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李煜《虞美人》赏析

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李煜《虞美人》赏析之杨若古兰创作
【古诗今译】
一年一度的春花秋月什么时候才干了结，旧事又晓得有多少！小楼上昨天夜里又刮来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛. 精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应当还在，只是朱红的色彩曾经改变.若要问我心中有多少忧虑，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流.
【赏析一】
此词大约作于李煜归宋后的第三年.词中流露了不加粉饰的故国之思，据说是促使宋太宗命令毒死李煜的启事之一.那么，它等因而李煜的绝命词了.
全词以问起，以答结;由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的腔调和曲折回旋、流走自若的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，构成沁人心脾的美感效应.
诚然，李煜的故国之思或许其实不值得同情，他所眷念的旧事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事.但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到的地方：

“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却;小楼“东风”带来春天的信息，却反而惹起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者事过境迁的枨触，跌衬出他的囚居番邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心情，是逼真而又深刻的.
结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不竭，无量无尽.同它比拟，刘禹锡的《竹枝调》“水流无穷似侬愁”，稍嫌坦直，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，很多愁”，则又说得过尽，反而减弱了感人的力量.
可以说，李煜此词所以能惹起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比方，将愁思写得既抽象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念旧日灯红酒绿的吃苦生活，而仅仅揭示了它的内部形状——“恰似一江春水向东流.如许人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感.因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的内部形状.因为“抽象常常大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内发生共鸣而得以千古传诵了.

本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/87691310baf67c1cfad6195f312b3169a551ea2b.html

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