契诃夫短篇小说述评

契诃夫短篇小说述评

　安东·巴甫洛维奇·契诃夫是俄国19 世纪末到20 世纪初的著名小说家和剧作家。契诃夫去世一个世纪了,但是他的作品,特别是他众多的小说,并没有因为时间的流逝而失去光辉,他的名字也没有因为历史的变迁而被人们遗忘。契诃夫及其小说成为人类文化宝库中的一笔珍贵财富,而且引起了越来越多人的兴趣。人们不仅阅读它、欣赏它,而且还在此基础上研究它。

作为一位世界级的大作家，对他及其小说的介绍和研究不仅仅在前苏联是个热门,在其它国家亦然，前苏联有“契诃夫学”,而且在美国、英国、法国、德国等许多国家也都有大批专门的契诃夫研究者。关于契诃夫的小说,列夫·托尔斯泰说过:他“创造了新的形式,因此我丝毫不假作谦逊地肯定说,在技术方面契诃夫远比我为高明!……这是一个无与伦比的艺术家。”托马斯·曼认为,“毫无疑问,契诃夫的艺术在欧洲文学中是属于最有力、最优秀的一类的。”海明威同样高度评价了小说家契诃夫的艺术:“人们对我说,卡特琳·曼斯菲尔德写了一些好的短篇小说,甚至是一些很好的短篇小说,但是在读了契诃夫之后看她的作品,就好像在听了一个聪明、博学的医生讲的故事后再听一个尚年轻的老处女竭力编造出来的故事一样。”而被誉为“英国的契诃夫”的卡特琳·曼斯菲尔德本人对安东·巴甫洛维奇却敬佩得五体投地,她在写给丈夫的一封信中说:“我愿意将莫泊桑的全部作品换取契诃夫的一个短篇小说。”而在一九二一年写的一篇札记中她写道:“如果法国的全部短篇小说都毁于一炬,而这个短篇小说(《苦恼》)留存下来的话,我也不会感到可惜。”在我国,契诃夫小说译介和研究早在20世纪初就开始了。

1907 年吴木寿把日文版的契诃夫的《黑衣修士》译成了中文。在译文之前所附的短文中吴木寿说:“此篇作者安敦·溪岸霍夫尝喜抉人间之缺点,而描画形容之,以为人间世界,毕竟不可挽救,不可改良,故以极冷淡之目而观察社会之。”在此,吴木寿认为契诃夫是一位“冷眼暴露世界丑恶”的作家。

在契诃夫小说的翻译和介绍方面,鲁迅作了大量的工作。1909 年,在他与周作人合作编译的《域外小说集》里,就收了他所翻译的契诃夫的两篇小说,这就是《戚施》，1934 —1935 年间,鲁迅从德文转译了契诃夫早期即契洪特时期的小说八篇,并于1936 年将这八篇小说辑成《坏孩子和别的奇闻》出版。对契诃夫也作了极高的评价

除此之外，还有许多其它作家，1909年《小说时报》发表了包笑天译的契诃夫的《第六病室》。1916 年,陈家麟与陈大镫合译的契诃夫短篇小说集《风俗述评》上下两册，其中收有《小公务员之死》、《万卡》、《套中人》等。

“五四”以后,契诃夫小说译介的范围扩大。1920 年,茅盾翻译发表了《在家里》。1924 年,瞿秋白翻译发表了《好人》。并且在1921 —1922 年写的《十月革命前的俄罗斯文学》中说:“契诃夫亦是八九十年代的花冠⋯⋯,那‘契诃夫似的情绪’传染着人,只觉得沉闷、沉闷,要求个结论。”1930 年,赵景深译的八卷本《契诃夫短篇杰作集》。

郭沫若虽然没有翻译过契诃夫的作品,但他于1944 年在重庆《新华日报》上曾发表过一篇题为《契诃夫在东方》的文章,指出契诃夫的作品很适合东方人的感情和兴趣,还特别把鲁迅与契诃夫进行对比,分析了他们两人的相似之处。

