描写风景的古诗 描绘中国风景名胜的古诗
饮湖上初晴后雨 苏轼（说的是西湖）水光潋滟晴方好，山色空蒙 雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
赏析：水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇从题可知，诗人在西湖 饮酒游赏，开始时阳光明丽，后来下起了雨。
两种不同的景致，让他都很欣赏。 他说：天晴之时，西湖碧水荡漾， 波光粼粼，风景正好；下雨时， 西湖周围的青山，迷蒙苍茫，若有若无，又显出另一番奇妙景致。
潋滟，波光闪动。
空蒙，烟雨迷茫。 这两个词都是叠韵词，增强了诗歌语言的音乐性。 这里，诗人既写了湖光，又写了山色；既有晴和之景，又有雨天 之韵，可以说内容是很多的。
但从另一个角度看，又很笼统，因为这两句并非只适用于西湖。 其实，这正是诗人笔法高妙之处。
西湖很美，但究竟美在哪里，怎样美法，恐怕没人说得清。 如果具体地描绘景物，可能会有个别精彩之句，但总失之太实、 太具体，不能传达出西湖给人的整体印象。
苏轼这两句有高度的艺术概括性，同时又很形象、很传神，想象 空间很大，将西湖即是美这一人们共有的感受用诗的语言表述出来
同时，这两句也反映出诗人开阔的胸襟与达观自适的性情。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜西子即西施，春秋时越国有名 的美女。
无论是淡雅妆饰，还是盛装打扮，西施都一样美丽动人；如果把 西湖比做西施的话，那么不管是晴是雨，是冬是春，它都同样美不胜 收。
以绝色美人喻西湖，不仅赋予西湖之美以生命，而且新奇别致， 情味隽永。
人人皆知西施是个美女，但究竟是怎样的美丽，却只存在于个人 心中。 而西湖的美景不也是如此吗？采用这样的手法， 比起直接去描写， 不知要节约多少笔墨，而它的寓意却丰富深刻得多。
它对读者不只诉之于感受，同时也诉之于思考，让读者通过自己 的想象去发挥诗的内涵。
这一出色的比喻，被宋人称为道尽西湖好处的佳句，以致西子湖 成了西湖的别名。
也难怪后来的诗人为之搁笔：除却淡妆浓抹句，更将何语比西湖 （宋人武衍《正月二日泛舟湖上》 ）钱塘湖春行 白居易（说的是钱塘 江）孤山寺北贾亭西 ,水面初平云脚低。
几处早莺争暖树 ,谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼 ,浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足 ,绿杨阴里白沙堤赏析：全以行字为线索，从孤山 寺起，至白沙堤终。
以春字为着眼点，写出了早春美景给游人带来的喜悦之情。
尤其是中间
零句，景中有人，人在景中，描写了孤山寺一带到白 沙堤一带的景色，中间的转换不露痕迹，衔接很自然。
不但描绘了西湖旖旎骀给予人的感受。
如不说绿草如茵，雨的沐浴下的勃勃生机，而且将诗人本身陶醉 在这良辰美景中的心态和盘托出，使人在欣赏了说浅草才能没马蹄， 就不落俗套，富有新意。
从结构上看，从描写孤山寺的春光，以及世间万物在春色西湖的 醉人风光的同时，也在不知不觉中深深地被作者那对待春天、对生命 的满腔热情所感染和打动了。
杜甫《望岳》（说的是泰山）岱宗夫如何？齐鲁青未了。 造化钟神秀，阴阳割昏晓。 荡胸生层云，决眦入归鸟。 会当凌绝顶，一览众山小。
赏析：这首是杜甫青年时代的作品，充满了诗人青年时代的浪漫 与激情。
全诗没有一个望字，却紧紧围绕诗题望岳的望字着笔，由远望到 近望，再到凝望，最后是俯望。
诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象，抒发了自己勇于攀登，傲视一 切的雄心壮志，洋溢着蓬勃向上的朝气。
孟浩然《临洞庭上张丞相》 （说的是洞庭湖）八月湖水平，涵虚混 太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 赏析：这是一首干禄诗。
所谓干禄，即是向达官贵人呈献诗文，以求引荐录用。
