电影剧本的格式及范文完整电影剧本格式

【电影剧本的格式及范文】完整电影剧本格式

文字形式的电影剧本实际上是三种情况:

1、电影剧本（“电影文学剧本”）:编剧完成

2、分镜头剧本:导演完成

3、完成台本:场记记录完成

我们所讲的电影剧本都是指第一种情况,即由编剧完成的剧本.

一、电影剧本的几种写作格式

1、文学剧本式:

特点:可读性强（文学作品的可读性）.

电影感弱.

例1、“春天,踩着湿淋淋的步子来到了.”

以上“例1”文学性强,可读性强,充满诗情画意.可是,导演分镜头时,却不得不作以下的工作:

①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容.

②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”.

故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头,更重要的是,使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上.

这样做的结果:既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量,同时也会妨碍你的剧本的成活.

2、格里叶式

特点:电影感强

可读性弱

例1、《去年在马里昂巴德》:（开头）:

“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐,这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）.片头字幕是常规的样式:人名等等都是用朴素的字体写成,黑色的字体后面衬着灰色的背景,或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内,框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏,一个接一个在银幕上出现.

这种努力是应该肯定的.

但是作为编剧来讲,这样做有以下不利之处:

①、可读性弱,不单指一般人的,主要是指描写太细、太繁琐.以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节,主要人物.

②、不利于导演为影片作出他的贡献.电影主要是编剧、导演两个人的事.

这些同样会妨碍剧本的成活

3、日本式

特点:电影感强

可读性强（电影的可读性）

《 啊,无声的朋友 》 编剧:铃木尚之（日本）

1、满洲旷野、夜（1944年）

货物火车在远方行驶.火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着.

2、满洲旷野、夜

火车在黑暗中奔驰.

3、满洲旷野、夜

随着尖历的汽笛声,火车头迎面而来.

前灯刺目的光芒.

火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面.

绵延不绝的黑色货车车皮.

4、同上

一节黑色油漆已经剥蚀的车身,满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色.

车门微开着,车厢里黑暗无比.

单调的车轮声.

尖锐短促的汽笛声.

单调的车轮声.

5、车厢内

军曹松本在黑暗中点名的声音.

重叠着其他分队长点名的声音.

百濑点火抽烟,他的脸在黑暗中显现.

百濑深深吸了一口烟后,把香烟递给旁边的吉成.

吉成的脸在香烟火星中闪现.

香烟在十三个分队队员之间依次轮转.

小队长的声音:“哪个在抽烟？不准抽.”

松本把香烟在靴上擦熄.

松本:“大家都睡吧.”

民次痛苦地喘着气.

6、上海陆军医院病房,日

民次躺在角落里的床上,呆呆地凝视着屋顶.

二、电影剧本的写作

一个合格的电影剧本应该做到以下几点:

1、可视性强,用画面叙事.

“电影剧本究竟是什么？一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的.” 悉德．菲尔德

2、画面力求具体,避免过于笼统.

3、努力运用声音元素.

不要过多地寄托于录音、或导演,声音应该体现在剧本阶段.

4、清爽、干净.

文字着重表现影片中主要的影像、声音、剪辑的内容,不拖泥带水,不过多上的修饰.

5、以场分段,以场景来划分文字的自然段落.

6、注意“段”与“段”之间的“转场处理”.

《约会》 编剧:石森史郎

①、公园 傍晚

萤子独自坐在长凳上等待着.她的脸随着列车的汽笛声和列车猛进的隆隆声逐

渐扩大到几乎占着整个画面.

②、野外 夜

列车向北驶去、透过车窗露出的灯光划着一条水平线.

③、列车车厢过道 夜

几个要下车的旅客带着怕冷的表情从车厢里走出来.

…… （列车停,一男人上车）

列车开动

男人的脚走进车厢.

④、车厢里 夜

男人的脚在通道上走来.

7、每段开头注明场号、地点、时间.

22、长安街、晨

23、李芸卧室、晚

8、不用或少用专业电影术语

主要是区分“分镜头本 ”,“分镜头剧本”让导演去干,其实全是电影思维,“不戴领章、帽徽的 __”.

上面“转场”的例子是剪辑,我们可再看

③、车厢过道 夜

男人的脚走进车厢.

④、车厢里 夜

男人的脚在通道上走来.

它停了一下但又走进来.

脚步又停住了,一个身子沉重地在一个空座位上坐下.脚上的皮鞋尖碰到了对面座位上的一个妇女的栗色皮鞋.

那双女皮鞋避开了男人的皮鞋尖.

在女皮鞋旁边,有一双落后于时代的低跟皮鞋,看上去样式虽然老,却是即坚固又实用.

附近的座位上,传来了笑声.

那边是四个登山打扮的年轻人,围坐着正在打麻将.高兴的欢呼声、悔恨的喊叫声,此起彼落.

这边是一个旅行团,占住了车厢的一角——大概都是些农妇张开嘴可看到黄金或白金的全口假牙,她们喋喋不休地说个不停,吃个没完.

发着耀眼的闪光的嘴

絮絮叨叨说个不停的嘴

狼吞虎咽的嘴

一个看着出神的脸.

《 啊,无声的朋友 》

编剧:铃木尚之（日本）

1、满洲旷野、夜（1944年）

货物火车在远方行驶.火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着. （景别、光,【括弧内的内容系引用者所加,提示该段文字中所提供的主要视听内容.】）

2、满洲旷野、夜

火车在黑暗中奔驰. （一个新的机位和景别）

3、满洲旷野、夜

随着尖历的汽笛声,火车头迎面而来. （声音、角度）

前灯刺目的光芒. （光、角度、景别）

火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面. （景别、角度、声音）

绵延不绝的黑色货车车皮. （镜头的长度）

4、同上

一节黑色油漆已经剥蚀的车身,满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色. （跟移、景别）

车门微开着,车厢里黑暗无比. （跟移、景别、光）

单调的车轮声. （声音）

尖锐短促的汽笛声. （声音）

单调的车轮声. （声音）

5、车厢内

军曹松本在黑暗中点名的声音. （转场车轮声接点名声、光）

重叠着其他分队长点名的声音. （声音）

百濑点火抽烟,他的脸在黑暗中显现. （景别、光）

百濑深深吸了一口烟后,把香烟递给旁边的吉成. （景别）

吉成的脸在香烟火星中闪现. （景别、光）

香烟在十三个分队队员之间依次轮转. （移、光）

小队长的声音:“哪个在抽烟？不准抽.”

松本把香烟在靴上擦熄. （景别）

松本:“大家都睡吧.”

民次痛苦地喘着气. （景别）

6、上海陆军医院病房,日

民次躺在角落里的床上,呆呆地凝视着屋顶. （转场民次接民次、景别） ……

——《荣誉》 苏牧

朝阳【wlsh0908】

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