新中国成立后,契诃夫小说翻译更全面了,很多小说都出现了二、三种以上的译本。1950 —1958 年间汝龙翻译《契诃夫短篇小说选集》27 卷。这个时期对契诃夫小说的介绍不再局限于翻译他的作品,还陆续翻译出版了苏联一些学者论契诃夫的著作、契诃夫本人关于文学的言论、对契诃夫的回忆等,这些都为新中国契诃夫及其小说研究提供了丰富的资料。

我国是在50 年代以后才开始了对于契诃夫的专门性研究, 1954 年,巴金等作家专程赴苏参加了苏联为纪念契诃夫逝世50 周年举行的纪念活动,中央人民政府对外文化联络事务局和人民文学社也分别出版了《契诃夫逝世五十周年纪念》专刊，茅盾、巴金、骆宾基、孙犁等作家也纷纷撰文评价契诃夫,文章多达二三十篇。这就形成了新中国介绍研究契诃夫的第一个高峰。

茅盾曾经谈到,虽然他的思想不断发生变化,契诃夫的作品却仍然使他感到兴趣,而且随着时代的不同,他在它们中间常常发觉新的意义。他说,契诃夫善于“从日常生活中间暴露资本主义社会的矛盾,并进而挖出这个制度在普通人的意识领域内扎下的毒根,契诃夫痛切地讽刺了知识分子的利己主义、软弱动摇、孤芳自赏与劣根性。”

巴金也写道:“我觉得契诃夫是谈不完的,对于我们,他的作品是取之不尽,用之不竭的宝库,我们必须更好地向他学习。”巴金针对“契诃夫‘不问政治’”的言论,旗帜鲜明地提出了自己的观点:“他的作品中没有一篇不跟政治有关,没有一篇跟当时的社会生活脱节⋯高尔基说过:‘庸俗是他的仇敌,他一生都在跟它斗争。’契诃夫攻击庸俗,就是攻击当时的社会制度,也就是攻击整个沙皇的统治。”

60 年代中期到70 年中期,对契诃夫的小说的研究几乎是段空白。

70 年代中期至80 年代末这十几年中,契诃夫小说的新译本有:《契诃夫幽默短篇小说选》、《黑衣修士》《脖子上的安娜》，上海译文出版社的《契诃夫文集》12 卷等。见解独到的研究论文也频频出现,契诃夫小说研究在我国掀起了又一个高潮。例如:徐伟民的《契诃夫小说创作中的儿童形象》、杨毅、施敏的《精巧精炼精确:谈〈凡卡〉的艺术特色》、陈震的《抖动“线团”的魔杖:谈契诃夫小说的结构细节》、惠中的《契诃夫和他的〈套中人〉》 、曾恬的《从〈变色龙〉谈重复手法的运用》、郭丽珊的《对光明未来的执着追求:契诃夫人道主义思想发展初探》 、金凤的《契诃夫小说的诗意构成》等等。

朱逸森着的契诃夫研究专著———《短篇小说家契诃夫》于1984 年问世了,它不仅根据契诃夫的作品,还较多地使用了契诃夫的书信遗产来对他的思想和创作进行研究,这就为契诃夫小说研究开辟了新的领域,提供了新的依据。

1987 年,徐祖武主编的我国第一本契诃夫研究论文集———《契诃夫研究》与读者见面了。其中收集的契诃夫小说研究论文11 篇基本上代表了当时我国契诃夫小说研究的水平。

杨为珍的《契诃夫和他的小说创作》,而且有关于单部作品的论述

如刘凯的《浓缩的艺术:〈变色龙〉初探》 ;不仅注重作家作品本身的纵向分析,而且注意把作家作品与其它国家的作家作品进行横向比较,

黄颇的《鲁迅与契诃夫小说比较研究》;不仅有对艺术特点的一般性概括,而且有对人物形象、语言、结构等的具体探讨,

王兆年的《时代、人民、追求:鲁迅和契诃夫的时代、生活和创作道路的比较分析》。不仅注意从时代特点、史背景去分析作品,而且重视作家的灵感、想象、个人经历、个性、气质、创作动机、创作情绪对作家和作品的影响,并且多角度、多层次地研究契诃夫创作心理的波动和变化,从而把对作家作品的社会历史评价和创作心理结合起来。

