小雪性欢小说

小雪性欢小说

【篇一：小小说阅读训练】

小小说阅读训练（Ⅰ）

(一)找死的年轻人

周 涛

从前，有个年轻人，他很忧郁，总觉得自己生活得很不幸。他从来没有愉快过，更没有笑过，总是皱着眉头，阴沉着脸，头发长得很长他也不剪，懒得做任

何事。

他曾经跟一位画师学过画画，他很聪明，只学了三个月，就掌握了不少的技

巧。第四个月上他离开了画师，说：“这玩艺没什么可学的!”

他又跟一个商人学习做生意，他仍然很聪明，只学了半年，就碰上一次好运气，他发了财，赚了不少的钱。到了第七个月上，他离开了商人，说：“这玩艺

也没什么可学的!”

第三次他遇到了一个哲学家，他跟哲学家学了一年，他觉得悟透了人生的道理，那就是一切都没意思，一切努力最终都会被死神一笔勾销。他认识到死是伟

大的，只有死才是永恒的，除此之外，一切都是短暂的。

于是他离开了哲学家，准备寻找一个他最满意的地方，然后结束自己的生命。他走啊，走啊，走了很多地方，都觉得不是理想的自杀地。后来，他到了昆仑山

下的一个林子里。

“很好。”他心想，这个地方是最适合的位置，位于昆仑山下就算到了极地，空气干燥，流沙移动也免于尸体腐化，说不定能成为木乃伊保存后世，何况这里人烟稀少，他死后可以清净免除尘世喧嚣。他想好了，准备就在这地方安息长眠，

明天就上吊。

第二天，他来到一棵五百年的核桃树下，正准备死，碰到一位白须垂胸的老人，老人正吃力地搬一辆陷进水渠的毛驴车轮子。看见他站在树下，便对他说：

“年轻人!你站在那里干什么，为什么不来帮我一下?”

年轻人觉得老人的要求是合理的，就跑过去帮他搬车子，他想，搬完车子再死也不迟。等到搬完车子，天已经快黑了，老人一定要感谢他，留他吃饭，他推

辞不掉，心想，吃完饭再死也不迟。

就这样，老人不断请他帮忙。植林带，不然流沙就会埋掉房屋啦；修水渠，

不然庄稼就会干枯啦；种葡萄，不然夏天院子里就没地方乘凉啦。一件事又一件

事，年轻人没有理由推辞，只好干下去，一天天推迟死期。

秋天的时候，老人对年轻人说：“你不是一直要死吗?对不起，为我的事耽误

了你这么久。现在，你可以去死了。”

年轻人看着这块美丽的田园，林带，葡萄架，堆满粮食的谷仓，长满了绿草的水渠两岸，还有新盖的房子，盛开的花圃……这一切，全都和自己的汗水有关

系，让他舍不得了。

他决定不死了，和老人好好活下去。

他又画开画了，画得非常好，而且他会做生意，卖画赚了多少钱。最后他开始总结和思考这里的人生意义，准备写一部哲学著作，题目就叫《福乐智据说，

这个年轻人现在还活在世上。

1．第2—4段，写聪明的年轻人学画、学做生意、学哲学，都达到了预期的目的，然而他却想到了死，其原因是什么?作者写这些内容的意图是什么? 答：________________________________________________

_

2．这篇小小说揭示了什么道理?

答：______________________________________

3．末句中“据说，这个年轻人现在还活在世上”。这句话你是怎样理解的?

用它结尾妙在何处?

答：________________________________________________

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4．请你说出这篇小小说情节构思的妙处。

答：________________________________________________

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(二)诱 拐

星新一

等待已久的电话铃声终于响了。博士赶忙抓起听筒，一个低沉的声音从听筒

里传来：“喂，你家主人在家吗?”

“我正是。”

“哦，你就是大名鼎鼎的爱斯托里拉博士吗?”

“在下正是，请问你是哪位?”

