剧本格式范文

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剧本格式范文

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篇一：电影剧本格式范例电影剧本格式范例 调音师编剧：奥利维耶 ·特雷内

序幕： 画外音 我很少在公众面前演奏，除非是特殊的场合和观众，就比如今晚，这个男人是谁？我不认识，我甚至看不见，我是盲人，再说也不是为他演奏，而是为我身后的人。

片名：调音师

淡入

白天 1. 不同景别镜头拍摄

调音师走向钢琴，准备演奏 ,调音师坐下并用布擦拭琴键，调音师额头微微出汗，呼吸急促，显得很紧张的样子。

画外音去年我被看作是天才，我也以为自己前途无量，十五年来我所做的所有努力只有一个目标，伯恩斯坦钢琴大赛。

1

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切至

2. 内景 家中 2 白天 2. 调音师失落的躺在床上，床头柜显得很凌乱，调音师呆滞的看着床头柜上的金鱼缸，其女友穿上外衣，收拾行李走出门去。

画外音我失败了， 顷刻间万念俱灰，我独自呆着，被失败的恶魔折磨，掉进万丈深渊

切至

3. 内景 餐馆 3 白天 3 摄像机正反打 调音师带着墨镜在餐馆用餐，倒着咖啡，舔舔手指，老板走过来坐了下来，这时候服务员很没礼貌的送来一份甜点。

画外音我活了过来，成为钢琴调音

师

调音师

（嘲讽的语气）

这服务员可真周到

老板

（微怒）

这社会不是偷窥癖就是暴露狂，昨

2

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晚我们聊了两小时

看她给我发的照片

调音师听着老板的训话，很轻松的喝了喝咖啡，老板拿出手机给调音师看手机中的照片

调音师

CONTINUE

我是来吃饭的

老板

你这年纪难道就没有恶习吗？

你把糖当饭吃吗？

调音师吃了口蛋糕 老板

吃死你我也不管，我来这可不是看你摆吃饭排场的

我想知道你的调音单怎么一个月之内翻倍了。

调音师

你的客户欣赏 我的工作 这奇怪

吗？

老板

（不屑）

有点

3

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调音师又吃了口蛋糕 调音师

有人投诉吗？

老板

还没有

调音师

生产力提高了也要抄我鱿鱼吗？老板激动起来，拍着桌子，边说边

用手指在比划着 老板

胡说我今早接个电话，找我的忙人调音师

你能解释一下吗？

调音师喝了喝咖啡，用毛巾擦了擦

嘴角

电电影剧本格式范 名称（大写并下画线）

编剧： XXX 序幕： 画外音故事背景介绍等引出片名

片名： ABC

淡入

场景外貌或镜头、摄像机角度的简单推荐性的提示

详细描述第一个镜头中的主题 “角

4

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色 1 的动作 ”。如需要还可以描

述镜头中的道具、角色做的 “动作 ” 以及环境等等。

（说话的方式情绪等）

画外音

台词 1 的具体内容 ......

详细面熟第二个镜头中的主体 “角

色 2”的下一个动作。角色 2

（说话的方式情绪等）台词 2 的具体内容 ......

转场方式

2. 外景或内景 场景发生的地点 2 黑夜 2. 场景外貌或镜头、摄像机角度的简单推荐性的提示

详细描述第一个镜头中的主题 “角

色 1 的动作 ”。如需要还可以描

述镜头中的道具、角色做的 “动作 ” 以及环境等等。

角色 3

（说话的方式情绪等）

台词 3 的具体内容 ......

5

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详细面熟第二个镜头中的主体 “角色 2”的下一个动作。 如果到了页末在右下角标注 continued

CONTINUED

新一页

角色 1

（第二次出现名字及以后只加粗不要下划线）

（说话的方式情绪等）

台词 4 具体内容 ......

篇二：戏剧剧本格式范

剧名

作者名

人 物 △△△—— 主角基本描述（年龄、职业、个性、爱好等）

△△△—— 与主角关系及其基本描

述。

△△△—— 与前面人物关系及其基本描述。

时 间 某年某月某日

地 点 某地

第一场

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呼啸的风声在无明中肆虐不止，一名衣衫褴褛的行者出现在舞台边上，他每走一步都会屈膝跪下，再五体投地叩三个响头。强风将他明显疲惫的身体刮得左摇右晃，使他前行艰难异常。 —— 舞台提示

一开始行者显得还算镇定，但他眼中渐渐有了迷茫。终于，又一阵突至的强风将他狠狠地推倒在地，行者挣扎了几下却没能站起来，不过他还是竭力用手撑起上身，愤然地看向天空。 —— 舞台提示

行 者 是罪孽太深了吗？还是我苦行得不够？三日三夜，滴水没进，粒米未食；三夜三日，

惟有黑暗，总是狂风。无休无止！无止无休！我行了多远？我将至何处？迷途？糊涂！糊涂？迷途！ —— 人物对

话

桑多杰 啊哦呃～～～～ —— 人物

对话

（正文）

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剧终。

篇三：电影剧本格式及范文爱文库核心用户上传

朝阳 wlsh0908 整理

电影剧本的格式及范文

文字形式的电影剧本实际上是三种

情况： 1、电影剧本（ “电影文学剧本 ”）：

编剧完成 2、分镜头剧本：导演完成

3、完成台本：场记记录完成

我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。

一、电影剧本的几种写作格式 1、文学剧本式：

特点：可读性强（文学作品的可读性）。 电影感弱。

例 1、 “春天，踩着湿淋淋的步子来到了。 ”

