李清照在中国词史上的地位

李清照在中国词史上的地位

摘要 李清照是宋朝杰出的婉约派诗人，也是中国词作史上著名的女诗人，其文学词作品在当时社会反响很大，在中国的词史上也占据着重要的地位，她的词对宋词以及文学的发展贡献都是非常突出的。我们将从思想内容、艺术成就、艺术风格几方面来客观的评价词作品，分析李清照从婉约派诗词出发，又在其基础上融入豪放的风格，自成易安体的过程来认识词作巨人李清照的词史地位。

关键字：李清照 ，词史 ，地位，风格

引文：众所周知，李清照的词从内容、风格上可以分为前后两期，时间上的分界线就是以南渡为界，她的前后两个时期的作品构成了一部女性情感历程的巨著。南渡之前的前期词内容属于闺怨离愁，词风清丽柔媚；之后的词内容怀旧悼亡，词风凄婉哀怨。这两个时期的作品都文学价值极高，《中国大文学史》作者谢无量在著作中称李清照才华出众，在当时名声很大，著名近代作家胡适在《国语文学史》直接描述李清照为女文豪；《中国文学史》的作者郑振铎则认为李清照不仅是宋代的最伟大的女词人也是中国文学史上的最伟大的女词人；知名作家刘大杰则称李清照在中国古典文学史上是少见的天才女作家。

由于李清照的巨大成就和名声，关于其词作品的研究从古至今就没有停止过，很多的研究者从不同的方面视野给出了观点，给本论文的写作提供了极大的文献资料帮助；例如，周桂峰从修辞学的角度对李清照词的研究，宋效芳从李清照不同词作时期的研究，钱鸿瑛从宋词的整体状况对李清照文学地位的相关论述等等。

正文

一、 以文抒情，以词表意

李清照对中国文学的贡献是多方面的，她善于用不同的文体来表达不同的题材。她用词来书写自己的情感、生活、意趣；用诗来表现自己的理想、抱负及见识；用文来记叙自己的智慧、文学主张。在诸多的文学表现形式上，李清照的词最为突出，奠定了她在中国文学史上的地位。从总体上看由于前后期不同的生活经历，使她的词作无论是从内容上还是在风格上都以，南渡，为界线，有着迥然的差别。李清照南渡前后的词作都是以其闺阁生活为中心，反映她不同时期的不同心态。

李清照前期的生活是极为幸福的，夫妇感情融洽、志趣相投，使她南渡前的词作大多是描写少女情怀及成婚后闺中生活情趣为主要内容。概括地说有以下几个方面:

（一）是描写纯真少女的那种天真、纯洁及对生活的热烈向往。李清照出生于官宦家庭，生活条件相对优越，使她从小就受到了优越的教育,婚前便有佳作，而这一时期的词主要是描写少女的那种天真浪漫。例如她的前期作品《如梦令》两首，清新的语言，既真实又不失活波，寥寥数语就将作者的天性，即那种天真浪漫、喜爱自由、向往自然的少女情怀表现的淋漓尽致。特别是“绿肥红瘦”一语把海棠花雨后的样子巧妙地表现出来了，这其中包含着对春天的怜惜，没有一定的文学功底是很难做到的。再如其早期作品《点降唇》中用及其传神的语句、深刻敏锐的洞察力使少女的那种天真、活泼及微妙的心里活动跃然纸上。特别是尾句“倚门回首，却把青梅嗅”1，将少女那种想看又不敢看，不敢看又不甘心的那种复杂的矛盾心里描写的惟妙惟肖，堪称绝笔。

（二）是描写对婚后生活的热爱、对美好生活的向往。夫妇融洽的感情为李清照词的创作带来了新的灵感，她的婚后在前期是幸福美满的，她将这些她生活情感融入到词作品中，借此表达满意喜爱的生活感受。在《采桑子》这首词作中中，李清照用家庭主妇的情感笔调，描绘闺中的日常生活，具有浓郁的生活气息。如：’笑语檀郎，今夜沙厨枕簟凉“,2刻画出了一个家庭的女主人在生活中与丈夫的情意，这些文句栩栩如生的展现了和谐有趣的居家气氛，流露了一个令人羡慕的恬静美丽的心境。境由心生，没有切实地生活体验是难以写出这样切实的诗词来的。