“这不必博士操心啦。你没觉得身边少了点什么吗?”

听筒那边一阵奸笑。

“啊，原来是你把……”

“没错，你的孩子，在我这儿睡得正香呢。”

“你到底想干什么?我的孩子刚出生不到一年，他是我最……”

“你要是真把孩子视为掌上明珠，就不该把他搁在车里，自己走开哟。” “果然是那时候被你拐走的。我刚下车买包香烟，你就下手。是早有预谋的

吧。”

“博士，你就别费口舌啦。拿出科学家求实的精神，正视现实吧。” “你为何要这样做?要是有仇于我，也该对我下手啊，你这卑鄙无耻的东西。”

“有仇?哪里哪里，久仰博士大名，佩服佩服。”

“你到底想干什么?”

对方的口气变得强硬起来。“博士，你有没有报案?”

“还没有。为了以防万一，我正在等你的电话呢。你可别伤害我的孩子。” “还是博士想得周到。你放心，孩子还好好的。你赶快来赎回去吧。你要敢

报警，孩子会落得个什么下场，我想你应该很清楚。”

“你想要多少钱?”

“只要你把刚研制成功的机器人交出来，我就放了你的孩子。”

“要是落到你手里，后果不堪设想。我给你钱吧。 ”

“钱?博士不是常说科学是不能用钱来衡量的吗?更何况，我一定能卖个更高

的价钱。”

“哎，好吧。我答应你。”

“是嘛，这样才明智嘛。”

“不过，我的孩子真的在你那儿吗?”

“这当然。他就在我身旁的长椅上。小家伙真乖，一直在睡觉呢。”

“真的吗?能让我听听他的声音吗?”

“可他还在睡觉。”

“没关系，我只想听听他的哭声。只要我知道他安然无恙，我就答应你的要求。我的孩子耳朵神经很敏感，你只要捏捏他的耳朵，他马上就会嚎啕大哭起来。”

“竟有这种怪癖，，好吧，不过我得先把门窗关紧，免得哭声惊动别人。” 一阵关门窗的声音后，只听对方对孩子说：“这可是你爸爸要我做的，疼了

可别怪我。”

博士面带笑容地放下听筒，说道：“爆炸开关就在机器人耳朵上，他竟然没

发现。坏人又少了一个。”

1．这篇小小说全是由对话组成的，通过对话把事件的过程交待得清清楚楚。

请你用简洁的语言把事件主要情节转述出来。

答：________________________________________________

________

2．请从劫匪的语言中概括出他的性格特征。

答： __________

3．文中的博士是个很有智慧的人，请简析他的智慧是怎样显示出来的。

答： ___________

4．根据文意，清简要分析标题的妙处。

答： ___________

(三)琴声中的玫瑰

钢琴是乐器中的贵族，弹钢琴的人也应该是高贵而优雅的。邻家女孩小雪的

母亲始终这样认为。

小雪一派淑女状：白裙款款，玉指修长，平静淡雅地微笑，仿佛生活在清澄

的和弦与悠扬的旋律之中，远离滚滚红尘的纷扰喧嚣。

音乐一在谱子里，这在人心里。看到小雪，你就会对这句话深信不疑。月光

如水的晚上，我常能听到如水的琴声悠然响起，时而舒缓如流泉，时而激越如飞瀑，时而清脆如珠落玉盘，时而低回如呢喃细语。这是一种洁净的琴声，栽着人

的心灵驶回音乐深处，寻找精神的玫瑰，

小雪学琴的费用很贵，一小时30元。一个月下来，要花去母亲月收入的三分之一。小雪是个很懂事的女孩，总是用悦耳的琴声催开母亲的笑靥。她最渴望的，是尽快拿到钢琴等级证书，，然而我陪小雪去填报考试定级表时，一位已被内定为评委的老师叫住了她，善意地让她把指导教师的名字换成自己的，“这可

