苏轼《前赤壁赋》赏析
031710513 黄映杰
苏轼乃是中国历史上千年难见的艺术全才、奇才。苏轼既是大文学家又是大书法家，因此他会将文学对书法的滋养体现到他的书法作品中，因此他与其他文学造诣与其不甚匹敌的书家相比，他的作品更添了一丝不同。赤壁赋写于苏轼被贬黄州期间，由于乌台诗案的重大打击，苏轼的人生和艺术境界迎来了重要的转折点。
在黄州担任团练副使得苏轼并无实权，心灰意冷，因此经常去黄州周围的景点游玩，在当地人所称的“赤壁”，即赤鼻矶，前后游玩两次，留下了《赤壁赋》和《后赤壁赋》等不朽的传世之作，其书法造诣不亚于其文学造诣在文学史上的地位。此卷行楷书，结字矮扁而紧凑，笔墨丰润沉厚，是苏轼中年时期少见的用意之作。《石渠宝笈》记载：卷高七寸五分，横七尺二寸五分。卷后有文徵明、董其昌等人的跋，董跋称：“东坡先生此赋楚骚之一变，此书《兰亭》一变也。”又称：“此赤壁赋所谓欲透纸背者，乃全用正锋，是坡公之‘兰亭’也。”此帖运笔古拙内涵，非寻常苏轼书法可比。
由于苏轼的多才多艺和全才，因此他没有一件事愿意步他人的后尘，他那成也标新立异败也标新立异的的孤高，在《前赤壁赋》中充分体现了他的可贵的探索精神。通观《前赤壁赋》，该帖用笔多为正锋，锋正则力劲、力透纸背，点画略肥、劲力内含，如纯棉裹铁。书“法”和写“意”，是魏晋以来书家经常面临的选择。魏晋的传统在于强调写“意”。隋朝以后，崇尚法度的技术化倾向愈来愈明显。表现在楷书上，初唐的书家格外重视法度的完美，用笔的重心移动至笔画端部及折点，加强了点画的提按顿挫。苏轼推崇魏晋风韵，倡导“我书意造本无法，点画信手烦推求”的“尚意”书写。
苏轼对前代书家心怀敬意，但反对的是以“法”害“意”，因此看不出明显的师承，起笔或藏锋或露锋，一任己意出之。再者，苏轼书法的点画丰腴与他喜好的书写工具和方式有关。东坡先生中年爱用宣城诸葛丰鸡毛笔，故字画稍加肥壮。苏轼的握笔姿势也与当时的常人不同，他采用拇指、食指、中指三指执笔，即称为“拨灯法”的“单钩”执笔法。以此执笔法，手臂无法提起，不容易发力。于是苏轼索性卧笔挥扫，同样能够娴熟自如，写出的字点画丰腴、体势横斜。对此苏轼曾作诗辩解：“杜陵评书贵瘦硬，此论未公吾不凭。短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎。”
在黄州，对苏轼来说可谓是人生最辉煌的“转折点”，在这里苏轼创作的书法精品除了有《前赤壁赋》还有《念奴娇赤壁怀古》，以及彪炳书法史册的《黄州寒食诗帖》，被称为“天下第三行书”。自此苏东坡书法的中年阶段趋于稳定，所掌握的笔法技巧、文学功底和艺术志趣，助推着这位古往今来第一大学士走向艺术的一个又一个高峰。
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