《源氏物语》的情节结构艺术之因果关系分析-

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龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 《源氏物语》的情节结构艺术之因果关系分析
作者：任洁
来源：《现代语文(学术综合》2013年第07期
摘要：小说情节中的因果关系越深刻，越充分，就越能揭示出人物的深层感情与性格，其情节本身也会更有逻辑性与真实感。《源氏物语》——世界上最早的长篇小说，其在内部情节上所体现出来的偶然因、宿命因、情感性格因等多重因果关系混杂使用的现象，在作者成书年代实属不易、令人惊叹。沧海桑田，千年之后，它仍然以高度的思想性和艺术性延续着自己旺盛的艺术生命力，这与小说中运用的多重因果关系混杂使用的创作手法不无关系。关键词：《源氏物语》偶然因宿命因情感性格因一
高尔基说：“文学的第三个要素是情节。”（《论文学·和青年作家谈话》）小说是叙事文学，因而情节要素在小说的构成中就显得尤为重要。在小说创作与评论中，我们通常将生活事件、矛盾冲突的发生发展称之为故事情节。而按照福斯特《小说面面观》中的说法，故事和情节是有区别的：故事，只是依事件顺序叙述事件；情节同样要叙述事件，但它又同时揭示事件内部的因果关系。如何揭示出事件内部的因果关系，在叙事文学创作中至关重要。亚里士多德在《诗学》中说过，悲剧之所以能使人惊心动魄，之所以能引起恐惧与怜悯的感情，主要靠情节中的“突转”与“发现”。但突转与发现必须建立在“可然律”与“必然律”的基础上，如果一桩桩的事件是意外地发生，而彼此间又有因果联系，那就最能产生这样的效果，即引起恐惧与怜悯之情。这样的事件比自然发生，即偶然发生的事件，更为惊奇。戏剧如此，小说同样如此。小说情节中的因果关系越深刻，越充分，就越能揭示出人物的深层感情与性格，情节本身也会更有逻辑性与真实感。
在世界文学史上，日本古典名著《源氏物语》堪称是史诗性巨著且是具有里程碑意义的文学作品。它是世界上最早的长篇写实小说，自诞生以来，以其独特的艺术魅力博得了世人的喜爱，对日本文学的发展也产生过巨大影响，被誉为日本文学的高峰。《源氏物语》全书共五十四回，近百万字。故事涉及三代，经历七十余年，出场人物四百余人，给读者留下鲜明印象的也有二三十人，主要是上层贵族，也有下层贵族，乃至宫廷侍女、平民百姓。全书以几个大事件作为故事发展的关键和转折，有条不紊地通过各种小事件，使故事的发展与高潮的涌现彼此融会，逐步深入展开贵族生活的内幕。而这些大大小小的人物又是依据纷繁复杂的故事情节贯穿起来的。其中，大部分的故事情节都是含有内在因果关系的，因此，按照福特斯的理论，它们大部分应属于情节，而不仅仅是故事。而且，其情节链条中的因果关系也不是一重的，而是多重；某一情节结局的造成往往有多种原因，而且在上一个因果链条中作为“果”的事件，到了下一个因果链条中则又转化为“因”。在小说情节的因果链条中，重要的是对“因”的揭示。在

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