是关系到你能否过级的大事。”那位评委语重心长地说。

小雪的脸刷地红了，咬着嘴唇低下了头，细声细语地说我回家和妈妈商量一

下。“你妈妈会明白的。”那位评委暧昧地笑了笑。

那一晚，小雪弹的尽是些单调枯燥的练习曲，喑哑嘈杂，令在另一间房内的

我也莫名地烦躁。

小雪还是没有把指导老师的名字改过来。考试那天，那位评委一脸掩不住的惋惜：“她是很有希望过级的……”小雪的母亲没说什么，只是轻轻拂去长裙上的

一片落叶，告诉女儿，上台演奏的时候要沉着、冷静。

小雪上台的时候，评委席上起了一阵小小的骚动。她显得很平静，亮丽的琴声徐徐响起，渐渐如潮水般四溢开去，充盈着考场内的每一处空间。琴声中仿佛有一个白色的精灵在随风而舞，舞姿优雅高贵；又好像有一朵朵耀目的玫瑰次第开放，飘逸出音乐的芳香。评委席上又一次掠过一阵小小的骚动。那位评委悄悄走到小雪的母亲身边，小声地说，现在改变指导老师的名字还来得及。小雪的母亲再三感谢她，但还是婉言谢绝了。那位评委叹了口气，遗憾地摇了摇了头。 小雪后来告诉我，当她妈妈听到要改指导教师姓名的事后，只是淡淡说了句：

“女儿，你要活在你洁净不染尘埃的琴声中，懂吗?”

小雪终于没有通过考试。在月光如水的晚上，依然有琴声悠然而起，也依然是那般的清纯、洁净。她虽然没有拿到钢琴等级证书，却拥有了精神的玫瑰。她

又想起了那句话：

音乐不在谱子里，它在人心里：

1．概括并简析小雪的思想性格特点，分点回答。

答： ____

【篇二：古代小说2 (1)】

聊斋志异中的女性形象分析 2008510636 中文1班赵小雪

清初蒲松龄的《聊斋志异》是我国古代文言短篇小说巅峰之作，它思想复杂深邃，艺术魅力四射，后世学者对其进行了大量研究。一翻开这部书，好像进入了一座琳琅满目的艺术之宫：扑朔迷离、跌宕幽曲的故事情节，五彩缤纷、奇特真实的生活画面，奇幻生动、旖旎新颖的艺术境界，令人流连忘返。在一些优秀篇章中，几乎每个人物都具有鲜明的思想性格，他们不仅具有丰富的社会内涵和典型性，而且生动个性化。特别是蒲松龄运用浪漫主义的艺术手法创造的许多幻化为狐妖鬼魅的艺术形象，更是为中国古典小说的人物画廊增添了新的色彩。现就几种女性形象分析如下：

一、爱情中的女性形象。

在我国封建社会里，女性处于被歧视、被压迫的地位。早在春秋战国时期，孔子就把女性列入 “小人”的行列，“惟女子与小人难养也”，人们无意识地奉行着“女子无才便是德”的信条，给女性套上了难以解脱的精神枷锁。同时，“女性的人生理想和追求往往集中在爱情婚姻上，女性就其心理特征来说，整个心灵几乎就是一个情感世界。”爱情背景下聊斋女性的代表主要有：

1、捍卫爱情的女性形象

《鸦头》中的鸦头是个误入风尘的女子，她敢于抗争、不屈服，坚决地维护她和王文的爱情婚姻；《细候》中的细候始终不甘屈从于自己被侮辱被损害的命运，决心跳出火坑，矢志跟从穷书生满生，在知道中了富贾某的圈套后，愤然“杀抱中儿（细候与富贾某所生子），携所有亡归满。”

