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[余秋雨 散文]余秋雨游记散文的特点
[余秋雨 散文]余秋雨游记散文的特点
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[
余秋雨
散文
]
余秋雨游记散文的特点
作家余秋雨的散文大多带有怎样的特点呢?以下是小编整理的余秋
雨游记散文的特点,欢迎参考阅读!
余秋雨散文作品中始终贯穿着一条鲜明的主线,那就是对中国历史、
中国文化的追溯,思索和反问,与其他一些所谓文化散文家相似,余
的作品更透着几丝灵性与活泼,尽管表达的内容是浓重的。
(一)
余秋雨散文作品中始终贯穿着一条鲜明的主线,那就是对中
国历史、中国文化的追溯,
思索和反问,与其他一些所谓文化散文家
相似,余的作品更透着几丝灵性与活泼,尽管表达的内容是浓重的。
余利用他渊博的历史知识,丰厚的文化功底,将历史与文化契合,将
历史写活、展现,引起我们反思、追问,作为一个知识分子,他的作
品已渗透了文人的忧患意识和良知,这点也许是最重要的。
(二)
典雅、灵动如诗般的语言。余对语言有一种超强的领悟力和
驾驭能力,他的散文追求一种情理交融的雅致语言,并且
“
语言在抒
情中融着历史理性,在历史叙述中也透露着生命哲理
”
。
他选择恰当的、富有诗意、
表现力的语言加以表达,这些语言具有诗
的美感,
从而把复杂深刻的历史思想和文化说的深入浅出,
平易近人,
可读性很强。
同时他还综合运用对偶、排比、比喻等修辞手法,大段的排比,对偶
增强了语言表达的力度,
构成了一种语言的气势,
使语言不矫揉造作,
装腔作势,平淡无味,而富有了张力,富有了文采。
(三)
多种表达方式的综合运用。余娴熟地运用了描写、议论、抒
>
>
>
>
情等多种表达方式,还采用了小说笔法、戏剧的笔法、镜头特写等多
种手法,
这对于烘托主题,
使文章内涵更深刻等方面起到了重要作用。
(
1
)
叙事的小说化特点。
余深谙中国人的阅读习惯,
他凭借小说这种文体,
使他的作品为广大
读者所接受。
首先小说的要素之一是故事,
余是一个比较善于构建故
事,
甚至是很多传奇色彩很浓的故事,
如
《莫高窟》
写到乐尊;
写
《上
海人》
,思绪飘逸,引叙出徐光启的故事,进而更深意义阐述上海人
文化性的构成;
其次小说的要素之二是细节。
余的散文中常常见到栩
栩如生的描绘,靠细节构筑成优美深邃的诗情画意。
〈
2
〉
余散文中的剧场效果
余在创作文化散文之前是从事戏剧理论创作,
对于戏剧可以说是了如
指掌,因此在他的文化散文中,他融会贯通地运用了戏剧效果。他也
曾说:我在散文中追求的场景,会使有些段落写法上近似小说,但小
说的场景是虚构的,而我的散文中的情景,则力求真实。这些话我们
可以从《文化苦旅》中找到印证,如《都江堰》那久久伫立的仪态,
复杂的心理情绪都可作为剧场的一个场景。
还如
《白发苏州》
、
《信客》
等篇章,只要略改一下就可搬上舞台。因此,这些经过艺术处理的文
章,充满了阅读张力,常能提升读者的阅读兴趣与境界。
余与其说成是散文大家,
不如说成是一位辩思的哲人,
正如一些评论
者对他的评论:
“
系秋雨散文的最大特色除了它浓郁的学术味和文化
味外,便是那种诗意的写作风格,而构成这种风格的,恰好就是那种
雅致高贵的忧伤,神驰古今的浪漫,充满终极关怀的文化品位
”
。对
>
>
>
>
此,
对于我们大学生写作也有很强的借鉴性,
也能够为形成自己的写
作风格提供一些有价值的参考。
首先,在追求表达的主题上,是力求表达自己,还是外部事物,这本
身就是一对矛盾,如何将其协调好,实乃智者所为。而我始终认为,
能够表达自己真情,
就是好的,
不必太拘泥于章法,
本身
“
文无定法
”
,
但同时也渐渐发现,
人不是生活在真空中,
也不能总沉浸在小我的忧
伤温情的封闭世界中,我们还要时不时地抬抬头,仰望一下古今,仰
望一下中外,这个时代缺少一份大气、恢弘,但我们的文章却不能圈
囿如此,我们也须怀着一份博大的文化良知。
其次,对语言的考究上。余散文的语言非常考究,字字句句都是经过
精雕细琢的,但同时也出现了一个问题,这种刻意加工而成的文字,
太过浮丽、花哨,掩不住某些内容的空洞,从《千年一叹》中可以看
出,
他的有些评论太过牵强,
这也是
《千年一叹》
远不及
《文化苦旅》
的重要原因。
因此,
我们对语言的考究选用上要注意的是避免内容的
空洞,不能为语言而语言,那种华而不实的文章没有多大的生命力,
也会被聪明的读者所唾弃。
最后,关于风格的创新问题。既然是风格了,干吗还去创新?这听起
来有点矛盾,其实未必,风格是要创新的,需要变化的。尤其对于本
身固有自由精神的散文体来说,太常规化的风格〈或说成是格式吧〉
也会渐渐成为一种僵化的套式,限制着自己的发展。细观余的散文,
发现其中内含一种书写模式,譬如《文化苦旅》
、
《山居笔记》等作品
都有
“
小说叙事+诗性语言+文化感叹
”
的创作元素。
这种缺乏变化的
>
>
>
>
话语模式最终让阅读者厌倦,
因为它无法提供更多的阅读可能性。
“
小
说叙事+诗性语言+文化感叹
”
这种僵化的三位一体话语模式与散文
本身固有的自由精神是背道而驰的,格格不入的。
“
余秋雨的散文很
容易就获得了世俗性的巨大成功,
但在精神深度上却没有提供任何有
价值的东西。文学不是抚慰品,不是按摩椅;文学是向阅读者诉说自
己的愤怒的呐喊和良心的呼声。文学是让阅读者重温语言的初始意
义,那就是言为心声的人生见证,说话,而且是说真话,而且是说出
真相。
”
所以风格创新是非常必要的,作品的生命力也才会长久。
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/8122432b667d27284b73f242336c1eb91a3733fb.html
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