外”是客观现实之“象”的“象外”，意境则是由“象”来引发的，能为审美主体所感知、感受和体验到的“象外之象、景外之景”。因此，意境的独特魅力就在于突破了“象”的边界，指向无限的“象外之象”的空间，是以有限表现无限，以实境写虚境的玄妙境界，不仅能引导人们超越客观具体的物象世界，还能将人们引向一个永恒的、富有张力的、诗意的“象外”空间。三、留园借景的意境美在造园技法中，借景被称为“造园技法之首”。留园在造园时通过五种借景方式，借眼前之“象”获得“象外之象”，扩展了留园的视觉空间，突破园林自身的空间局限，使留园在有限的空间中获得无限的意境。（一）远借远借是指将园外远处自然景观与人文景观借入园内，增加园林空间层次的一种借景方式。留园的远借主要体现在借虎丘塔方面，这可以使留园同周围景观相互融合，眼前的实景与远方的虚景相互交融，扩大留园的空间感，丰富园内景观。虎丘塔位于苏州市城区西北的郊区，素有“东方比萨斜塔”的美称。观赏者登上留园的冠云楼，可以远眺西北方向的虎丘塔。通过远借虎丘塔，留园园内景象外延，不仅在视觉上达到扩大园林景深的艺术效果，获得散点透视的视觉效果，还能超越空间边界束缚，使留园获得“象外之象、景外之景”。留园远借虎丘塔在视觉突破留园的空间局限，在虚实相生的景象中扩大了留园空间感，使留园能超越实物之“象”获得无限的“景外之景”。（二）邻借留园的邻借主要体现在借漏窗与诗文牌匾方面，在墙上大开漏窗，将隔壁子园的景观纳入其中，巧妙地将园内外的景物结合在一起，克服园内空间狭小的局限，又借用诗文牌匾令园内外各要素之间形成相互依托的关系，使留园成为一个“隔而不断”的有机整体。1.借漏窗借窗，不仅能以小见大，于有限中见无限，还能在极小的空间里为观赏者的审美体验提供了无限变化的可能，打破了空间的局限性，形成留园“庭院深深深几许”的艺术景观效果。留园的入口处是一段狭窄昏暗的曲路，墙上凿有一排形状各异的六孔漏窗，透过漏窗隐约可见中部景区的紫藤、假山、古树和亭台，似隔非隔，化隔为通，园内景物若隐若现，使得留园为观赏者呈现出变化无穷的景致。留园以有形的“尺幅窗