2、追求美和心灵美的形象

《阿绣》阿绣可以说是个真诚的、执著于美的追求者，是外貌美和心灵美的完美结合者。她幻化为刘子固念念不忘的阿绣与其欢会主要是艳羡阿绣的美，希望和她媲美。最终又帮助刘子固和阿绣建立了幸福美满的家庭。而《乔女》中的乔女却是个外貌丑而心灵美的女性形象。她形体丑陋但心灵善良，老而贫的丈夫死后，她拒绝了孟生的求婚，理由是“残丑不如人，所可自信者，德耳。又事二夫，官人何取焉？” 孟生“益贤之，向慕犹殷，” ，她终未相许。然而，当孟生暴卒后，她却前往哭吊，当孟家遭遇困难时，挺身而出，为之护理家业，抚育幼子，“实际上作了孟生没有名分的?未亡人?。”

3、敢作敢为的侠女形象

侠者是行走江湖，行侠仗义的人，他们路见不平，拔刀相助，文学作品中“来无影，去无踪”的渲染给侠者批上了神秘的外衣。《侠女》中的侠女却是大家闺秀，但她同样具有“来无影，去无踪”的神秘特点。主要是为父报仇。更为特别的是她为报答顾生的养母之德，甘心情愿地未婚生子，给顾家传宗接代却不接受明媒正娶。侠女的婚姻观在讲贞节，讲究婚姻是“终身大事”的社会中，像她这样只讲求婚姻实质，而不讲表面的礼法和名分的表现，可以说是极其解放的思想。对封建的礼教以无声而

二、社会背景下的女性形象

在爱情和婚姻家庭生活中，聊斋女性呈现了前所未有的丰富性和多样性。在社会生活中，她们机智勇敢地同恶势力做斗争，谈笑嬉闹之间却敌兵，她们的才能、

文才、治国才能也让庸碌的男子望尘莫及，随着时代的发展，她们还成为商品经济中的弄潮儿。

1、复仇女的形象

社会黑暗，恶势力猖獗，官不为民做主，即使是七尺男儿有时在这样残酷的社会现实面前也会一筹莫展，而聊斋女性却能在家庭和个人为难的关键时刻，以自己特有的方式给恶势力以致命的一击，像复仇女神，使正义得到伸张。商三官、窦氏、庚娘就是这样的奇女子。《商三官》中的商三官，在即将完婚之际，父亲被恶霸杀害，哥哥告状一年多都毫无结果。商三官为父报仇，巧扮优伶，在仇人庆贺生日的当夜，将其杀死；《窦氏》中的窦氏本是一个痴情的女子，却被土豪南三复始乱终弃，活活逼死，死后化为厉鬼，终于报仇雪恨。现实生活中人不能做的事，鬼做了，做得痛快淋漓，大快人心；《庚娘》中的庚娘在公公、婆婆和丈夫遭到歹人王十八暗害，自己面临生死考验时，沉着冷静，勇敢机智，既保住了自己的清白，又亲手杀死了仇人。她们作为复仇者的形象正如秋瑾《满江红》词中所说“身不得，男儿列，身却比，男儿烈。”

2、不让须眉的女性

《小翠》中的小翠聪明美丽，活泼好动，为“报恩”主动入门，忍辱负重，委曲求全，在嬉闹之间把公爹的政坛对手打败，让公爹渡过了难关。她报恩报得八面威风，玩政敌于股掌之上。自私、怯弱、愚蠢的达官贵人在小翠面前显得一无是处。

3、善于经营的女性

《黄英》中的黄英是菊花精，她精于种菊，卖菊，以此致富。她认为“自食其力不为贫，贩花为业不为俗，”以这种方式致富是“聊为我家彭泽解潮。”她与以市井牟利为耻的士子马子才婚前婚后的分歧，马子才总是处在尴尬位置。因为在封建社会中，女性没有社会生存能力，仰男人的鼻息生活，黄英不仅养活了自己，还养活了丈夫。马子才非但不以她为荣，反而觉得伤害了男子汉大丈夫的自尊心。同时在传统重农轻商的思想意识下，在传统士子眼里，金钱是污人清白的“阿堵物”躬耕南亩才是清高。但她最终使马子才认输，认同了她的行为。《小二》写“绝美慧”的女子赵小二，因跟父母一起参加过白莲教，受人迫害，不得不去山东益都西部的一个偏僻地方立脚，通过开厂致富，同时在物质利益得到满足的情况下，跟丈夫下棋、喝茶、看历史文学书，享受生活。《黄英》、《小二》反映了在商品经济发展中女性的能力与地位，展示了女性经济地位和趋于平等的爱情生活。