李辰民他通过评论A·屠尔科夫的《安·巴·契诃夫和他的时代》,提出了自己对契诃夫研究的历史、现状和发展方向的看法,从而标明契诃夫研究已走向深化。

扈娟的《契诃夫笔下的“小人物”》就是其中的一篇。对契诃夫笔下的“小人物”,很多究者都不仅看到他们的孤苦与屈辱、怨愤与不幸,而且看到他们性格被社会扭曲后所形成的奴性心理。

90 年代后,契诃夫小说的译介和研究更上一层楼。

杨凡周的《契诃夫、沙汀小说中的戏剧因素》和刘功成的《浅论契诃夫小说的戏剧特点》从戏剧的角度探讨了契诃夫小说创作取得成功的原因。

吴惠敏的《弱者·觉醒者·行动者:契诃夫小说妇女形象三部曲》和肖支群的《契诃夫笔下的女性世界》专门论及了契诃夫笔下妇女形象的特点以及这些妇女形象与时代和作家本人的联系;

李辰民的《契诃夫与医学》 、刘翔的《“难以自圆其说”的契诃夫》更是另辟蹊径,探讨了医学对契诃夫的性格和小说创作和影响。

李辰民注意到了他的小说里已露端倪的20 世纪的现代意识,也注意到了作为身处世纪之交的契诃夫在思想上和创作上与众不同的特点,他在《契诃夫小说的现代意识》一文中,通过把契诃夫的小说分别与传统的现实主义小说和20 世纪的现代派小说相比较,指出契诃夫小说具有三方面的超前意识,并进一步分析了这种超前意识产生的文化背景和历史原因。

近十年，对契诃夫的研究止步不前，学者众多，却无多少新的议题。以下是几个代表性的。

2009年，王丽霞发表了论文《契诃夫短篇小说讽刺风格修辞解析》中说契诃夫在自己的作品中大量运用了各种修辞手段而达到了讽刺幽默的效果。他的短篇修辞特色是巧妙构建在词汇、词法、句法等资源基础之上的。文学作品中大量使用辞格的修辞手段,比如对照，夸张，明喻，拟人，重复，使语言生动形象,给人以美的感受的同时,又给人留有想象的空间。

1999年，在《以“ 含泪的笑” 再现人生—契何夫短篇小说幽默与讽刺的艺术特色》一文中，尚觉民认为，契诃夫的幽默主要是通过“笑” 的形式表达的并且其讽刺的形式不单是一种艺术表现, 而是一种批判和鞭挞。他以那充满辛辣讽刺的笑代替了“ 无伤大雅的幽默集锦” , 而表现出一种越来越可哀的幽默，这笑是含泪的笑。此外,他还认为， 契诃夫小说中的幽默与讽刺是一种纯粹俄国式的幽默, 平静而淳朴, 是通过生动洗炼和圆熟的语言表现出来的幽默。

在《试论契讨夫短篇小说的艺术特色》中，刘建中这样分析，契诃夫小说有三个特点，其中客观冷静含蓄不露，寓哭于笑，悲喜结合，短小精悍简洁凝练

2011年，姜丽娜对契诃夫作品中的女性形象进行了研究，作者认为，契诃夫在他的小说中塑造了两类女性，一类是那些庸俗浅薄，毫无生活目标，缺乏信仰，毫无觉醒意识的女性，她们是当时俄罗斯社会广大妇女的写照。另一类是一批作为觉醒者的女性形象。她们不仅要个人的独立与幸福，更渴望社会对她们的认可。

2008年，马卫红对契诃夫小说中的印象主义进行研究，契诃夫不仅继承了现实主义的优秀传统, 而且还吸纳了许多非现实主义的质量。两种截然不同, 甚至是彼此对立的因素在他的小说中巧妙地、有机地融合在一起, 形成独特的艺术风格。它主要表现在风景描写光色结合，人物肖像的动态呈现，心理活动的情景图示，这三个方面 。在2007年的一篇论文中，对契诃夫小说中的荒诞意识也有她的看法，荒诞是契诃夫小说的一个主要特征，以十九世纪末期的俄国为背景，揭示了人的生存境遇的无奈与荒诞。荒诞意识不仅反映了契诃夫反传统的精神特质，而且也表现出他强烈的理性批判精神和对人类终极意义的关注。

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