一样的吝啬鬼，不一样的悭吝人 - 莫里哀小说《悭吝人》中角色形象小谈

一样的吝啬鬼,不一样的悭吝人——莫里哀小说《悭吝人》中角色形象小谈

11文秘2班 叶 萌 20111004236

在创作出《伪君子》这样惊世骇俗的伟大剧作后，莫里哀并没有江郎才尽或陷入瓶颈，反而笔锋一转，将矛头指向了资产阶级,接连写出两部讽刺资产阶级的喜剧——《悭吝人》和《乔治·唐丹》，其中，《悭吝人》也就是此次我想要着重分析的一部作品。

与《伪君子》齐名的五幕散文喜剧《悭吝人》，淋漓尽致的刻画了资产者爱财如命的性格特征，是莫里哀讽刺资产阶级最有力的作品。

主人公阿巴贡是个富商与高利贷者，十足的守财奴。他的老伴早已去世，留下一儿一女。他非但没有格外疼爱他们，反而极端吝啬。儿子克莱昂特爱上邻居家的姑娘玛丽雅娜，但由于手头拮据，不得不托人借高利贷以满足爱情需要。他向中介人保证，不出八个月父亲便会死去，而他将继承父亲丰厚的遗产。却不料这个放债人恰恰是他的父亲阿巴贡。除去金钱上的矛盾，父子二人在爱情问题上也发生了冲突。阿巴贡贪图钱财，让儿子娶一个寡妇，自己则不花钱娶一个穷人家的姑娘做续弦太太，而他看中的姑娘恰巧就是克莱昂特的意中人玛丽雅娜……

剧本集中刻画了阿巴贡这一形象，他生活在封建时代，但对于那个时代人们心中普遍尊贵的诸如门第、名誉等等却并不看重，唯有金钱才是他的绝对崇拜，是他心目中“最神圣的东西”。他千方百计地掠取金钱。放高利贷，利息高达二分五厘，比法定利率高出五倍，还要用各种破烂货来顶替贷款的五分之一。

生活上，他也是吝啬到极点，竭尽克扣之能事。他教仆人用荞麦杆儿的帽子放在制服前来遮盖上面的油渍，并让他们想办法背朝墙，总拿前脸儿冲人，只为掩盖破了窟窿的灯笼裤；甚至家里来了客人，也要花很少的钱做出好吃的菜。他吩咐佣人用八个人的饭菜款待十个人。在酒里要多羼水，不能对客人劝酒，要等客人口渴要喝的时候再斟酒，还要准备一些客人一吃就腻的菜肴。他要女儿管理从席上撤下来的东西，留神别叫仆人给糟践了。当然，即使是对自己。他也没有特别的优待，甚至有过之而无不及的在半夜起来偷自家牲口吃的马料。可笑的同时，不得不感叹他的可悲。

贪婪和吝啬是阿巴贡的绝对情欲和性格的基本特征。阿巴贡满脑子是埃居、放债和生息。金钱是他的精神支柱，也是他和子女冲突的焦点。他克扣子女的花费，贪没子女从母亲那儿继承下来的财产。他要女儿嫁给年近半百的老头子，因为对方“不要赔嫁费”。他要儿子娶有钱的寡妇，因为这不仅不花钱，还可以捞到一大笔收入。仆人拉弗赉史对阿巴贡的脾气了解得很透彻。他说阿巴贡“爱钱比爱声名、荣誉和道德还厉害，他看见了一个跟他要钱的人，马上会难受得抽筋。跟他要钱就等于在他致命的地方打了他，就等于在他心上刺了一刀，等于剜掉了他的五脏。”因此，阿巴贡为了钱，对所有的人都刻薄无情。 

阿巴贡把金钱当作人生追求的理想目标。因此丢了钱，便要了他的命。剧作家卓越的成就之一，就是他把主人公这一心理状态，生动逼真地展示在读者面前。《一坛黄金》的主人公欧克里翁在他丢失了黄金后，曾大喊大叫地说：“我完了，我死了，我被人杀害了。”但还没有阿巴贡那样疯狂和痛不欲生的程度。阿巴贡大叫说：“你一被人抢走，我的依靠、我的安慰、我的快乐就全没有了，我算是整个完蛋了，我还活在世上干什么啊？没有你，我简直活不了啦。全完啦，我实在受不了啦；我要死，我死啦，我已经入土啦。”

当然同样是吝啬鬼和他齐名的另外三位也是臭名昭著，当然人物描写方面上的话阿巴贡较之于他们还是有很多特别的地方 。阿巴贡在吝啬鬼中算是有感情的人了，起码他会爱上玛丽亚娜。然而当他为了他的一万艾居，那爱情在他眼里就微不足道了。阿巴贡与葛朗台、泼留希金一样，最怕别人向他要钱，也最珍惜自己的钱财。他的内心独白很巧合的与葛朗台的一些想法很相似，例如“那是抹自己的脖子”“我没命啦”，大概守财奴都会不约而同地用性命来衡量金子对自己的重要。这些内心独自非常生动地刻画了阿巴贡这个吝啬鬼的形象，而且阿巴贡这个人物的描写全靠台词，不像泼留希金和葛朗台，有心理描写和动作神态描写。

故事的结尾虽然是以喜剧收场，一派皆大欢喜的欢乐景象。但是，不可否认，整个剧本中还是随处可见一些悲剧因素的影子。父子之间的互相猜忌与不理解，年轻男女爱情道路上的微弱希望等等，都让我们不禁为之揪心。笑的同时，也就多了一分深思。此时，金钱的诱惑与感情的选择似乎已经跳出17世纪法国资产阶级这一狭义的范畴，成为了现今我们也要思考的问题。或许，这也就是一部文学作品之所以能够流传百世而不朽的原因所在吧！

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