三、鬼狐类女性形象

《聊斋志异》当中有83篇故事都是描写狐狸精的.她们依靠自己的过人才智在社会和家庭里安身立命，按照自己的“活法”实现自身人生价值，她们是独立可爱、敢爱敢恨的女性典型 。蒲松龄笔下的狐狸精就像我们邻居家可爱的女孩，一个个年轻貌美、极富诱惑力。正是应了“狐狸50岁变成女人，100岁就会成为美女”这个美妙的幻想，美丽可以说是狐狸精的基本特色。

在《聊斋志异》的近五百篇作品中，写狐或牵连到狐的，就占了差不多六分之一。单从题目上标明写狐的就有《丑狐》、《毛狐》、《狐妾》、《汾州狐》、《捉鬼射狐》等一大批作品，而题目上没有标明写狐的作品更是不胜枚举，其中《青凤》、《莲香》、《婴宁》、《娇娜》、《红玉》、《鸦头》、《小翠》、《辛十四娘》等均是描写狐女形象的名篇佳作。聊斋的狐狸精不仅是美丽，还智谋过人，她们靠自己

过人的才智在社会上安身立命，在家庭里面安身立命，实现自己人生的最大价值。这些狐狸精我们说，它有三个特点。第一个特点，是她们有明确的人生目标，她们有明确的道德规范，她一旦认准绝不动摇。第二个特点是这些狐狸精她对人生的困境有清醒的认识。她还能根据这个认识采取相应措施。所谓审时度势，机谋权变，善于把握局面，在非常困难的情况下，这些狐狸精的个性反而散发出璀璨的光辉。第三个特点是她们头脑极其冷静，她们擅长应对复杂的局面，她们擅长有针对性地对待社会上的各色人等，所谓看人下菜碟。

作者所处的时代是封建统治最强化的时代，长期受压抑，因而他一定程度上对于封建社会的罪恶有所了解，他的思想中产生一些“不安定”的成分也是不足为奇的，所以我们能够理解作者那些进步思想存在的合理性。我们又不能忽视在那个封建强化时代，作者作为一个封建文人，缺少与时代相符的一些思想也是不可能的，所以我们可以说作者思想中的那些困惑和矛盾，首先是由封建社会自身造成的，是封建统治强化下的产物。

其次作者自身的双重经历也是造成他思想中的那种困惑和矛盾的主要原因。作者一生位卑家贫，大半生的职业身份是私塾先生，可谓是一个标准的穷书生，他有更多的机会去靠近下层群众，这样对于下层人民遭受的疾苦他是能够感受到的，对于下层人民的反抗也是能够理解的，作者的这些经历成为了他支持进步的一个重要依据。我们又不能忽视他的另外一个经历，就是其自身是就是一个封建文人，长期和科举中人交往，经常接触缙绅名流，而这些人又是封建社会的忠诚守卫者，这样作者自身也就被融入进去了，因此他又要以一个守卫者的身份去维护这个连自己也不满意的制度。因此这种尴尬的经历必然就会造成他的思想的矛盾和困惑。 综上所述，从《聊斋志异》全书来看，虽是谈狐说鬼，却是最贴近社会人生。在其大部分的篇章里，作者的爱憎强烈，作品中所塑造的女性形象是我国古代文学中一个新的高度。蒲松龄所设计的奇幻情节和塑造的奇幻人物形象，都具有理想的性质，但是这些只能存在于花妖鬼狐的幻境之中。因此，《聊斋志异》中的女性(主要是花妖鬼狐)不仅“多具人情”，而且多半有比人更美的品性。联系作者的一生不得志的际遇，则可感知他笔下的狐鬼故事大部分是他个人的生活感受而自由生发出来的，凝聚着他大半生的酸甜苦辣，表现着他对社会与人生的思考和对美好生活的憧憬向往。

