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咏梅绝唱【林逋咏梅绝唱之魅力解析】
咏梅绝唱【林逋咏梅绝唱之魅力解析】
发布时间:2023-08-10 04:08:24 来源:
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《咏梅绝唱【林逋咏梅绝唱之魅力解析】
》
摘要:林逋改“竹”、“桂”为“疏”、“暗”,聚焦梅花的两大特征,遂成后世咏梅经典模式,
上述例句中的“黄昏”
显然不是日落后天色未黑的时候,而相当于“晚上”了,”⑨尤其欧阳修、苏轼、辛弃疾、朱熹等人的盛赞,既是咏梅绝唱
魅力所致,又如锦上添花,令其愈益深入人心
“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”是林逋《山园小梅》一诗的颔联,一经问世,备受推崇。
就连不喜欢宋诗的明代文人也说咏梅诗“惟林君复‘暗香’‘疏影’之句为绝倡(唱)”①;
即使是不喜欢《山园小梅》、认为其“格调不高”“整体败落”的读者,也承认“疏影”一联
“是超越古人独步一时并成为写梅极致的秀句”,并认为这是《山园小梅》一诗“格调不高却
千年以来仍得绵延不绝的高宠”的主要原因②。那么,此联咏梅妙在何处呢?鉴于一般赏析文
章因篇幅所限只能概略提及,本文试对此作全面解读。
一、经典组合
“疏影”一联的最大贡献,是以完美的物象组合,确立了两个经典的咏梅模式。③
一是
枝香并举模式。梅有丰富的物种特征。其花有色、香,其树有枝、干,色的素艳,香的浓淡,
枝的疏密,干的曲直,都可以成为诗歌表现的审美取向。林逋把审美观照的镜头对准枝和香,
以梅花疏瘦的枝条在水中的投影,和弥散在空气中若有若无的香气,组合成一个经典的咏梅模
式。这一模式既突出了梅作为木本花卉特有的物种属性和形象优势,也符合水边月下赏梅的规
定情境。首先,梅树不像其他植物开花季节绿叶婆娑。它花期无叶,花蕾如豆,花形娇小,花
梗很短,花萼紧贴枝干。即使是盛开之际,繁花满树,梅树的枝条形态依然十分突出,并在树
形整体上显得疏爽秀逸。其次,梅花香有殊致。“(它)不同于芝兰的幽香,荷花的清香,白
兰的浓郁香和玫瑰的甜腻香,而是一种冷凝而清芬的暗香……略带一丝杏仁蜜的药味,不闷不
烈。”④尤其月下赏梅,容色之美朦胧难辨,独特的香味愈益沁人心脾,以“暗香”对“疏枝
(影)”,最为恰当。
二是水月相伴模式。梅花与水边月下的环境有着直接或间接自然
生态联系。梅花喜欢湿度大的空气,排水良好的溪畔坡地,最能满足梅花的要求,故梅花多临
水而栽。梅树又是喜阳性植物,在阳光充足的地方生长健壮,开花繁茂;光照不足,则梅枝纤
弱,甚至不开花。白日向阳,夜晚得月。水光的清明,月色的皎洁,营造出一派温柔明净的空
间场景,衬托着梅花清疏有致、幽洁冷艳的芳姿。水、月的化景作用,更赋予梅花以独特的神
韵。梅花的清瘦之姿、清劲之态,在水边月下,愈显冷峭而空灵。梅影疏瘦,清香淡淡,溪水
清浅,月色朦胧,梅花的形象美,在梅枝梅香与溪水佳月相伴共生的咏梅模式里,得到完整而
动人的表现。
众所周知,林逋此联是从五代江为的残句“竹影横斜水清浅,桂香浮动月
黄昏”变化而来。江为原句本也堪称佳构,但两句分咏二物,意不专属;林逋改“竹”、“桂”
为“疏”、“暗”,聚焦梅花的两大特征,遂成后世咏梅经典模式。
二、传神描绘
.