以上 “例 1”文学性强， 可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作：

①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。 ②、重新用视听

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语言表现那些可以表现的 “诗情画意 ”。故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。

这样做的结果：既影响了剧本作为

电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍

你的剧本的成活。

2、格里叶式

特点：电影感强

可读性弱 例 1、《去年在马里昂巴德》：（开头）：

“开始是一阵猝然响起的浪漫、 热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏

的）。片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照

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一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。 这种努力是应该肯定的。 但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处：

①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。

②、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个人的事。

这些同样会妨碍剧本的成活

3、日本式

特点：电影感强

可读性强（电影的可读性）

《 啊，无声的朋友 》编剧：铃木尚之（日本）

1、满洲旷野、夜（ 1944 年）货物火车在远方行驶。火车头的前

灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。

2、满洲旷野、夜

火车在黑暗中奔驰。

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3、满洲旷野、夜

随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。 前灯刺目的光芒。 火车在轰隆轰

隆的车轮声中掠过画面。 绵延不绝的黑色货车车皮。

4、同上

一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。

车门微开着，车厢里黑暗无比。单调的车轮声。 尖锐短促的汽笛声。 单调的车轮声。

5、车厢内

军曹松本在黑暗中点名的声音。重叠着其他分队长点名的声音。 ??

百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显

现。

百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。 吉成的脸在香烟火星中闪现。 香烟在十三个分队队员之间依次轮转。 ??

小队长的声音： “哪个在抽烟？不准

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抽。” ??

松本把香烟在靴上擦熄。松本： “大家都睡吧。 ” 民次痛苦地喘着气。

6、上海陆军医院病房，日

民次躺在角落里的床上，呆呆地凝视着屋顶。 ??

二、电影剧本的写作格式

一个合格的电影剧本应该做到以下几点：

1、可视性强，用画面叙事。“电影剧本究竟是什么？一部电影

剧本就是一个由画面讲述出来的故事。 ” 悉德．菲尔德

2、画面力求具体，避免过于笼统。

3、努力运用声音元素。

不要过多地寄托于录音、或导演，声音应该体现在剧本阶段。

4、文字清爽、干净。

文字着重表现影片中主要的影像、声音、剪辑的内容，不拖泥带水，不过多文学上的修饰。

5、以场分段，以场景来划分文字的

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自然段落。

6、注意 “段 ”与 “段 ”之间的 “转场处理”。

《约会》 编剧：石森史郎

①、公园 傍晚

??

萤子独自坐在长凳上等待着。她的脸随着列车的汽笛声和列车猛进的隆隆声

逐渐扩大到几乎占着整个画面。

②、野外 夜

列车向北驶去、透过车窗露出的灯光划着一条水平线。

③、列车车厢过道 夜

几个要下车的旅客带着怕冷的表情从车厢里走出来。 ?? （列车停，一男人上车） 列车开动

男人的脚走进车厢。

④、车厢里 夜

男人的脚在通道上走来。 ??

7、每段开头注明场号、 地点、时间。

如：

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22、长安街、晨 23、李芸卧室、

晚

8、不用或少用专业电影术语

主要是区分 “分镜头 ”，“分镜头剧本 ” 让导演去干，其实全是电影思维， “不戴领章、帽徽的解放军 ”。

上面 “转场 ”的例子是剪辑，我们可再看 ③、车厢过道 夜 男人的脚走进车厢。

④、车厢里 夜

男人的脚在通道上走来。

它停了一下 ??但又走进来。

脚步又停住了，一个身子沉重地在一个空座位上坐下。脚上的皮鞋尖碰到了对面座位上的一个妇女的栗色皮鞋。那双女皮鞋避开了男人的皮鞋尖。

在女皮鞋旁边，有一双落后于时代的低跟皮鞋，看上去样式虽然老，却是即坚固又实用。

附近的座位上，传来了笑声。

那边是四个登山打扮的年轻人，围坐着正在打麻将。高兴的欢呼声、悔恨

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的喊叫声，此起彼落。

这边是一个旅行团，占住了车厢的一角 —— 大概都是些农妇 ??张开嘴可看到黄金或白金的全口假牙，她们喋喋不

休地说个不停，吃个没完。 发着耀眼

的闪光的嘴 絮絮叨叨说个不停的嘴狼吞虎咽的嘴

一个少年看着出神的脸。

《 啊，无声的朋友 》

编剧：铃木尚之（日本）

1、满洲旷野、夜（ 1944 年）货物火车在远方行驶。火车头的前

灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。 （景别、光，括弧内的内容系引用者所加，提示该段文字中所提供的主要视听内容。）

2、满洲旷野、夜

火车在黑暗中奔驰。 （一个新的机位和景别）

3、满洲旷野、夜

随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。 （声音、角度） 前灯刺目的光芒。

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（光、角度、景别）

火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。 （景别、角度、声音） 绵延不绝的黑色货车车皮。 （镜头的长度）

4、同上

一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。 （跟移、景别）

车门微开着，车厢里黑暗无比。（跟移、景别、光） 单调的车轮声。（声音）尖锐短促的汽笛声。 （声音） 单调的车轮声。（声音）

《剧本格式范文》

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本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/674e2864f424ccbff121dd36a32d7375a517c649.html