【篇三：微型小说的特点】

微型小说的特点

一、微型小说的概念

微型小说，也称作?小小说?、?一分钟小说?、?袖珍小说?、?一袋烟小说?、?瞬间小说?、?镜头小说?，是一种篇幅短小、情节单一、结构完整、注意省略、讲求寓意的小说品种。它往往撷取一个生活片断，通过精心熔炼，言简意赅地表达出深刻的主题思想以及复杂生动的社会生活。它一般仅只千字左右，最长不宜超过两千字。

我国古代就有大量的微型小说。《聊斋志异》中有多篇不足千字的微型小说，不到百字的有40多篇，最短的仅二三十字。

二、微型小说的特点

1．摄取生活瞬间

小说与生活的关系：长篇、短篇、微型小说三者比较。微型小说选取的是包孕了深广生活内涵的瞬间生活。小说艺术离不开生活与情感。在反映生活、表现情感的方式上，长篇小说是以历史画卷的形式较完整地表现人生世界；中篇小说是描述人生长河中的一个段落或几个片断；短篇小说是反映社会生活的一个片断或几个点；而微型小说则只摄取生活的瞬间。犹如电影中一个镜头，它通过对一个小事件、一个小场面、一个细节、一点感受、一种情绪、人物内心的一颤动，?借一斑而略知全豹，以一目尽传精神?。正是在选材独特，表现生活瞬间这一点上，微型小说才有别于其它小说体裁，被称为?镜头小说?、?袖珍小说?。

2．情节单一

长短篇小说以一系列事件体现矛盾冲突，表现人物关系，展示人物性格，属复杂情节。微型小说的情节因选取瞬间生活决定了它一般只写一个具体件事，是对具有因果联系的动作与反动作所构成的简单冲突的完整叙述，属单一情节。台湾陈启佑先生的《永远的蝴蝶》不到六百字，写的是春日雨中樱子撑伞过街为男友发信，在马路中央不幸被飞驰的汽车撞死的冲突时间，以及男友为之哀痛万分的心理感受。这篇小说是比较典型的单一情节，只讲述一件?过马路去帮我寄信?的具体事件。

3．技巧简单

长短篇小说综合运用各种表达方式，注重铺垫、渲染、象征及多种修辞手法

的运用。微型小说篇幅短小，技巧单纯，在一篇几百上千字的微幅中，作者不可能从容铺陈、渲染，只能充分运用一两种写人叙事方法，依靠简洁传神的语言功力，力求在富有?动势?的瞬间生活中，表现人生的大场景，表达深刻的思想主题。

4．布局单纯

长篇小说是结构的艺术，短篇小说追求有限篇幅内的熔裁与变化。微型小说的单一情节决定了它在布局结构上的单纯性。整篇作品往往就是一个具体事件的艺术展开，是一种艺术表现手法的充分运用。微型小说往往以蓄发式结构全篇，先蓄积、再爆发，或抑扬、或巧合、或误会，简单纯正。其中尤以欧?亨利式结尾见常。