枝香并举,固然可见作者体物时眼光独到;其“横斜”、“浮动”所描绘的梅之姿势状态,才
更进一步揭示了梅花动人的魅力。按梅枝的生长姿态来分,梅树有直枝梅、龙游梅和垂枝梅三
种类型,其中枝条笔直向上或斜出的直枝梅最为常见。“疏影”一联,显然是为直枝梅的传神
写照。“横斜”之妙,一是出自诗人的即目所见,直枝梅的标志性特征就是枝条的笔直向上或
横逸斜出;二是基于绘影的需要,只有横斜之枝才会在清浅的水面留下动人的“疏影”;三能
传梅之神。斜线是一种趋势的动态象征,静止的斜线也具有动态的视觉效果。梅枝横逸斜出,
其劲拔条畅的枝干,与玲珑娇小的花朵相映衬,组成一个静中有动的丰富视镜。“横斜”二字,
使梅花难以言传的清劲孤峭、闲逸潇洒的精神气质,跃然纸上。
“横斜”绘梅枝的姿势,
“浮动”状梅香的状态。梅花枝疏香淡,又多植于村郊篱畔、林下水滨;而且暖律先知,开于
冬雪未融、春雷未动之时。稀疏的梅枝,在空旷之处,冷风之中,香气不易聚集,故而时有时
无,若有若无。“浮动”二字,准确再现了梅花特有的清芬之香在空气中的弥散传播,令人想
见梅花在微风中悄然独立、清远闲雅的风姿。她仿佛一个清高脱俗的美人,自甘幽独,孤芳自
赏。
清浅之水和黄昏之月是作者选择烘托梅花的美景与良辰。“月黄昏”三字,既指月
色之昏黄,也兼有黄昏时之月色的涵义。我国古代普遍采用十二段记时法,把一天分为十二个
时辰,黄昏是戌时的俗称或别称,处于十二时辰中的日入和人定之间,大约相当于现在的晚上
7:00――9:00。与现代汉语的黄昏概念相比,古人的黄昏有时指“日落而天色未黑的时
候”,有时则指一个特定的时辰。而黄昏月作为诗人笔下一个常见的审美意象,则往往是指晚
上的月亮。如:
黄昏月下惆怅白,清明雨后寥梢红。
――韩亻屋《残花》
有
皓月、照黄昏,眠又未得。
――宋无名氏《声声慢》
又是一钩新月、照黄昏。
――
秦观《南歌子》
上述例句中的“黄昏”显然不是日落后天色未黑的时候,而相当于
“晚上”了。在咏梅绝唱里,“疏影”句侧重于白天目之所见,梅花疏瘦的枝影倒映在清澈的
溪水里,纯净莹洁,清雅脱俗;“暗香”句侧重于夜晚鼻之所闻,梅花容色的鲜艳已经模糊不
清了,昏黄朦胧的月光下,诗人梅边徘徊,只觉得一阵若有若无的清香不断袭来,令人迷醉。
前句以“清浅”状水,突出水之清澈洁净;后句以“黄昏”说月,兼有光色和时间的双重意义,
营造出一派清幽冷寂的审美境界。
“疏影”一联虽只有十几个字,却不仅取象独到,而
且描绘传神,准确捕捉并传达出梅花风清骨冷的风姿神韵,在水月交织的清冷之境中尽显梅花
的清雅风采和清高品质。
三、比德精妙
所谓比德,是指由于自然物所固
有的某种属性或特点,能使人联想到人类的道德品格、人格操守,于是该物便成为人类某种品
德精神的象征。在这种观念的支配下,人们常常借观赏自然物来进行道德反省和自我提升。如
观天地而思仁厚,佩香草以示高洁,赠金玉以表坚贞等。正因如此,古代咏物诗往往又是咏怀
诗、言志诗。林逋的咏梅绝唱不仅以物比德,而且毫无拟人化咏物诗筋骨毕现的道德表白。其
.
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/6bb488586729647d27284b73f242336c1fb930c0.html
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