郑板桥的词论作者：陈桂清来源：《古典文学知识》2009年第02期
郑板桥（1693—1765），名燮，字克柔，号板桥，清代扬州府兴化县人，自称“康熙秀才、雍正举人、乾隆进士”，曾做过范县、潍县县令。宦迹虽不显，然其诗词书画皆精，诗书画并称“三绝”。书法绘画尤负盛名，为“扬州八怪”之一，其“六分半”书体和兰竹绘画至今仍为人赞赏。全面的成就为他赢得了才子的声名，也使他在中国艺术史与中国文学史上均占有重要地位。
与艺术上的盛名不同的是，其词虽创作态度非常认真：“燮作词四十年，屡改屡蹶者，不可胜数”（《板桥词钞自序》），且在当时有“词胜于诗”的评价，但名声并不显赫，成就也被人忽视。板桥作词的时代，浙派主盟词坛，板桥词的意趣却有别于浙派，而近于阳羡词派。清代陈廷焯《白雨斋词话》与徐珂《近词丛话》均将其列入私淑阳羡词派之列，严迪昌《清词史》则将其归为阳羡词风的派外流响。但板桥词的艺术风貌却独具特色，对此词学家陈廷焯在《云韶集》卷十九中评价其词为：“板桥词摆去羁缚，独树一帜，其源亦出苏辛刘蒋，而更加以一百二十分恣肆，真词坛霹雳手也。”指出板桥词的独特风格与地位。但这种恣肆的词风与传统的雅正词学观格格不入，词评家往往在肯定其词有魄力的同时，也多有指摘。陈廷焯的《白雨斋词话》中说：“板桥词，颇多握拳透爪之处，然却有魄力，惜乎其未纯也”，“板桥词，讥之者多谓不合雅正之音，此论亦是。”基于雅正的词学观，指出板桥词未纯之处。此外丁绍仪《听秋声馆词话》评板桥词曰：“语虽俊迈，终非词苑正宗。”虽肯定其词语言上的俊迈，但却否定其词苑正宗的地位。从这些评论可以看出，在传统的词学视野中，不同流俗的板桥词很难得到词学家的高度评价。久而久之，再加之书画盛名的掩盖，其词名就更加不显，以至于严迪昌在《清词史》中为此大呼不平。
板桥词在词学史中地位尚且如此，其偶尔为之的词论就更难引人注意了。他的词论虽数量不多，且散见于序跋书信之中，但内容却很丰富，既有对传统词论的继承发扬，也有独创一格的新颖词论。
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