四、微型小说写作的要求

1．确定视角，选好人称

微型小说篇幅短小，当以人物视角为主，人称前后一致，避免使用全知全能作者视角。微型小说由于篇幅局限，选取何种叙述视角对于作品的艺术效果影响极大，必须慎重加以抉择。

2．尺幅兴波，富于变化

微型小说讲求新、奇、怪、辣、深，一件事的叙述要追求变化，令读者得到阅读接受过程的心理美感。常见的方式有：变形与怪诞、误会与巧合、悬念与拖延、虚实与藏露。

3．讲求空白，调动想象

微型小说最讲求行文中的省略，结构上的空白，意在让读者依据自身经验参与文本创作，最大限度地实现作品价值。?空白?在微型小说创作中具有独特的情韵，在行文中巧用空白省略之术，以最简洁的笔墨唤起读者最丰赡的想象，诱导读者积极参与文本的再创造。

比如美国著名作家马克?吐温《丈夫支出帐单中的一页》，这篇小说仅有七行文字，可谓篇幅短小，然而它却浓缩了一部长篇小说的内容，善于想象的读者不难发现一则隐藏在帐单背后的家庭闹剧。据说当年报社答应为此付给作者一部长篇的稿费。

微型小说的写作

一、要善于捕捉构思的聚焦点

微型小说把握生活是?化整为零?，反映生活是?以点制胜?。它不能像中、长、短篇那样去写生活的?面?。它必须将社会生活内容和自己认识评价凝聚在某一个?点?上，通过一瞬，来照亮全程；通过一点，来还涵括全部。因此，寻找微型小说聚焦点，捕捉微型小说的聚焦点，对于微型小说的写作，就显得特别重要。

关于这一点，许多微型小说的研究者，曾从不同的角度，用不同的术语进行了强调。

赵曙光在其专文中也指出：?诗有诗眼，戏有戏眼，微型小说也有微型小说的眼。这个眼姑且称为微型小说的‘那一点’。?有了它，全篇就有了生命，有了活力，意义就深刻了。没有它，全篇就无精打采，甚至会因为缺乏生命机制而不能成篇。?

他们这些论述，都强调指出微型小说的艺术形象，是一个单纯的、单一的，同时又是富于包孕的聚焦点形成的；写微型小说，首先要找到这样的聚焦点。 这个聚焦点是一个什么样的点呢?刘海涛在《微型小说的理论与技巧》一书中指出：它应该是一个意象实体。这个意象实体应该是单纯的、新鲜的、独创的。它应该包含着矛盾错位，富有内涵，能负载小说的主题，能包含过去、现在、未来及其他方面生活内容。我们认为，刘海涛的概括，是比较符合创作实际的。 微型小说的聚焦点应该是一个意象实体，说它是意象实体，因为这个?核?，是思想与形象的结合。它既是形象的，又是思想的。既是一种物象，同时又包容了作者所意识到的思想内容。为什么强调它是一种意象实体而不是其他别的什么

呢?因为我们仅仅有了某一思想，或某一良好的创作意图，而没有与之相应的形象，我们写不成微型小说。如果我们有了一个精彩的故事、精彩的人物，而没有意识到它的内涵与意义，我们同样也写不成微型小说。写小说，仅有创作意图不行。仅有意图，没有与之相应的形象，便无处着手。写小说仅有题材没有认识也不行。没有认识就抓不到作品的精神与灵魂。所以，写微型小说，首先是要一个形象与思想紧密结合在一起的意象实体。

微型小说的聚焦点，应该是单纯的、只用一两句话，就可以把它讲述清楚的。为什么强调它是单纯的呢?因为微型小说的篇幅只能容纳单纯的意象实体，因为过于复杂的意象实体，不是微型小说艺术形象的审美特征。如果把过于复杂的意象实体塞入微型小说，实际上就混淆了微型小说与其他小说体式的区别。 微型小说的聚焦点，应该是独创的、新鲜的、新颖的。

任何文学创作都需要创造。微型小说要以精彩的瞬间、精彩的点打动人、启迪人，?于细微处见精神?，更需要创造。它应该是一种机智，一种敏感，一种对生活中某一场景、某一瞬间、某一细节的忽然抓住；它应该是一种眼光，一种艺术神经，一种一眼望到底的穿透力。眼光平庸，思想迟钝是它的致命伤。因此，微型小说的聚焦点只能是作者自己发现的、新鲜的、独特的。

