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正在进行安全检测...

发布时间：2023-11-19 23:59:08 来源：文档文库

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余光中听听那冷雨题解关键词（现代著名诗人、散文家和学者；）散文集《听听那冷雨》、《逍遥游》；诗集《隔水观音》、《白玉苦瓜》、《与永恒拔河》。
内容提示
余光中的诗文里充满浓郁的“乡愁”情绪。本文作于“1974年春分之夜”，作者离别大陆已整整25年。此文由台湾岛上的“雨季”入笔，扣住“雨”字展开联想，驰骋想象，来写自己的喜怒哀乐，着重回忆了青少年时代在大陆生活的难以忘怀的情景，抒发了因海峡两岸“参商太久”而产生的凄迷愁苦之情，传达出对祖国命运的关心与祝福之情。余光中的散文融汇中西文化，语言生动幽默，在现代散文中别具一格，有“余体”之誉。他认为散文有“感
性”与“知性”之分，而最理想的境界是两者的有机结合；本文正是这种创作思想的成功体现，作者将“知性”融入“感性”之中，把现代意识与古典传统巧妙地联系起来，着力开掘文字中的美感与韵味，提升了现代散文的艺术表现力，增强了现代散文的可读性。文章结构

全文分为四层：
第一层（1-4自然段，即自开头至“气象台百读不厌门外汉百思不解的百科全书”）
由台湾岛上的“雨季”引入对“大陆”的思念，“大陆”的“春雨”连接着“他的少年时代”。
第二层（5、6自然段，即自“听听，那冷雨”至“恐怕是谁也说不清楚了吧”）从“看看”、“嗅嗅”、“闻闻”的角度写“雨”，通过“中国风景”特有意趣与韵味的描述，以表达自己刻骨铭心的思乡愁绪。
第三层（7-12自然段，即自“雨不但可嗅，可观，更可以听”至“雨是潮潮润润的音乐下在渴望的唇上舔舔那冷雨”）

是全文的高潮，作者将“雨”想象为“一种回忆的音乐”，从“听听”的角
度，尽情地抒写他对大陆生活情景的回忆和思念，以及久离大陆、漂泊在外的“凄迷”心境，集中地表现了作者对祖国的热爱和对祖国命运的关心之情。第四层（13-15自然段，即自“因为雨是最最原始的敲打乐从记忆的彼端敲起”至文末）
写听不到雨声的失落感，以此传达出“二十五年没有受故乡白雨的祝福”的深深憾恨。艺术特色
余光中的散文创作至今已超过半个世纪。他自己说：“散文与诗，是我的左右手，我曾戏称自己的散文是‘左手的缪斯’。我开始写散文，比开始写诗虽然晚了三年，但是，‘左手的缪斯’比起‘右手的缪斯’来，却成熟得较早。”（《余光中散文·自序》）他半个多世纪的散文创作大致可分为三个时期：1950-1974年台湾一期（其中曾数度赴美），1974-1985年香港时期（其中有1年回台湾），1985年至今为台湾二期。《听听那冷雨》作于1974年初，正是他散文创作前两期的过渡时候，因此带上了转变期的特有色彩。
余光中曾说：“二十年前我写散文，论风格则飞扬跋扈，意气自雄；论技巧则触须奋张，笔势纵横，富于实践的精神。那时我自信又自豪，幻觉风雷就在掌中，自有一股沛然的动力挟我前进，不可止息。目前那动力已缓了下来，长而紧张快而回旋的句法趋于自然与从容，主观强烈的自传性也渐渐淡下来，转向客观的叙事。”（《四窟小记》，写于1988年月4日）《听听那冷雨》一文，虽仍清楚地显示出余光中第一期变革散文的勇气和追求“弹性”、“密度”、“质料”的特点，但像《逍遥游》、《咦呵西部》、《登楼赋》等文中的那种石破天惊的格调和“尝试把中国的文字压缩、捶扁、拉长、磨利，把它拆开又拼拢，折来又叠去”的手法技巧，已经开始隐退，变得神凝气敛、圆润雅洁，趋于成熟，进入到炉火纯青的境界。
（1）余光中《听听那冷雨》作于（单项）
A.1966年惊蛰之夜C.1978年谷雨之夜
B.1974年春分之夜D.1992年清明之夜（2）余光中《听听那冷雨》中所引“白云回望合，青霭入看无”，出自谁的作品？（单项）

本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/5567cad280eb6294dd886c73.html