（三）是关于夫妻团聚的渴望，即常见的闺中女子对丈夫的思念之情方面的。从时间来说，在李清照的前半生，一直比较幸福的；虽然赵明诚由于公职人员的原因，夫妻二人会有短时间的离别，然而这种小别对李清照的文学创作是有益的，给了他更多的创作上的灵感。在丰富的情感元素里面更多的是对丈夫的深切思念，因此在这一时期，李清照的词作品绝大数的主要内容就是表现对丈夫的缅怀思念的。如其早期词作《凤凰台上忆吹箫》，这首词以女性独特的视角抒写了人世间的离愁别恨之苦，形成了细腻、含蓄、委婉的新颖艺术风格。词人紧紧地抓住了情感的发展过程，将相思之新愁加之离别之旧恨，首尾相应，显得余味无穷。尤其是著名相思词作《醉花阴》一词更能全面地说明她这一时期的词作境界。重阳节，夫君不在，独自借酒消愁，以至于“人比黄花瘦”，以菊花喻自身，表现自己“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”3，即景取喻、新颖独到具有极强烈的形象性与抒情性，成为历来被人称颂的名句。

（四）是通过描写梅、菊等自然景物，表现词人坚忍不拔的崇高精神。在李清照前期作品中，除了大篇幅描写相思之苦外还有一部分词是借物言志，以物喻已。通过对菊、梅等自然事物的凌霜傲雪的精神的描写，表现了词人冰清玉洁、坚韧不拨的优秀品质。如《多丽》以白菊天然丽质的精神风貌自比，表现了词人身处逆境而悠然自得、遭摧残而傲然挺立的风姿品行。又如《渔家傲》中 ，此花不与群花比，将词人的那种孤傲不群的品格水到渠成地点染出来。全篇充满了欢乐的气氛，格调轻快流畅。通过借物明志来表现自己的风格，婉约不失豪放，也是易安体成就的关键之一。

靖康之变，不光给李清照的生活笼罩上了一层阴影，同时也使她的诗词创作在艺术风格上抖然一变，充满了凄苦苍伤之感和，物是人非事事休，的浓重伤感情调，从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。内容上南渡后的作品主要以感伤时世、悼念亡夫、回忆故土为感情基调。这一时期的词作更像是一面历史的镜子，在反射出自己的悲惨生活境遇的同时也反映了当时南宋政局的动荡、社会的黑暗。主要从以下几方面反映了她30年的艰辛生活：

（一）是表现词人对故土的想思与怀念。在30余年的漂泊、流浪的生活中，李清照偿尽了人生的疾苦，对故乡、往夕的思念自然是难免的。如《添字采桑子》（窗前谁种芭蕉树）词以芭蕉，阴满中庭，渲染浓阴的幽暗，衬托出了环境的凄凉。从听觉上点染了雨打芭蕉的寂寞冷清。词人以“北人”4自称，道出了她怀念故土、不惯旅居的彷徨与悲切。此词重叠复沓，在听觉效果上增强了词意，使词中之情、之景在时间上得到了伸展。

（二）是悼念亡夫，对丈夫的深刻思念之情。高宗建炎三年即1129年，李清照的丈夫赵明诚突然病逝，这一巨大的变故使其本来就显得颠沛流离的生活又增加了新的困难，丈夫的阴阳两隔，精神的巨大打击，导致她在这一时期的文学词作中多以对逝去至亲之人的悼念和深刻的怀念的为主要内容。例如，在《孤雁儿》这首词中，“藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思”,5将自己思念之情慢慢展现，综合来赏析这首词，这是一首悼亡词，她借助的切入元素就是日常生活中常见的事物梅花，也是现实中平常的场景模式；就是这些朴素的客观存在充分的烘托出了凄凉幽怨的情感氛围。其中词句：沉香续断玉炉寒，伴我情怀如水，把词人这种孤苦伶仃的处境描写，剩下只有无烟的玉炉与其作伴的凄凉比喻使得寂冷的场景和内心冷冰冰的情感达到统一的极点，此时，孤身独处的作者通过几个文字的记录仿佛就是生临其境。尾句，一枝折得，人间天上，没人堪寄，词人借折梅无处可寄的淡笔，将一腔衰情婉然收住，却给人以回味无穷的空间。

（三）是表现词人孤独寂寞的晚年生活。在她的后期词作中还有很大一部分是表达哀怨忧愁的。如在《武陵春》中，词句：风住香尘花已尽，道尽了无限的感慨；在《声声慢》中，通过写：寻寻觅觅，冷冷清清，对自己处境的诉说；在《清平乐》中，写自我的悲伤情绪，都把作者这种难以克制的不能平静的忧愁给体现出来。李清照的这部分词作既是在大的时代背景下，金兵南下，国破家亡的，被迫南渡的时代忧愁的抒发，也是自身孤苦凄惨生活处境的真实写照。

