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[古诗春晓]古诗《春晓》原文及赏析
[古诗春晓]古诗《春晓》原文及赏析
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古诗春晓
]
古诗《春晓》原文及赏析
《春晓》是唐代诗人孟浩然隐居在鹿门山时所作,诗人抓住春天
的早晨刚刚醒来时的一瞬间展开联想,
描绘了一幅春天早晨绚丽的图
景,
抒发了诗人热爱春天、
珍惜春光的美好心情。
下面是关于古诗
《春
晓》原文及赏析的内容,欢迎阅读!
《春晓》
春眠不觉晓,
处处闻啼鸟。
夜来风雨声,花落知多少。
注释:
1
.春晓:春天的早晨。
2
.闻:听。
赏析:
诗歌从春鸟的啼鸣、春风春雨的吹打、春花的谢落等声音,让读
者通过听觉,然后运用想象的思维方法,转换到视觉,在眼前展开一
夜风雨后的春天景色,
构思非常独到。
诗歌语言自然朴素,
通俗易懂,
却又耐人寻味:
不知不觉的又来到了一个春天的早晨,
不知不觉的又
开始了一次花开花落。
思想着这一年一度的春色,
人生的感慨便会油
然而起,或淡或浓地萦回心头。
《春晓》这首小诗,初读似觉平淡无奇,反复读之,便觉诗中别
有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻,不在于奇绝的艺术手法,
而在于它的韵味。
整首诗的风格就象行云流水一样平易自然,
然而悠
远深厚,独臻妙境。千百年来,人们传诵它,探讨它,仿佛在这短短
1
的四行诗里,蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
自然而无韵致,则流于浅薄;若无起伏,便失之平直。
《春晓》
既有悠美的韵致,行文又起伏跌宕,所以诗味醇永。诗人要表现他喜
爱春天的感情,却又不说尽,不说透,“迎风户半开”,让读者去捉
摸、
去猜想,
处处表现得隐秀曲折。
“情在词外曰隐,
状溢目前曰秀。
”
(张戒《岁寒堂诗话》引)写情,诗人选取了清晨睡起时刹那间的感
情片段进行描写。
这片段,
正是诗人思想活动的启始阶段、
萌芽阶段,
是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。
诗人抓住了这一
刹那,却又并不铺展开去,
他只是向读者透露出他的心迹,把读者引
向他感情的轨道,就撒手不管了,剩下的,该由读者沿着诗人思维的
方向去丰富和补充了。
写景,他又只选取了春天的一个侧面。春天,有迷人的色彩,有
醉人的芬芳,诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔,写春之声:那
处处啼鸟,
那潇潇风雨。
鸟声婉转,
悦耳动听,
是美的。
加上“处处”
二字,啁啾起落,远近应和,就更使人有置身山阴道上,应接不暇之
感。春风春雨,纷纷洒洒,但在静谧的春夜,这沙沙声响却也让人想
见那如烟似梦般的凄迷意境,
和微雨后的众卉新姿。
这些都只是诗人
在室内的耳闻,
然而这阵阵春声却逗露了无边春色,
把读者引向了广
阔的大自然,使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光,这
是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。
这些景物是活泼跳跃的,
生
机勃勃的。
它写出了诗人的感受,
表现了诗人内心的喜悦和对大自然
的热爱。
2
宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住,一枝红杏出
墙来”,是古今传诵的名句。其实,在写法上是与《春晓》有共同之
处的。
叶诗是通过视觉形象,
由伸出墙外的一枝红杏,
把人引入墙内、
让人想象墙内;孟诗则是通过听觉形象,由阵阵春声把人引出屋外、
让人想象屋外。只用淡淡的几笔,就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春
意。两诗都表明,那盎然的春意,自是阻挡不住的,你看,它不是冲
破了围墙屋壁,展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗?
施补华曰:“诗犹文也,忌直贵曲。”(
《岘佣说诗》
)这首小诗
仅仅四行二十个字,写来却曲屈通幽,回环波折。首句破题,写春睡
的香甜;也流露着对朝阳明媚的喜爱;次句即景,写悦耳的春声,也
交代了醒来的原因;三句转为写回忆,末句又回到眼前,由喜春翻为
惜春。
爱极而惜,
惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木
的担忧。
时间的跳跃、
阴晴的交替、
感情的微妙变化,
都很富有情趣,
能给人带来无穷兴味。
《春晓》的语言平易浅近,自然天成,一点也看不出人工雕琢的
痕迹。而言浅意浓,景真情真,就象是从诗人心灵深处流出的一股泉
水,晶莹透澈,灌注着诗人的生命,跳动着诗人的脉搏。读之,如饮
醇醪,
不觉自醉。
诗人情与境会,
觅得大自然的真趣,
大自然的神髓。
“文章本天成,妙手偶得之”,这是最自然的诗篇,是天籁。
孟浩然简介
孟浩然
(689~740
,唐代诗人。本名不详(一说名浩)
,汉族,襄
州襄阳
(
今湖北襄樊
人。字浩然,世称「孟襄阳」
,与另一位山水田
3
园诗人王维合称为”王孟”。以写田园山水诗为主。因他未曾入仕,
又称之为孟山人。
襄阳南门外背山临江之涧南园有他的故居。
曾隐居
鹿门山。
4
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/44b299ce50d380eb6294dd88d0d233d4b04e3fe4.html
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