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浅谈互文

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浅谈互文
互文，常见于古代文学作品中。为了增强表达效果，把本应该合在一起说的话临时拆开，使同句或相邻句中所用的词相互补充，相互渗透，理解时又合在一起。概括起来互文主要有以下三种形式：单句互文，对句互文和隔句互文。以下是我的一点认识。一、单句互文
所谓单句互文，就是指在同一句子中前后两个词语在意义上交错渗透、相互补充。例如皮日休的《白莲》：“素蕤多蒙别艳欺，此花端和在瑶池。无情有恨何人见，月白风清欲堕时”。其中的“无情有恨何人见”就是典型的互文。我们在理解这句话的意思时，很容易把“无情有恨”理解成没有感情只有嫉恨，这样翻译是错误的。无情有恨的意思是无情有情、无恨有恨，这首诗的意思是：素白色的白莲花儿常常被艳丽的鲜花瞧不起，她只应该生长在天上的瑶池里。在月白风清的夜里，白莲花花残欲堕之时谁能知道她有没有深情、有没有愤恨呢？再如杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”“烟笼寒水月笼沙”就是烟月笼罩寒水，烟月笼罩沙滩的意思。王勃《采莲曲》“吴姬越女何丰茸”中的“吴姬越女”就是吴越姬女的互文。这样的例子不枚胜举：“东舟西舫悄无言，”“暮去朝来颜色故”“秦时明月汉时关”“栗深林兮惊层巅”“主人下马客在船”等等。二、对句互文
所谓对句互文，就是指下句含有上句已经出现的词，上句含有下句将要出现的词，对句与出句的意义相互补充。陈子昂诗《感遇·其二》中有两句“拳跼兢万仞，崩危走九冥”，其意思是邛崃山高峻险隘，下临深渊，军队十分困难地在上面行进，时时有崩塌的危险在威胁着，上句的“万仞”与下句的“九冥”为互文。我们在理解这句话时应该上下句合起来理解，即拳跼崩危兢万仞走九冥。杜甫诗《戏题王宰画山水图歌》开头两句“十日画一水，五日画一石”也是典型的互文。十日和五日在此都是虚指，用以说明王宰画画不受时间约束，其字面的意思是十日五日画一水、十日五日画一石。这样的例子很多，我们常见的有“东市买骏马，西市买长鞭”、“当窗理云鬓，对镜贴花黄”、“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”、“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”、“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，可谓数不胜数。三、隔句互文
所谓隔句互文，就是指两句互文之间，有其它句子相隔的互文句式。隔句互文大多出现在古人的文章中，诗词中很少见。让我们先看一看马援的《诫兄子严、敦书》：“效伯高不得，犹为谨敕之士，所谓刻鹄不成尚类鹜者也。效季良不得，陷为天下轻薄子，所谓画虎不成反类狗者也”。在这里，“刻”与“画”意义忽见。再如“燕啄皇孙，知汉祚之将尽；龙斄帝后，识夏庭之遽衰。”（骆宾王《代李敬业传檄天下文》）。这里的“燕啄皇孙”和“龙斄帝后”是隔句，“知汉祚之将尽”和“识夏庭之遽衰”是互文。类似的隔句互文还有“层台叠翠，上出重霄；飞阁翔丹，下临无地。”“屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时。”“十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。”（以上皆出自王勃《滕王阁序》）“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里”等等。
另外成语中也有很多互文现象，如道听途说、不学无术、冥思苦想等等。
互文的使用，有时是平仄和押韵的需要，有时是为了避免词语单调重复，还有就是出于字数的约束。恰当地使用互文，不仅可以使诗词的语句简洁、含蓄、凝练，而且能够使整篇文章灵动多姿，平添韵味。

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