（四）是通过对饮酒的描写使李清照的词在婉约的同时又不乏丈夫气。在李清照的词作中大量出现的一个行为那就是饮酒，在古代社会女性饮酒似乎不大可能，但在李清照的词作中，酒这个词却大量出现，也许是李清照在酒中才能找到灵感，无论是在早期还是晚期，酒这个词始终贯穿李清照词创作的始终。如早期词作《如梦令》两首中“浓睡不消残酒，沉醉不知归路“《醉花阴》中”东篱把酒黄昏后“6，等词句举不胜举，酒成了诗人诗词中不可缺少的物体，无论喜怒哀乐，这使李清照词在充满了女性温柔、缠绵的同时有一种别的女性作家没有的丈夫气，简言之，出自婉约，融入豪放，自成易安体。

二、 成于婉约，胜于婉约，独撑易安体 

李清照词对中国文学的贡献是巨大的，后人将她推为宋代，婉约派，词之宗主。其词独树一帜、自成一家，世称易安体。而在艺术特色上李清照的词不同于一般的婉约派风格，而是婉约中带有豪放、软弱中带有硬气，主要具有以下几个特点：

（一）李清照的词精心提炼民间口语，将口语生动活泼的气息带进了诗词之中。李清照的这一特点应是受了苏轼词通俗特点的影响，全词无生涩词语，使人一看就懂。使读者很容易体会到词人的内心感受。她的词清新明朗、入口即化、 易于理解。善于熔炼极其平常的语言来描写平常的景物，造成极高妙的艺术意境而不见斧凿之痕。如《凤凰台上忆吹箫》中，生怕离别苦，多少事，欲说还休，仿佛不经意间冲口而出，但仔细品位却含意深远。用极其通俗、简单的语句将词人临别时的一腔心事、欲言又止的神情表现的极其贴切传神。《武陵春》中“物是人非事事休，欲语泪先流“，信手拈来，不加讳饰，全无生涩之词。在充分体现通俗化、口语化的同时并不给人以淡乎寡味、松散无力之感。用笔率直又不乏含蓄，将词人国破家亡的飘泊无依、夫亡孀居的惘怅之情表现的淋漓尽致，充分的表现出词人的创作艺术技巧已出神入化，像这样的语句在李清照的词作中比比皆是，举不胜举。

（二）李清照的词作中善于用白描的手法，通过写具体的行动或事物，将抽象的内心活动形象化，具有浑成、含蓄、婉曲的特点。如《一剪梅》以“才下眉头，却上心头“，写自已的相思，通观全篇，词人以细腻委婉的笔触抒写自己对丈夫的绵绵不绝的相思之情，用平常无奇的文字表现新奇的意境；《永遇乐》”不如向，帘儿底下，听人笑语“，细细品味，寄人篱下，国破家亡，描写自己孤寂失落的人生情怀。均以直白之语，写深浓之情，显得委婉、含蓄、自然，毫无矫揉造作之态。

（三）李清照作词讲求韵律、具有音乐美。她精于音律，因而作词强调音乐美，十分注意，分五音、又分五声、又分六律、又分清浊轻重，（《词论》）。同时还讲究舌、齿音的交错和叠字的连续运用。如其晚期词作《声声慢》开头连用十四个叠字，细致的描绘了她痛定思痛的心里过程。而本词在声调上也特别的讲究，用了不少双声叠韵字。如，将息、伤心、黄花、冷清，等。全词齿音四十一个，舌音十六个，共计五十七字。尤其篇末，梧桐更兼细雨…，二十字里齿声交加重迭，这应是有意用啮齿丁宁的口吻，写自己忧郁倘恍的心情。再如《行香子》中的，霎儿晴、霎儿雨、霎儿风，短短几句将大自然的三种气象写入其中，让人读了朗朗上口，具有很强的韵律美感。

（四）李清照的词在创作技巧上巧妙的运用修辞手法，给读者以耳目一新之感。如《如梦令》中，绿肥红瘦，一句用极常见的肥瘦二字，借代与拟人并用，构成了一幅晚春时节落花无数、红衰翠盛的生动画面。而李词中运用对比手法更是比比皆是。如《永遇乐》中所描绘的中州盛日与今日冷落相对比；他人的欢欣鼓舞与自己的落寞孤独相对比；《醉花阴》，人比黄花瘦，中的人与黄花之比，生动形象、意喻传神，充分的显示了李词高超的词创技艺。