玄宗开元二十一年（ 733），张九龄为丞相，作者西游长安，以此 诗献之，以求录用。
诗前半泛写洞庭波澜壮阔，景色宏大，象征开元的清明政治。 后半即景生情，抒发个人进身无路，闲居无聊的苦衷，表达了急 于用世的决心。
全诗颂对方，而不过分；乞录用，而不自贬，不亢不卑，十分得 体。 崔灏《黄鹤楼》（说的是黄鹤楼）昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤 楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 赏析：此诗描写了在黄鹤楼上远眺的美好景色，是一首吊古怀乡 之佳作。
前四句写登临怀古，后四句写站在黄鹤楼上的所见所思。 诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口。
信手而就，一气呵成，成为历代所推崇的珍品。 这首诗在当时就很有名，传说李白登黄鹤楼，有人请他题诗，他 说：眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。
描写风景的古诗李白《登金陵凤凰台》 （说的是凤凰台）凤凰台上 凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 赏析：开头两句李白以凤凰台的传说起笔落墨，用以表达对时空 变幻的感慨。
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流，自然而然，明快畅顺；虽然 十四个字中连用了三个凤字，但丝毫不使人嫌其重复，更没有常见咏 史诗的那种刻板、生硬的毛病。
凤凰台为地点，在旧金陵城之西南。
据《江南通志》载：凤凰台在江宁府城内之西南隅，犹有陂陀， 尚可登览。
宋元嘉十六年，有三鸟翔集山间，文彩五色，状如孔雀，音声谐 和，众鸟群附，时人谓之凤凰。
起台于山，谓之凤凰山，里曰凤凰里。
李白用凤凰台不是一般意义上的登临抒怀，而是别有机杼。
从远古时代开始，凤凰便一直被认为有祥瑞的意义，并且与社会 的发展有关：美好的时代，凤凰鸟则从天而降，一片天籁之声。
因此，凤凰鸟的出现，多半显示着称颂的意义。 然而李白在这里首先点出凤凰，却恰恰相反：他所抒发则是由繁 华易逝，盛时难在，惟有山水长存所生发出的无限感慨。
引来凤凰的元嘉时代已经永远的过去了，繁华的六朝也已经永远 的过去了，只剩下浩瀚的长江之水与巍峨的凤凰之山依旧生生不息。
杜甫《蜀相》（说的是武侯祠 ）丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 描写风景的古诗出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。 赏析：抒发了人对诸葛亮才智品德的崇敬和功业未遂的感慨。
全诗熔情、 景、议于一炉， 既有对历史的评说， 又有现实的寓托， 在历代咏赞诸葛亮的诗篇中，堪称绝唱。
古典诗歌中常以问答起句，突出感情的起伏不平。 这首诗的首联也是如此。
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。 一问一答，一开始就形成浓重的感情氛围，笼罩全篇。 上句丞相祠堂直切题意，语意亲切而又饱含崇敬。 何处寻，不疑而问，加强语势，并非到哪里去寻找的意思。
诸葛亮在历史上颇受人民爱戴，尤其在四川成都，祭祀他的庙宇 很容易找到。
寻字之妙在于它刻画出诗人那追慕先贤的执著感情和虔诚造谒的 悠悠我思。
下句锦官城外柏森森，指出诗人凭吊的是成都郊外的武侯祠。 这里柏树成荫，高大茂密，呈现出一派静谧肃穆的气氛。
柏树生命长久，常年不凋，高大挺拔，有象征意义，常被用作祠 庙中的观赏树木。
作者抓住武侯祠的这一景物，展现出柏树那伟岸、葱郁、苍劲、 朴质的形象特征，使人联想到诸葛亮的精神，不禁肃然起敬。
接着展现在读者面前的是茵茵春草，铺展到石阶之下，映现出一
片绿
色；只只黄莺，在林叶之间穿行，发出宛转清脆的叫声。
《题西林壁》 苏轼（庐山风景 ）横看成岭侧成峰， 远近高低各不同
