让心灵在诗韵中徜徉
作者:赵敏
来源:《考试周刊》2013年第39期
在法国童话《小王子》中,聪慧的狐狸告诉伤心的小王子,实质性的东西,用眼睛是看不到的,只有用心才能看得清。原来在生活中,我们缺少的不是眼睛的发现,而是心灵的阅读。心灵的阅读就是情感的阅读。诗歌是中国文化的瑰宝,更值得我们用心灵去阅读,我们应让自己的心灵在诗韵中徜徉。阅乃无声的读,读乃有声之阅,阅与读,相得益彰。下面我就诗歌的阅与读两方面作分析。
一、诗歌的读——有声之阅
师生能否用声音传达出作品深层的美,形成“入境始与亲”的思想感情的共鸣和交融,取决于在美读过程中心灵与文字的撞击。
1.要“正音”。在诗歌教育中须记住几点较为特殊的情况,即古诗中的异读情况。如古音异读,“可汗大点兵”中的“可汗”读kèhán;通假异读,“问渠那得清如许”中的“那”通“哪”读nǎ;破音异读,“知者乐水,仁者乐山”中的“乐”读yào,“喜欢”之意,作动词用,“远上寒山石径斜”中的“斜”,按照古代节律,诗中的二、四句的末一个字是“家”“花”,其韵脚都是“a”,“斜”应该押此韵,其韵脚也应是“a”,应读“xiá”。
2.要断句读。也就是诗歌的停顿,这停顿又形成了诗歌的节奏。优秀的诗歌不仅要押韵,更要有鲜明的节奏。歌不讲节拍就不能唱,诗无节奏就念不上口。所以诗歌要有鲜明的节奏才具备韵律美。一般我们在教学过程中经常遇到的是五言、七言绝句(律诗),一般来说五言三顿,如李白的《子夜吴歌》:“长安/一片/月,万户/捣衣/声。秋风/吹/不尽,总是/玉关/情。何日/平/胡虏,良人/罢/远征。”七言四顿,如贺知章的《回乡偶书》:“少小/离家/老大/回,乡音/无改/鬓毛/衰。儿童/相见/不/相识,笑问/客从/何处/来。”
3.要注意重音和轻音。重音和轻音其实是出于表情达意的需要,把句子中重要的字词或含有特殊意义的词组或短语用轻重音来处理。以“有的人活着,他已经死了;有的人死了,他还活着”为例,两个“活”与“死”的轻重音的处理就完全是表情达意的需要。第一个“活”字充满了作者对骑在人民头上作威作福的反动派的鄙夷和轻蔑,认为他们虽生犹死,应轻音处理,第二个“活”字则是作者对鲁迅伟大一生的充分肯定和赞美,认为他虽死犹生,应重音处理。而第一个“死”字充满了作者对反动派的痛恨和诅骂,觉得他们虽生犹死,应重音处理;第二个“死”字却表达了作者对鲁迅先生的惋惜和怀念之情,觉得鲁迅先生虽死犹生,应轻音处理。
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