（五）李清照的词在融入了国家兴亡的深悲巨痛的同时又不失婉约词的本色。在具有倜傥丈夫气的同时又兼备女性的温柔和明慧。如《武陵春》、《渔家傲》将国家之痛与身世之悲真切、沉重的糅合在一起。兼顾女性的细腻柔丽与男性的刚健洒脱，实为难能可贵。

（六）李清照词的词善于用典。这得益于李清照渊博的学识。而和别人不一样的是李清照词化用的典故大多是通俗、家喻户晓的典故。如《凤凰台上忆吹箫》中的，念武陵人远，烟锁秦楼，中，用武陵渔人的典故指代和自己相隔很远的丈夫。用烟锁秦楼说自己的住处被云雾笼罩，表示环境的寂寞。再如《行香子》中借牛郎织女七夕相逢之难，暗示人间悲落和女主人公处境的凄凉，表现了自己与丈夫相隔一方的痛苦。

她一生读过的书难计其数，文史哲无所不包。她不仅是文艺多面手，还是学样深厚的思想家。她对前人的借鉴，有时似手到擒来，一旦，拿来，放到她的作品中，往往比在原作中更有光彩。她对后人的影响也是多姿多彩的。且不说历代酷爱和研究其作品的人多不胜数，名列大家之前茅，直接在，易安体，的，哺育，下成长起来的著名作家也大有人在。

李清照是宋代文化孕育出来的旷世才女，她的一生是光辉的一生，虽然历经磨难，但却始终笑对人生。她那正直、刚烈的人格魅力与其独辟蹊径的诗词艺术相得益彰。经受了历史长河的冲刷、久传不衰。可以说没有李清照，宋代文学都将暗淡无光。

李清照是中国文学史上一位才华绝代的奇女子,她不仅开创了，易安体，,更以其高度的艺术成就备受古今论者的赞誉。千百年来,其词以真挚的情感,浅淡的语言,清超的意境,感动了无数读者。她的词句之间展现出的是她，眼所见而存于心，的鲜活的事物；流露出的是她丰富而细腻的情感，如弥漫在身边的檀香，融于生活中的每个角落，叙尽了人之常情，又如蜿蜒的溪水，清雅而悠然，令人回味其中，又欲追溯其源。可以说没有李清照，中国文学都将黯然失色。

在中国古代，是典型的的男权社会，大部分女性与男性相比都被封建的各种礼教牢牢的束缚着，没有对等的人权，造成女性这一群体大多缺乏鲜明的个性。在中国的古代并非只有李清照一个女作家，女作家的数量也是相当可观的，但是期中的大多数是属于二三流水平，缺少能在同一时代与男性作家并肩的女性作家，李清照恰恰是几千年历史长河中几个仅有的个例之一。她热爱生活、自信、自立、自强具有鲜明的叛逆个性的性特征其跻身一流作家行列的一个重要原因，一般情况下，一流的词作文学大师，在个性特征方面是比较独特的，所谓的风格迥异大概讲的就是这个意思吧。然而这些固有的叛逆与奇特和其高超成就和极具特色影响深远的艺术特色是有一定的关系的，具体可以从以下几个方面来解析原因：

（一）家庭环境的宽松和成长教育的优良。按照当时的说法，李清照的出身是比较显赫的，可谓书香门第，她的父亲名叫李格非，在著名的苏门后四学士中，跻身其中，同时在文学成就方面也非常显著，是当时国内著名学者和散文家，是属于享受政府特殊津贴的那种；其母亲姓王，称为王氏吧，出生官宦世家，王氏的爷爷是科举状元，虽然宋朝增加了科举的录取数量，但是作为当时的状元在毕业时还是一个准部级的公务员的，王氏在这样的家庭中自然也是学问修养兼备。此二人门当户对，组合起来的家庭，自然幸福美满，其中的文艺气息和学术气氛当然非常的浓厚。李清照出生在这样的双博士家庭很是幸运，是其文学成功路上的一半铺垫，耳儒墨染家庭大人的好习惯写诗填词作文，成为李清照的第一印象和首先模仿喜爱钻研的对象；父母属于当时的上层社会，结交的也都是名流学士，所以李清照接触的事物与同时期的山村小孩就不在一个层次上，这使她性格开朗思维活跃。这在李清照的初期词作中反应的尤为明确，例如：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透，见客入来，袜金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。一个预见还羞的妙龄女子跃然于纸上，活灵活现。

