古典诗歌的省略

古典诗歌的省略艺术

     古典诗歌的语言，要求以最精炼的词语表达最丰富的内容，该省略的必须省略。古典诗歌的省略不仅仅是受诗歌的格式韵律的限制，他还是为了产生一种形象感人、回味无穷的艺术效果。就像国画中的留白，给人留下想象的空间。因此，古典诗歌中句子成分的省略，是最突出最普遍的现象。

   一、主语的省略

   古典诗歌中省略主语是最普遍的现象，特别是在抒情和写景的短诗中。如2007年高考题山东卷：

                     出关 （徐兰）

        凭山附海古边州，旆影风翻见戍楼。

        马后桃花马前雪，出关争得不回头。

     谁“出关”谁“不回头”诗中是省略了，但从前三句中不难看出是骑马的将士，他或他们站在居庸关前，展眼远望，古老的边州凭山靠海，地势险要，戍楼上旌旗随风翻卷。看到这种景象，将士们不免感慨万千，他们面临的将是与家乡不同的另一番生活，卧雪披霜，戍守边疆，驰杀疆场。这样不拘于一人的描写，形象逼真的表现了边塞的孤寂荒凉。当然，诗中的景是作者看到的景，诗中的情也是作者的感情，诗中的人物形象就是诗人自己。

    设题中问：诗的前二句，有版本做“将军此去必封侯，士卒何心肯逗留”，与本诗相比你更喜欢哪一种？请简要说明理由。

    当然“将军此去必封侯，士卒何心肯逗留”点出了主语，但失去了景物描写，看不到居庸关的险要气势，没了诗韵和意境，也与思乡的感情不符，再说没必要点出主语，从“马前”“马后”就判断出了诗中的人物形象。景物描写不仅使读者看到了诗人所处的环境，并且看到了诗人立马关头远望的形象，甚至感受到了作者内心的迷茫孤独和对家乡的留恋。

像这样的作品，诗人的抒情，是抒发自己的思想感情；写景，是描绘自己眼前的景致事物；诗中人物形象就是诗人自己。如

                 竹里馆（王维）

           独坐幽篁里，弹琴复长啸。

           深林人不知，明月来相照。

   这首诗是表现诗人对身临境界的留恋与欣赏，应是第一人称，但读者只是从“独坐”、“弹琴”、长啸”词语中感到诗人的存在。这不仅使我们看到诗人所处的环境，还能看到诗人的形体动作，甚至感触到诗人沉醉、宁静的内心。

    二、谓语的省略

   谓语是陈述主语的，是一个句子表达意思的主要成分，通常由动词来承担，一般难以省略。但在古典诗词中，谓语的省略倒是常见的，这不仅是对行文和格律制约的适应，而有时是作为一种表现手法，来创造更为形象明快的艺术效果。例如2003年全国高考试题。

                过香积寺      （王维）

           不知香积寺，数里入云峰。

           古木无人径，深山何处钟。

           泉声咽危石，日色冷青松。

           薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

    设题为：古人评诗时常用“诗眼”的说法，所谓“诗眼”往往是指一句诗中最精练传神的一个字，你认为这首诗第三联两句诗的“诗眼”分别是哪一个字？为什么？请结合全诗简要赏析。

第三联意思是：危石阻水泉声咽，青松蔽空日色冷。诗句把动词“阻”“蔽”省略了，这样反而使“咽”“冷”更为突出，成为有声有触觉的词语，仿佛听到了泉水的呜咽之声，仿佛感触到了照在青松上的静冷日光。这样使“咽” “冷”成为最精炼传神的“诗眼”。

   还有的诗句，不用谓语，把某些事物有机地巧妙地排列组合，来表现某种形象意境，这在写景抒情的诗中尤能产生奇妙的效果。如《商山早行》（温庭筠）中的名句

                     鸡声茅店月，人迹板桥霜。

    从语法的角度是不完整的，它是接连用了六个事物的顺序排列：天色微明，雄鸡高唱，旅人匆匆走出茅店，一勾明月挂在天角，板桥上一层寒霜，人走过，留下点点足迹。景物描写得多么细腻逼真，旅人匆匆赶路的情景和寂寞凄凉的心情也充分烘托出来。

   如果诗人这样写：

   一声鸡叫从茅店中传出，月牙儿还挂在树梢。

   板桥上铺了一层白霜，行人走过，留下一串足迹。

这样语法要求是完整了，诗却索然无味，没了形象感，也不能给人以无限的想象。

再如：马致远的《天净沙.秋思》是寓情于景的绝妙佳作，为历代人赞叹不已。

             枯藤老树昏鸦，

             小桥流水人家。

             古道西风瘦马，

             夕阳西下，

             断肠人在天涯。

    前三句罗列了九种事物，白描式勾勒出一幅深秋荒远凄楚的图画，古道曲折伸向远方，道边卧着一颗老树，倒挂着三两根枯藤，一只乌鸦孤独地蹲在树枝上，夕阳的余晖衬托在天边。远处隐隐约约有一个村落，流水从小桥下慢慢地流着。

在这样宁静荒远的画面中，作者最后点出一个远离家乡，在暮色里行路的落拓失意之人。这里既写景又写情，写出了“断肠人”眼前的凄凉之景，反过来又用它烘托了人物的感伤之情。情景交融，相互渗透，因而产生了深刻的感染力。

所以，这样的省略是为了创造形象感人的艺术效果而采用的一种艺术手法。

二、 虚词的省略

    文言文中有大量的虚词，如果不了解文言虚词的运用规律，理解文义是不可能的。而古典诗歌，特别是格律诗，却极少使用虚词。如：2007年高考全国卷Ⅱ《新晴野望》（王维）中的第三联：

                  白水明田外，碧峰出山后。

    动词“明”和“出”后都省略了介词“于”，这种省略是为了形式上的工整、对仗，但也更突出了“明”和“出”。像这样的省略很多，介词“于”常常是用来表示动作发生的处所和时间。如

             孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。     （柳宗元《江雪》）

             飞流直下三千尺，疑是银河落九天。  （李白《望庐山瀑布》）

             月出惊山鸟，时鸣春涧中。          （王维《鸟鸣涧》）

   诗句中的动词“钓”、“落”、“鸣”后都省略了介词“于”字。这些省略一般情况不会影响对诗文的正确理解。只是在诗中省略了介词，又产生了次序颠倒时，容易发生误解或不解。如：

                野旷天低树，江清月近人。       （孟浩然《宿建德江》）

    上句是“野旷天低于树”的省略，意思“田野空阔，显得天比树还低。”

再如：   城阙辅三秦， 风烟望五津。  （王勃《送杜少府之任蜀州》

    上联从语法角度按次序解时，应是城阙护卫着三秦。语法上虽然讲通了，但实际地理形势上却相反，应该是“三秦辅城阙”。“城阙'”指京城长安，“三秦”指秦时关中地区，项羽曾把这里封为雍、塞、翟三国，故称“三秦”。所以这句是“城阙辅于三秦”的省略。“于’”是“被”，意思是“城阙被三秦辅佐卫护”。

    古典诗歌句子成分的省略，一般情况下，不仅不会使人产生误解，反而使人感到简洁明快，有些诗句放到散文中可以说文理不通，但在诗歌中，不仅可以使读者心领神会，有时简直令人拍案叫绝，这就是古典诗歌省略的艺术效果。

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