同时，微型小说的聚焦点应该是有内涵的，它应该具有矛盾错位，能负载小说的主题，能包容过去、现在、未来及其他方面的内容。这是决定微型小说审美价值、认识价值的关键。

微型小说不是随手拈来，信手写出的。它不是残丛小语，不是茶余饭后的消遣，而是作家把握世界、把握人生的一种艺术形式。它应该像别林斯基所说的那样：?仅仅用一个特征，一句话，就能够把任何你写上十来本书也无法表现出来的东西生动而充分地表现出来?。它应该是一种简单明了而又智慧的方式，作者的主体意识、情感思索、思想困惑，要从中得到一种确证，浅白直露、一泄无余，不能引起读者的兴趣。因此，这个内核，这个聚焦点，必须包含矛盾错位，能负载小说的主旨意蕴，能容载社会、政治、人生、历史，令人思索；能在单一中见出丰满，单纯中见出丰富。

这个聚焦点从何而来呢?一是从生活中发现比较单纯、单一的矛盾错位；一是将生活中某些独特的感受加工、改造为矛盾错位。

二、要善于提炼聚焦点

写微型小说，首先是要找到小说的聚焦点。作者或是从生活中直接找到这孕含矛盾错位的聚焦点，或是将生活感受加工，改造为具有矛盾错位的聚焦点，无论那一种形式，都离不开进一步的加工、提炼。因为最初获得的聚焦点，还不一定深刻，有待典型化。同时，仅有一个聚焦点，还构不成情节，构不成小说，还有待于把它?完形?，编织成一个比较完整单纯的情节。这里有两个工作要做：一是将聚焦点典型化，使它能负载比较大的生活内容；一是将聚焦点完形化，围绕聚焦点向前向后延伸、扩展，使它成为一个比较单纯、不枝不蔓的而又完整的情节。

于德北的《杭州路十号》，写了一个空虚无聊，对生活感到绝望的待业青年，有一次他玩了一个无聊的寄信游戏，写一封诉说自己痛苦与绝望的信给自己瞎编的地址：?杭州路十号袁小雪?。没料到，他竟每月按时收到杭州路十号袁小雪寄来的鼓励他勇敢地生活下去的信。他振作起来后去回访、感谢袁小雪，没有料到这个?袁小雪?竟是一个两月前已经患癌症去世的著名的病残心理学教授；老教授在去世之前，留下了一叠信，嘱老伴每月寄一封去。这是一篇用真挚的爱来呼唤人与人之间心灵沟通的作品，据作者介绍，这篇小说的原始素材有两个：一是作者自己在生活中真的玩过这样的寄信游戏，不过那确实是一个像袁小雪那样的女孩，等到作者在秋天踏着黄黄的秋叶去看她时，她已静悄悄地死去了三天。二是那位老教授的故事，他是在一个小车站听陌生人讲的。在素材与作品的比较中，我们可以看到，作品中的矛盾错位：?我寄出了一篇非常无聊的信，却收到无数封非常认真非常真诚的回信?，在生活中是存在的，不过他并没有照搬，而是将原型中的女孩改为病残心理学教授，并且在这个事件上寄托了自己的感情、理想和对生活的认识和评价。同时，他也将基本情节作了合乎情况的加工、改造，使之更为完整。

黑孩写《小日本》则是另一种情形。小说写的是一个秀芝的姑娘，带着一个始终不肯对人倾吐的感情被迫嫁人，最后抑郁而死。这篇小说是怎么来的呢?据作者介绍：?有一天，我回家探亲，在海滨公园处，母亲指着前边一个卷毛的男孩对我说：‘那是你的同学小日本，恋着他的女孩子很好，只是病死了。死得极惨。’母亲深重的一声‘极惨’，立刻有一下震动穿过我的身体。我拉住母亲，要

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