这首词的笔调可以用轻松、欢快、活跃来形容，朴素、流畅是这首词的语言特色。由此一个活泼、机敏、有点淘气的女孩形象便出现在我们的眼前，也可以看到少女的李清照的生活是多么的快乐惬意。

在封建干部家庭中，聪慧超人的才女并不少见，能够真正脱颖而出的却很少，看来家庭环境是多么的重要，宽松的氛围才有利于子女的顺利自由的成长，并且保持的好的天性不至于很快变形。李清照的良好家庭环境，摒除了世俗少女的一般需求与追求，在她的少女作品中可以清晰的解读出来，例如这首词作：

长记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。7

通过这几句话，可以看到，一位轻飘飘的大家闺秀，外出游玩一致到天黑，并且饮了很多的酒。在这种情况下，没有惊慌失措，没有对父母责问的后怕，反倒是以自然美景为重。此词既显示家庭的宽松与当时社会风气的开放，业彰显了李清照，真率，大胆，与对自然风光的喜爱。李清照自主，自强，自信的品格就是在与世俗不同的宽松环境下逐渐形成的。也只有这种家庭，才不会扮演一个扼杀天才的角色，才会成为一个天才成功路上的强有力的助推，所以在古代都有这样的开明家庭，当今对孩子的禁锢更是不应该的事情。

（二）婚姻的美满幸福是女性一生的大转折。好的出身，良好的成长环境已经是李清照让人羡慕的了，李清照更让人羡慕的是自己的伴侣，志同道合，可以说是珠联璧合；在历代的才女中不乏嫁错郎的案例，近代亦有；但是李清照的婚姻是两人情趣相投，生活和谐。这对新人可以称为神仙眷侣，李清照的丈夫赵明诚并非世俗人士，并没有在婚后为了其他的事情而禁锢限制李清照的天性，反而为她的个性和爱好的发展提供了又一个良好的小夫妻家庭环境，这使李清照对生活更加充满信心，其自主，自强，自信的性格得以终其一生，没有改变。

（三）自身的性格，气质，艺术才能等主观条件。李清照聪颖过人，博闻强记，胆识超人，胸襟阔大，凡事又讲究专精。在她的《词论》中，她提出自己的词学观点，认为词与诗不同，词别是一家，坚持诗言志，词言情。8她能书善画，还通音律，在金石考研方面造诣颇深，经学、史学也有独到的见解。宋人对其赞誉有加，在《瑞桂堂暇录》中曾称赞李清照才华非凡、学识渊博，时代少有。在《词论》中，她还冷静地分析了词坛名家的创作，并且发表自己的观点，揭示他们的不足之处，涉及很多词人，有一大部分是其父辈。此举虽被后人视为狂傲，但并不是完全无理之谈。对于她的胆识可见一斑。

结语

李清照凭借其卓越的才华享誉于宋朝词坛，她的作品在后世以至于当今都受到广泛的追捧，是词坛的一股新风气；《翥风词话》的作者况周在第二卷中曾说，易安词的笔法情真意切，意境深远，为南宋的词发展树立新风气。在后代的各个时期，很多阁楼闺蜜纷纷仿效李清照，以其为榜样，感叹她的出众才华，羡慕他和赵明诚的爱情故事，更为她能够为了大胆的追求女性的个人幸福从而充分的挖掘自身的天赋才能的精神所折服。在李清照榜样光辉的照耀下，后代追求才华闻名于世间的才女越来越多，但是能够在才华上与李清照比肩的几乎没有。李清照不仅影响了女性也震撼了时代的社会主要群体男性；在同代的男性词作家中，辛弃疾、刘辰翁等都有效仿易安体的词作品，并且自称是借助易安体的启发而作，在用词的情感准确把握上都不及原作。在这之后的效仿者，更是数量巨大，不胜枚举。明朝的学士王士祯极其赞赏李清照的才华，感概易安词的完美协和，好似一口气就作词十几首。这位学士感叹在封建时代，女性为男性所欣赏膜拜，大多是出于姿色出众，或者是一些贞妇烈女，然而凭借自身拥有的才华为社会上大多人所膜拜的或者只有李清照一人。即使与李清照同时期的女词人朱淑真，在词作艺术成就上都不足以与李清照相媲美。她的词作盛传不衰，具有永久的艺术生命力，流风余韵，绵延千载，影响和沾溉了历代无数作家和读者。这些突出个性和成就，以及对艺术技巧的完善，奠定了她在词史上一流作家的重要地位。

参考文献

本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/8558f4bdfac75fbfc77da26925c52cc58bd690c9.html